马沛成作品十九

千雨千寻

霜正浓

（一）

几经反复，标题敲定在《霜正浓》，画面也随之响亮了。瀚海黄昏，经霜沙蒿，一片苍红，加上水畔驼群，融为完整的这片世界。

（二）

这幅画多画了点。无意间翻开头两幅，大吃一惊：几天来的不断推敲与完善，竟失掉了它原本的生拙与冲击，软化了它原本的苍茫而混同于整体的我中。一如雨从天而降的过程。最初是水气，凝结为小冰屑，下落时又融为雨，千条线，万条线，落入河里都不见。
想想也正常，看西方大师们的草图，比起呈现给世人们的完整作品，也往往更松动，更真率。

劝奶歌一

可怜的红骆驼，我知道你失去了孩子，你一定很伤心。这个小驼羔也失去了母亲，很可怜。你就把它当成自己的孩子，认下它吧。这样你也有自己的孩子了，它也有新的母亲了，你们都不要再悲伤了。

2014年秋，

《劝奶歌》二稿后记

七、八年前搞过一稿《劝奶歌》，解决不好人物与骆驼前后关系，无奈，去掉了画面最前面的人物，代之以长款《劝奶歌》：可怜的红骆驼啊，我知道你失去了自己的孩子，很伤心。这小骆驼也失去了它的母亲，你认下它吧。这样，你就又 有了孩子，它也又有了母亲，你们都不要伤心了。
今天这一稿，老妇人与骆驼稍稍拉开了点距离，从透视上处理彼此关系，平生了空间感。

2020年夏

初夏

一

草原真大。
契诃夫、布宁坐在海边。
“喜欢海吗？”
“嗯”，契诃夫说：“只是太荒凉了”。
“描写海太难了”。他接着说：“一位中学生作文本上是这样描写海的：‘海真大’”。
草原真大。

二

画《初夏》。画着画着，忽的冒出：“一堆小马”。
二十年前，一幅《塞上牧马》，身边的朋友叫好，省里名家也首肯。守仁兄晚上敲开门：“听说你可画了幅好画。” 也许期望值过高了，看了，只说了句：“一堆小马……”
二十年后的今天才悟出“一堆小马”的内涵: 大场景，大画面，不宜平均，有主有从。主要显，响鼓重锤；从要含，不显山不露水。
一句“一堆小马”，竟足足悟了二十年，我真够笨的。

2020年夏日

《《胡同·井》二稿记

重读六、七年前《胡同·井》。
我家里不挂画。有几位登门的人感到奇怪：“不看你案上的毛笔，案下的纸，真看不出你是书画家”。有啥法子呢？作品出来，自我陶醉一阵子，挂在墙上，出来进去的，眼里老盯着上面的怯，一来二去，索性就不挂了。
重读《胡同·井》，太干净了，太薄了。尝试着回炉，不管好看不好看，先把它画乱，叫人与骆驼错杂成一团，再说。

悠远的歌

六、七年前搞了《祖祖辈辈一支唱不完的歌》，今天又搞了《悠远的歌》，两幅作品，一幅速写。回溯六七年前情境，画面最前面一牵牛女子，不大也不小。大了，可具象化，小了，点两笔也就凑合了。难就难在这大又不小，动笔时有意避开了。
年前年后，搬家，居家避疫，搞了四个多月小品，在这类不大不小的人物上有了新的体味。重拾旧速写，牵牛女子回归画面就水到渠成了。
人这辈子没白走的路，有时的信步徜徉，不一定哪天走到哪一步，真得侥幸当年那几步徜徉。

2020年