澄泥漆砂 砚史之谜

观澜雅集

　　所谓漆砂砚，是指在砚的胎体表面以髹漆工艺涂抹，在砚池的漆面上加入极细的金刚砂，形成便于研墨的砂面。此项制砚工艺从史料中可知自晋代便有制作，但至今没有发现宋代之前的实物。自清初扬州漆匠卢映之在南门外发现一方漆砂砚，系北宋宣和内府所制，木胎髹漆工艺，从此开启了清代重制木胎漆砂砚的工艺，"扬州八怪”之一的金农称其为：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕。"学界普遍认为漆砂砚工艺是在宋代后失传，清初再续。但从清代制作的漆砂砚看，全部为木胎髹漆。而从存世极罕的宋元时期制作的漆砂砚看，除了木制胎体外，还有澄泥制胎的工艺，而史料无载，学界不知。今在此以三方宋辽金元时期所制的澄泥漆砂砚实物为证，聊补砚史之缺，并借此更正学界的漆砂砚宋代后失传的观点。

一、圆形埝池澄泥漆砂砚：

以澄泥为胎体，泥质粗糙。圆形砚式，砚侧环周下收内敛，为宋代样式。砚侧一圈有单线条城垛形纹饰。髹漆仅涂砚堂和墨池，砚侧和砚背均无漆。砚堂深凹，阳光下的漆面中有一层金刚砂闪亮。墨池为起埝埂样式，内无砂面。从此砚的粗糙形制和澄泥工艺看，应为辽金时期制品。

二、荷叶池四足澄泥漆砂砚：

以澄泥制胎体，周身遍涂黑漆。砚式四足，四侧下收内敛。荷叶形墨池和四侧下沿均以单线条纹饰，为宋代砚式常见。微凹的砚堂漆面中可见金刚砂闪点。砚背泥面凹凸不平，为元代石砚中常见。此砚应为辽金至元代时所制。

三、鳯字池澄泥漆砂砚：

此砚形体硕大厚重，样式为元代砚常见。澄泥胎体上遍涂黑漆，油光乌黑。山字形墨池及四侧边沿均以双线条纹饰。砚堂为鳯字形，漆面上遍布金刚砂，手感粗糙。砚背凹凸不平，为元砚制艺特点。此砚无论是砚形还是样式，都是元代的典型砚式。

　　从以上三方砚看，以澄泥制胎的漆砂砚工艺，到元代时依然有制作，但明代以后再无此项工艺流传。从现存的明代澄泥砚看，无论是澄泥原料，还是制作工艺，都有较大的改进，而且泥料中已将金刚砂辅料直接掺入，加强了砚堂的研磨力度，所以就无需再采用髹漆加砂的工艺，这也可能就是澄泥漆砂工艺在明代失传的根本原因。

考砚制艺的目的，是为了完善中国砚史文化，填补和更正以往砚史中的缺失和误读，最好的方式便是以实物来解惑砚史之谜。