吹尽黄沙始到金——叶建波书画艺术如是观

书画家叶建波（博雅堂主）

叶建波书画艺术如是观 文／方言

建波其人，温文尔雅，自幼传承家学，饱读诗书，为人谦和，偶尔舞文弄墨。这是我初识建波之印象，想想已有二十多年矣，今日再见之，令吾难望其项背，终莫能及，何故？且等我娓娓道来。

建波书法，从唐楷入手，颜柳兼工并蓄，筋骨俱佳，他曾说：作字先做人，人奇字自古；秉承：“初学分布，力求平正，既知平正，务求险绝，既知险绝，复归平正”学书之法门，从传统中来，勤于笔耕，如痴如醉，孜孜以求；工作室取名博雅堂，取自《中庸》“博学之、审问之、慎思之、明辨之、笃行之”，雅取自《诗经》风、雅、颂之雅；观其书，品其画，集广博儒雅于一身，他涉猎甚广，兼工并蓄，见贤思齐，虽已不惑之年，愚以为，大家之风已初具雏形，难怪深得范曾先生厚爱，每每提及无不寄以厚望。

作为范先生的学生，建波却从不以此自居，敬尊师训：“胸中常怀锦绣，笔下才有丘壑”，先欲达人，礼贤下士，其书风既保存了恩师的清新，俊逸之风，又师古而不拘泥于古，力求突破、创新，书风更加圆润厚重，筋骨相得益彰，行笔稳健，不急不燥，成竹在胸，力求完美；可谓废纸三千，退笔成冢，因其深知：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。

观其楷书，晋唐之风尽显，浑然天成，法度森严，宛如士卒严阵以待，大有沙场秋点兵之势。然建波兄尤精小楷，其小楷《般若波罗密多心经》精美绝伦，独具匠心，观之使人心灵为之一振，心无旁骛，仿佛真能除一切苦厄，真实不虚。

　　正如其人，能耐得住清贫寂寞，而笔耕不辍，历经严寒酷暑，而始终坚守，无数个夜雨霜晨，砚田墨耕，终究涅槃，重获新生。

观其行书，结体轻松自然，严谨中不失法度、法规，牵丝映带，气韵生动，一气呵成，须臾间，文雅之气跃然纸上，宛如落雁不惊寒枝，鸿鹄蓄势待发。  

观其草书，大有孙过庭之遗风，点画无拘无束，行笔涩而不浮，如屋漏痕，如折叉股，如印印泥，纤纤乎，如初月之出天涯；落落乎，犹众星之列河汉，导之则泉注，顿之则山安，同自然之妙有，非力运所能成。笔走龙蛇，巧夺天工，疏可走马，密不透风，浑然天成于片纸。

观其隶书，浑厚遒劲，隽永缜密，积健为雄，既有《礼器》、《乙瑛》之灵秀，也有《史晨》、《曹全》之雄浑，兼而有之，回炉再造，或重若崩云，或轻如蝉翼，似千里之阵云，犹皓月之当空。

孔子一生周游列国，推行中和仁恕，然各国诸侯不屑一顾，终究教书育人成就七十二贤，世人尊为圣人，正是他执着的追求成就了他，明知不可为而为之；建波兄亦是如此，明明书法造诣已成气候，偏偏要涉足画坛，挣脱藩篱，不满足于已有的成绩，以书入画，诗魂书骨，用书法的笔法，融入到绘画之中，潜心钻研恩师范曾写意古典人物的笔墨形意，深得恩师的真传，并先后就读于清华美院写意花鸟高研班，石齐艺术研究院，吸取着传统水墨画的精华，又与恩师石齐新中国画的意象、具象、抽象的理念相交融，于是乎，千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。

　　一枝枝遒劲挺拔的修竹，一幅幅清幽淡雅的幽兰，一朵朵出淤泥而不染的荷花，一只只高古静穆的孤鸟，一双双栖息在苍松古枝上的雄鹰......在建波的笔下栩栩如生，正所谓：春风大雅能容物，秋水文章不染尘，文章本天成，妙手偶得之。

观其竹，笔笔见其精神，毫无拖沓之意，取法高远，承元代大家吴镇、顾安笔意，中锋运笔，疏密得当，古意十足，取势或寂静、或迎风，取意或萧瑟、或盎然，皆给人以君子之风度。

观其荷，之出淤泥而不染，或泼彩泼墨，或兼工带写，洒脱淋漓，妙手偶得，用笔大胆肯定，用色沉稳脱俗，可远观而不可亵玩焉，正如北宋学者周敦颐所说，莲之爱，同予者何人？

观其翎羽，动静多变，栩栩如生，不失古朴，虽无八大山人孤鸟之冷傲，亦无白石老人之大巧若拙，却有雪涛之幽雅，康宁之灵动，呼之欲出，亦动亦静，生机一派。

噫！尽凭吾累累赘述，方不能表清其意；任凭予字字珠玑，方不见其冰山一角，然则何时见得吾兄建波胸中之锦绣，笔下之丘壑？让我们拭目以待，众望所归吧。