<p>转载，分享</p> <h3><strong>他总是一身长衫，清癯安宁，</strong></h3></br><h3><strong>静静地站在那里，</strong></h3></br><h3><strong>就有一种超然的气度和个性。</strong></h3></br><h3><strong>1995年4月13日，</strong></h3></br><h3><strong>一代摄影大师郎静山逝世，</strong></h3></br><h3><strong>享年103岁。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>略懂一些摄影或书画的人，</strong></h3></br><h3><strong>对“郎静山”这个名字应该都不陌生，</strong></h3></br><h3><strong>他是民国极负盛名的摄影家。</strong></h3></br><h3><strong>在其近百年摄影生涯中，</strong></h3></br><h3><strong>创下了不少“第一”的头衔：</strong></h3></br><h3><strong>中国第一个拍下女性裸体的摄影师；</strong></h3></br><h3><strong>第一位以“集锦摄影”表现中国画意的摄影家；</strong></h3></br><h3><strong>第一位拥有世界各国最高名衔的华人……</strong></h3></br><h3> <h3>《山亭自有悠贞趣》 1950年</h3></br><h3><strong>他用了一生的时间，</strong><strong>只做了一件事</strong></h3></br><h3><strong>——用照片向世人展示</strong></h3></br><h3><strong>浸润了东方式智慧的意境美。</strong></h3></br><h3> <h3>《野渡无人舟自横》 1988年</h3></br><h3><strong>他说：“我主张在技巧上，</strong></h3></br><h3><strong>应吸收西方科学文明，</strong></h3></br><h3><strong>使照相不再是件难事；</strong></h3></br><h3><strong>但要谈到艺术视界，</strong><strong>无论取景或色调，</strong></h3></br><h3><strong>我都认为应多研究</strong></h3></br><h3><strong>国画中蕴含的旨趣。”</strong></h3></br><h3> <h3>1963 郎静山 《云深不知处》</h3></br><h3><strong>所以当你看到他的摄影作品，</strong></h3></br><h3><strong>一定会惊叹地喊出：</strong></h3></br><h3><strong>“这哪里是照片，</strong></h3></br><h3><strong>分明是一幅中国画呀！”</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1892年（清光绪18年），</strong></h3></br><h3><strong>郎静山出生在江苏淮安</strong></h3></br><h3><strong>一个封建官僚家庭，</strong></h3></br><h3><strong>由于父亲喜欢收藏书画、唱戏和照相，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山从小就受到了艺术的熏陶。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1911年入申报馆工作，</strong></h3></br><h3><strong>12岁时，郎静山进上海南洋中学读书，</strong></h3></br><h3><strong>在图画老师李靖兰的教授下，</strong></h3></br><h3><strong>学会了摄影原理、冲洗和晒印技艺，</strong></h3></br><h3><strong>和摄影结下了不解之缘。</strong></h3></br><h3><strong>不过当时肯定没人想到，</strong></h3></br><h3><strong>这位“小少爷”会引领</strong></h3></br><h3><strong>中国摄影艺术的潮流。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1912年，完成学业的郎静山</strong></h3></br><h3><strong>先后进入上海《申报》《时报》，</strong></h3></br><h3><strong>成为中国最早的摄影记者之一。</strong></h3></br><h3> <h3>《斜风细雨不须归》 1960年</h3></br><h3><strong>他虽以摄影记者为业，</strong></h3></br><h3><strong>但却以仿画摄影作品见长。</strong></h3></br><h3><strong>他借鉴传统绘画艺术“六法”，</strong></h3></br><h3><strong>潜心研习、加以发挥，</strong></h3></br><h3><strong>摄制出具有中国水墨画韵味的照片，</strong></h3></br><h3><strong>自成一种超逸和俊秀的风格。</strong></h3></br><h3><strong>这些作品，</strong></h3></br><h3><strong>在当时受到人们的广泛好评。