从获十万元大奖的小诗中看格律诗词的继承与发展

昆仑lsm(文学领域优质作者)

从获十万元大奖的小诗中看格律

诗词的继承与发展

文/昆仑lsm

第92期2020年【昆仑诗词】

总期403期

一 序言

2020年9月12日，北京师范大学国学院、北京东方中国诗书画院、中国楹联学会举办、《诗刊》参与的第三届“中华诗词有奖征集”活动落下帷幕。有人称“这是一次具有权威性的赛事”。广东籍诗人谢丹所作的七律《张富清》，在九万余首参赛作品中脱颖而出荣获一等奖，奖金十万元。作品如下：

七律·张富清

作者/ 清溪先生(谢丹)

铁马金戈梦里鸣，春风甲子绿边城。

但悬肝胆云和月，何问英雄身与名。

病骨岂能拘老骥，壮怀犹可掣长鲸。

汤汤酉水经行处，笑看千山夕照明。





一首获大奖小诗，引起全国热议。有为之唱赞歌者，亦有为之喝倒彩者。

二   赞扬之声 

唱赞歌者认为：

1.立意鲜明，用古典诗歌颂当代人物

张富清，陕西洋县人，解放战争时他履职西北野战军某部连长。他作战勇敢，不惜身命，屡立大功。五十年代中期转业时他主动要求到最贫最偏远的山区，最终去了恩施州来凤县。他默默无闻地在那个穷山区一干就是六十多年，从未对人提及他的英雄经历。直到2018年国家釆集退伍军人信息，已经94岁的张富清到民政局登记，工作人员见到他的证件被惊得目瞪口呆: 特等功一次，一等功两次……此事被披露后迅速在网上走红。

 2.善于化用借用，写出了当代典型人物形象

首联从老英雄的军旅写起，但仅用了一句而且是虚写，借用一个典故“铁马金戈”，写老英雄虽然解甲归田，但血战沙场英勇杀敌的情景常常出现在睡梦之中。然后笔锋一转接连化用两个典故“春风又绿江南岸”和沈从文的“边城”概述了老英雄为改变来凤县面貌默默无闻奉献六十多年。这里的“边城”指来凤县。其中的“绿”字化用得极其精妙，作者没有用兢兢业业、殚精竭虑、成绩斐然之类词语来概括，而用“绿边城”令人觉得既新颖又耐人品味。而用“甲子”指代六十年也很巧妙。颔联又借用两个典故表现了老英雄一腔赤诚之心可昭日月，丝毫不计较名利金钱的磊落胸怀。颈联再次连用两个典故表现了老英雄虽然年老体病但却“老骥伏枥”不忘使命，生命不息仍要“掣长鲸”。

三 反对之声

喝倒彩者主要有两方面：

(一)有“篡改、抄袭古人”之嫌

1.“铁马金戈”抄袭辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》里写下的豪言壮语：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”

2.“春风甲子绿边城”这句与王安石《泊船瓜洲》里的句子“春风又绿江南岸”，用法高度相似。

3.“但悬肝胆云和月，何问英雄身与名？”篡改岳飞之《满江红》“八千里路云和月”和李白之《侠客行》“深藏身与名”。

4.“病骨岂能拘老骥，壮怀犹可掣长鲸”。前者篡改曹操的“老骥伏枥，志在千里”，后者抄袭宋代诗人刘宰在《谢汤生惠酒和来韵》的“多病吾今同退鷁，壮怀君同掣长鲸。”

5.最后一句“夕照明”抄袭当代叶剑英《八十抒怀》 “老夫喜作黄昏颂,满目青山夕照明”句。

(二)诗病多出

1.挤韵：如：梦、风、英雄、能与脚韵挤。

2.重韵：如：鸣、名、明。脚韵三个同音字。

3.中二联三字尾节奏同(同构)。例如：

二联：云/和月;身/与名，朗读音节是12

三联：拘/老骥;掣/长鲸，朗读音节也是12

四 是“抄袭”还是化用、借用

(一) 化用

众所周知，古人做诗，多有化用他人诗句的笔法。改动他人的诗句，让自己诗词的韵味更加丰富，有独特的情感，就是化用。化用得当，不露痕迹，是一种艺术。这样的例子多如牛毛，仅举几例：

1.怒涛寂寞打孤城

这句出自北宋周邦彦《西河·金陵怀古 》一词中， 则是化用唐代刘禹锡《金陵五题·石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”诗句。

