街头黑白摄影技术性影调

汝州一沫

　　数码街头摄影运用黑白模式来记录，由于摒弃了五颜六色的视觉“干扰”，而使画面趋于简洁明朗，视点更集中，既有耐人寻味的视觉吸引力，似乎还有回归传统摄影的创作意趣。

然而，除极少数码相机可以直接生成黑白影像原始数据外，几乎所有的黑白照片都是通过彩色转黑白的后期处理来获得的。由于不少爱好者并没有正确理解和掌握好黑白照片的技术要求，出来的照片黑白灰色阶不佳，细节丢失严重，影调过渡“断裂”，画面的灰度层次效果不好。

小编这里拿几张本人用适马DP相机拍摄的黑片宽幅照片（不要当作品看哟），仅从黑白灰调子的技术性要求来作点提示。欢迎我市影友交流和“拍砖”。

（例图一）

（手机截图局部放大）

　　黑白照片的灰度控制，是黑白影调的核心要素，是评价黑白照片技术层面最重要的参照指标。

照片的最黑（暗）与最白（亮）之间的影调关系和层次过渡，都是以色阶中间灰来作参照把控的，拍摄和后期的控制程度决定了照片的影调对比和反差。从而有了高对比度高反差的低调子（包括剪影）或偏低调子的照片、中灰调子的照片和高调或偏高调子的照片。

判断你的黑白照片属于何种亮度调子类型，可从PS中的色阶图中辩识出。当色阶波形主要集中在中间两侧，说明照片趋于中灰调子，波峰宽而高（像素多），片子灰度就越高；波形主要集中在色阶坐标左侧区域，片子就偏暗，反差逐渐增强，属低调或偏低调；波峰主要集中在右侧区域，片子就偏高调或高调。

从以上这张宽幅片手机截图放大可判断，本片灰度控制还是不错的，出现了“高级灰”的效果。影调平滑，层次分明，细节丰富。整个片子的基调属于中灰调子。

拍摄灰度基调的片子，以阴天或晴天散射光环境为宜。若以彩色片转换，相机色彩模式设置为中性，后期应适度降低饱和度和色彩反差，影调调整和明暗关系应按照相对柔和的思路去调整，片子才会有“肌肤”的顺滑感。黑白片非常讲究影调的柔润。安塞尔·亚当斯创立的“区域曝光”法，就可以证明这个技术要求。

（例图二）

（手机截图局部放大）

　　数码黑白片的黑白灰效果，一定要把住前期拍摄关，片子的曝光量要在相机可控的宽容度范围之内，尤其是在光比较大的环境下。否则，当高光大幅溢出而后期又无法补救时，整个片子的灰阶层次都将受损失。

对明暗关系和黑白对比，业内有句行话，叫做“白，要白得上去；黑，要黑得下来”。如果拍摄时曝光没有得到有效把控（严重过曝或欠曝），若通过后期強行压低“高光”，则“白”变成了“灰”；或强行提亮“暗影”，则“黑”也会趋于“灰”，画面就会失去“影调之美”。反之，亮部和高光、暗部和阴影，又会因严重的曝光不到位不“准确”而失去影调层次和细节。

例上面的图二照片，由于室外和车内光比较大，确保车内人物不因曝光不足而失去影调细节是关键，车身金属强烈反光造成的高光略有溢出实属正常，只要整体明暗影调有平滑的过渡，“黑”与“白”都会显得纯度比较高，明暗对比关系也会显得自然真实，影调就有美感。

（例图三）

（手机截图局部放大）

　　黑白片街拍创作中，在正确处理好主体人物的影调与细节的同时，也不能忽视对空间环境所摄元素影调的处理，这样画面的明暗、影调、层次、细节、质感等就会形成和谐统一的风格，从而提升画面整体美感。

例图三中，主体人物的衣物影调细节、纹理皱折等灰度信息有清晰的再现，而环境元素的明暗关系与质感也有很好的显现。在现场拍摄时，要在相机曝光宽容度范围内优先于主体人物，并综合考虑背景和人物亮度的平衡，为后期局部调整留有充分的可调余地。

（例图四）

（手机截图局部放大）

　　环境中的高光与暗部（包括阴影）和环境中影调的明（亮）与暗（黑），在黑白摄影处理中是既有联系又有区别的。

如例图四，除天空相对有高光外，景物环境亮度是一样的，但大楼墙壁属于明调，人狮雕塑由于反光率低而属于暗调。拍摄时应釆取确保墙体明调细节得到满足，并综合平衡暗调中人狮雕塑的曝光方法（这与例图三曝光参照点是不同的）。后期再对暗调景物的阴影与亮度作适量调整。从而确保亮部不过、暗部有细节，亮部白得起来，暗部黑得下去。

（例图五）

（手机截图局部放大）

（例图六）

（手机截图局部放大）

　　街头摄影不是简单的对人物状态的记录，环境信息和空间构成是街拍的一个重要且不能或缺的要素。也因此，当使用黑白摄影形式进行街头创作时，由于抽离了颜色，就需要对画面构成要素的平衡作正确评估，明确不同的颜色所对应的灰度关系，这其中还包括色彩的明度对黑白灰的亮度影响。

尤其是在街头记录众多人物和采取复杂式构图时，若没有正确理解上述的要点，则会在一定程度上弱化了画面主体的确立，混乱了画面的空间构成，画面视觉美感也会大打折扣。

例图五、图六，拍摄所选择的主体人物其着装颜色应尽量为淡色调，因为偏淡色彩的明度相对高，反之明度低。在黑白摄影画面的视觉感受上，明度高的相对“显眼”，会成为视觉焦点；于构图和画面构成而言，明度高的视觉感觉会靠前，明度低的视觉感觉会靠后。因此，正确认识和处理好画面各元素的颜色、明度与黑白灰之间的关系，是描述主体与陪体、明暗对比与空间层次的重要一环。否则，既会影响画面内容的表达，也会弱化画面构图的美感。当然，如何选择和把握，要视现场和拍摄意图来决定。

我们再来参考以下小编在台风来临之前拍摄的几张21:9宽画幅照片。

　　下面将上述有关黑白摄影的影调问题，作一个小结：

1.黑白灰是黑白摄影的“三基色”，以灰度（28%）为参照，并以此来把控，可形成不同黑白灰色调风格的黑白照片。在黑白摄影中，灰度控制的越到位，影调层次越丰富。

2.颜色与黑白灰之间具有对应关系，色彩的明度会影响黑白灰影调的明暗与细节。前期拍摄对场景的曝光，应控制在相机“宽容度”范围之内，为后期对黑白影调与细节的调整留有充足的余地。

3.黑白摄影尤其是街拍对色彩转黑白的最终图片效果要有预期。由于黑白摄影抽离了色彩的干扰，但也同时摒弃了利用颜色构图的要素，因此对黑白摄影的构图和元素构成要作新的评估。

从黑白摄影技术层面上来说，对黑白灰影调的技术处理是比较复杂的，远不止上面个人浅显的一点体会。在数码时代，对黑白摄影（包括后期）传统规律的突破抑或颠覆创新，都已经不足为奇了。