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1925年，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山成为中国摄影学会创办人。</strong></h3></br><h3><strong>1928年，任上海时报首席摄影记者，</strong></h3></br><h3><strong>发起并成立了上海“中华摄影学社”，</strong></h3></br><h3><strong>这是我国南方第一个摄影团体。</strong></h3></br><h3> <h3>《慎独无私》1928</h3></br><h3><strong>同年，郎静山拍摄了</strong></h3></br><h3><strong>中国的第一张女性裸体摄影作品</strong></h3></br><h3><strong>——《慎独无私》</strong></h3></br><h3><strong>在那个传统观念束缚的年代，</strong></h3></br><h3><strong>是多么大的突破啊！</strong></h3></br><h3><strong>据悉，照片中的女子姓张，</strong></h3></br><h3><strong>四天后她因此被父亲打得遍体鳞伤，</strong></h3></br><h3><strong>为自己的勇敢行为付出了沉重的代价。</strong></h3></br><h3><strong>这几乎与上海美专</strong></h3></br><h3><strong>那位女人体模特命运相同。</strong></h3></br> <h3>《美人胡为隔秋水》1932</h3></br><h3><strong>争议、谩骂……如潮水般涌过来，</strong></h3></br><h3><strong>但郎静山并不后悔。</strong></h3></br><h3><strong>你是什么，看到的就是什么。</strong></h3></br><h3><strong>照片中女性美好的胴体展露无遗，</strong></h3></br><h3><strong>却丝毫无半分露骨肉欲，唯美至极。</strong></h3></br><h3> <h3>《晨鸡催不起》1975</h3></br><h3><strong>1930年，郎静山</strong></h3></br><h3><strong>在上海松江女子中学开设摄影课，</strong></h3></br><h3><strong>开创了中国摄影教育的先河。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>顶住巨大压力的郎静山</strong></h3></br><h3><strong>把非议隔绝在门外，</strong></h3></br><h3><strong>心思活络的他一直在研究摄影技术，</strong></h3></br><h3><strong>后来一种“集锦摄影”横空出世。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>▲湖山揽胜 郎静山最为著名的集锦摄影作品</h3></br><h3><strong>他借鉴中国传统水墨绘画艺术，</strong></h3></br><h3><strong>运用暗房技术把不同时间、</strong></h3></br><h3><strong>不同地点拍摄的影像结合在一起。</strong></h3></br><h3><strong>我们现在知道这种技术叫“PS”，</strong></h3></br><h3><strong>在当时这叫“集锦摄影”，是创举！</strong></h3></br><h3> <h3>《花好月圆》 1950年</h3></br><h3><strong>郎静山说：“我做集锦照片，</strong></h3></br><h3><strong>是希望以最写实、</strong></h3></br><h3><strong>最传神的摄影工具，</strong></h3></br><h3><strong>融合我国固有画理，</strong></h3></br><h3><strong>以一种‘善’意的理念，</strong></h3></br><h3><strong>实用的价值，</strong></h3></br><h3><strong>创造出具有‘美的作品。”</strong></h3></br><h3> <h3>《森林之路》 1956年</h3></br><h3><strong>为了捕捉最精彩的一面，</strong></h3></br><h3><strong>他总是四处游历。</strong></h3></br><h3><strong>这一走，就再也停不下来。</strong></h3></br><h3><strong>他曾说，</strong><strong>“拿照相机就是我的生活。”</strong></h3></br><h3><strong>“相机比太太还重要。”</strong></h3></br><h3> <h3>《高山竹》 1935年</h3></br><h3><strong>当摄影师开始用心，</strong></h3></br><h3><strong>作品就带上了灵魂。</strong></h3></br><h3><strong>那些光影交错下的水墨意境像一首诗，</strong></h3></br><h3><strong>带你进入灵魂的深处。</strong></h3></br><h3> <h3>1934年 郎静山 《春树奇峰》</h3></br><h3><strong>1934年，其第一幅集锦摄影作品</strong></h3></br><h3><strong>《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选。