2.人生如逆旅，我亦是行人

这句出自北宋苏轼的佳作《临江仙▪送钱穆父》中，是化用了李白《春夜宴从弟桃花园序》中的“夫天地者，万物之逆旅也”。

3.揉蓝一水萦花草

这句出自北宋文学大家王安石作品《渔家傲▪平岸小桥千嶂抱》中，则化用了江上人家墙壁上的一句“一江春水碧揉蓝”，化用得得非常妙。

4.春风又绿江南岸

这句亦出自王安石的《泊船瓜洲》无人不知，无人不晓。这首诗好就好在这个“春风又绿江南岸”句，则是化用了李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》中“春风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”。

5.水调歌头·明月几时有

北宋苏东坡的《水调歌头》尽人皆知，但开头一句化用了李白《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之”句。

6.古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名

这句是李白《将进酒》中的名句，却是化用了南朝·宋鲍照《拟行路难》句：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”句。

7.愁聚眉峰尽日颦

这句出自唐寅的《一剪梅 雨打梨花深闭门》，则化用了北宋王观《卜算子·送鲍浩然之渐东》中的句子：“水是眼波横，山是眉峰聚”。

(二)借用

直接用前人诗句，或把前人的诗句改一两字，用于自己的诗词中，表达新的意境，使诗词生色，是借用。这样的例子也很多，仅举几例：

1.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

此句出自“初唐四杰”之一王勃的《滕王阁序》，则借用北周庾信的《三月三日华林园马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”（芝盖：指车盖或伞盖。芝形如盖，故名。

2.千古风流人物，一时多少豪杰

这两名句出自宋代苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”“江山如画，一时多少豪杰”。然而，金代完颜璹《朝中措》上片就完全借用：“襄阳古道灞陵桥，诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪”。完颜璹（1172-1232）本名寿孙，字仲实，一字子瑜，号樗轩老人。此人出身贵胄，为皇族直系血脉，有《中州集》5卷，汉学功底深厚。这首“朝中措”词意境高远，语言流畅明快，颇有豪放派风格。

3.寒鸦万点，流水绕孤村

这句出自北宋秦观《满庭芳·山抹微云》，是借用了隋炀帝杨广《野望》的诗句“寒鸦飞数点，流水绕孤村”句。

4.满园春色关不住，一枝红杏出墙来

这句出自南宋诗人叶绍翁《游园不值》中， 是借自北宋诗人陆游《马上作》：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”。

5.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏

此句出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》中，借用了南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”

6.野岸无人舟自横

这句出自北宋欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》，借用了唐代韦应物《滁州西涧》“野渡无人舟自横”一句。

7.山川满目泪沾衣

这句出自南宋诗人辛弃疾《木兰花慢·席上呈张仲固帅》一词中：汉中开汉业，问此地，是耶非？想剑指三秦，君王得意，一战东归。追亡事，今不见，但山川满目泪沾衣。……则是借用唐 李峤《汾阴行》：……山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”诗句。

(三)诗病问题

自清代以来，出现了许多关于格律诗词“诗病”论，例如，挤韵、撞韵、同韵、平头、摞眼、同构等。所谓的这些诗病，在唐宋名家的诗中随处可见。所以是无稽之谈。可见，这次大赛的评委们并不以这些诗病为然，不认同“诗病”的观点。

四 继承与发展

上述分析说明，格律诗词中的对前人诗句化用和借用古已有之，许多古代名家和大家都在用，不是“篡改”或“抄袭”。如果把化用和借用看作是“篡改”和“抄袭”，只能说明不懂中华诗词发现的历史。

1.化用和借用是对中华诗词的继承和发展

中华诗词发展自《诗经》、《楚辞》始，已有三千多年的历史。在发展和完善过程中，产生了许多脍炙人口的诗句和典故。这些诗句和典故经过诗人的不断化用和借用，用于新的诗境和人物创作中，实际上就是继承与发展。如前所述，谢丹老师化用或借用“铁马金戈、甲子、绿边城、云和月，身与名、拘老骥、可掣长鲸、汤汤、夕照明等一系列古典诗词物象、典故和诗句，来描写现代生活中的老英雄，不正是继承和发展了古典诗词的优势能量吗？

2.化用和借用是格律诗词文学艺术的再造与升华

如前所述，古人化用或借用前人的句子，使自己的作品意境更加深邃，艺术得到升华，从而千古流传。

3.化用和借用是古为今用

古为今用，是格律诗词发展的原则。如何利用格律诗词和古典诗词中的物象和词句，来表述现代生活中的人和事，谢丹老师的创作方法给我们做出了答案。

我想，这或许就是这次大赛组委会和评委们不约而同的目的吧。