</strong></h3></br><h3><strong>从此，郎静山创立的集锦摄影，</strong></h3></br><h3><strong>在世界摄坛中独树一帜。</strong></h3></br><h3> <h3>《松鹤长春》</h3></br><h3><strong>1937年七七事变爆发后，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山举家迁往大后方四川。</strong></h3></br><h3><strong>其时往来于上海、昆明、重庆之间，</strong></h3></br><h3><strong>一方面从事新闻采访，</strong></h3></br><h3><strong>一方面研究集锦摄影与创作。</strong></h3></br><h3> <h3>《烟波摇艇》 1951年</h3></br><h3><strong>1949年夏天，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山应美国新闻处邀请</strong></h3></br><h3><strong>到台湾参加影展，并定居台湾。</strong></h3></br><h3><strong>1951年郎静山发表《烟波摇艇》，</strong></h3></br><h3><strong>以中国黄山、香港摇艇、台湾芦苇为材料，</strong></h3></br><h3><strong>综合三地风景构筑心目中的中国山河，</strong></h3></br><h3><strong>这也成为日后郎静山的创作模式。</strong></h3></br><h3> <h3>▲芦岸归舟</h3></br><h3><strong>中国禅宗曰</strong></h3></br><h3><strong>“见山不是山，见水不是水，</strong></h3></br><h3><strong>见山是山，见水是水”，</strong></h3></br><h3><strong>隐喻着人与自然密不可分之关系。</strong></h3></br><h3><strong>郎静山则擅长表现这种</strong></h3></br><h3><strong>将人与自然融为一体的关系，</strong></h3></br><h3><strong>“隐逸高致的名士”与“氤氲朦胧的山水”，</strong></h3></br><h3><strong>构建成为他心中的“世外桃源”。</strong></h3></br><h3> <h3>▲远山环绕亭可憩</h3></br><h3> <h3>▲临流独坐</h3></br><h3><strong>除了以物来影射思想、感情，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山的作品中还有许多人物形象。</strong></h3></br><h3><strong>作为长期浸润在</strong></h3></br><h3><strong>中国传统文化中的郎静山，</strong></h3></br><h3><strong>有着很多文人雅士的风骨和情怀，</strong></h3></br><h3><strong>一生宽厚包容，为人淡泊求静。</strong></h3></br><h3> <h3>▲1947年，丰子恺在上海梅寓与梅兰芳、郎静山（左二）、記者陳驚躦（左一）合影</h3></br><h3><strong>与知名画家张大千、黄宾虹、</strong></h3></br><h3><strong>朱屺嶦、叶浅予、刘海粟、</strong></h3></br><h3><strong>齐白石等人都有交往。</strong></h3></br><h3><strong>也拍摄过他们的肖像。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲白石老人 1946</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲于右任 1958</h3></br><h3> <h3>1952年 郎静山 《时代女性蒋碧薇》</h3></br><h3> <h3>1958年 郎静山 《于右任》</h3></br><h3> <h3>《著名京剧家卢燕》1956年</h3></br><h3> <h3>李丽华 1955</h3></br><h3> <h3>《老先生们》</h3></br><h3><strong>郎静山喜欢张大千的胡子，</strong></h3></br><h3><strong>所以张大千常常是郎静山戏作的模特儿。</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong>郎静山的艺术之路和际遇</strong></h3></br><h3><strong>也与张大千有相似之处，</strong></h3></br><h3><strong>他们都曾努力地希望被世界所接受。</strong></h3></br><h3> ▲松荫高士 1953年 （老人为张大千）</h3></br><h3> <h3>▲云淡风清 1953年</h3></br><h3><strong>只是郎静山缺少</strong></h3></br><h3><strong>张大千和西方顶尖艺术大师会晤这一节，</strong></h3></br><h3><strong>但却比张幸运得多的拿到许多国际奖牌。</strong></h3></br><h3><strong>张大千一直在冥思苦想</strong></h3></br><h3><strong>怎样将中国的笔墨与世界接轨，</strong></h3></br><h3><strong>从而达到自我人生的顶峰。</strong></h3></br><h3><strong>而郎静山是用照相机与感光材料，</strong></h3></br><h3><strong>千方百计地弄出中国画的味来。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>除了摄影，郎静山在做男人、</strong></h3></br><h3><strong>做父亲的角色上一样超然有度。</strong></h3></br><h3><strong>他认为，</strong><strong>“人要是没有觉知，</strong></h3></br><h3><strong>就什么都没有了。”</strong></h3></br> <h3>古刹扫尘</h3></br><h3><strong>郎静山从来都不教训自己的孩子，</strong></h3></br><h3><strong>是要他们自己察觉。</strong></h3></br><h3><strong>以孩子是否能自觉，</strong></h3></br><h3><strong>来衡量他们是否成长。</strong></h3></br><h3><strong>郎静山一共有十五个儿女，</strong></h3></br><h3><strong>却随时局磨折，</strong></h3></br><h3><strong>分别散落于海峡两岸以及海外。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>郎毓文是郎静山的幺女，</strong></h3></br><h3><strong>父亲留予她言传身教的影响，</strong></h3></br><h3><strong>也正随着她自己年岁的渐长而氤氲发酵。</strong></h3></br><h3><strong>郎毓文曾回忆到：</strong></h3></br><h3><strong>“记得我读北一女中高一时，</strong></h3></br><h3><strong>有一次，和父亲一起坐公路局车回家。</strong></h3></br><h3><strong>坐到一部有些椅背掉了的车子，</strong></h3></br><h3><strong>我一屁股坐在一张有靠背的，</strong></h3></br><h3><strong>一看父亲坐的是没靠背的，</strong></h3></br><h3><strong>本想是否该和父亲换位子的，</strong></h3></br><h3><strong>但是自己想靠，</strong></h3></br><h3><strong>又见父亲坐着满挺的，就算了。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>回到家后，</strong></h3></br><h3><strong>父亲只是小声地告诉母亲，</strong></h3></br><h3><strong>并说我还没长大，不懂让座。</strong></h3></br><h3><strong>这比责备还能令我难过，</strong></h3></br><h3><strong>但是那时还是没有</strong></h3></br><h3><strong>从这个错误中学到父亲的智慧。</strong></h3></br><h3><strong>长大以后，我只听父亲说过一次：</strong></h3></br><h3><strong>‘人要是没有觉知，就什么都没有了。’</strong></h3></br><h3><strong>原来父亲从来都不教训我们，</strong></h3></br><h3><strong>是要我们自己察觉所有的事情。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>我后来到温哥华念艺术管理，</strong></h3></br><h3><strong>父亲和母亲第一次来看我时，</strong></h3></br><h3><strong>我请了几个父亲的客人，</strong></h3></br><h3><strong>父亲才说我会点一桌菜了，是长大了。</strong></h3></br><h3><strong>那种自由和尊重，</strong></h3></br><h3><strong>没有任何其他的父亲</strong></h3></br><h3><strong>可以做到同样的程度。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>对于名望的追求， </strong></h3></br><h3><strong>父亲更是从来不放在心上， </strong></h3></br><h3><strong>也从不攀缘权贵。</strong></h3></br><h3><strong>在上海交往的都是工作上及艺文界人士。</strong></h3></br><h3><strong>但是父亲对朋友非常好，</strong></h3></br><h3><strong>家中天天都有客人来吃饭。</strong></h3></br><h3><strong>父亲总说‘吃顿饭算什么！’ ”</strong></h3></br><h3><strong>这位跨越了一个世纪的百岁老人，</strong></h3></br><h3><strong>童年及求学在满清末年，</strong></h3></br><h3><strong>事业和名声随民国展开，</strong></h3></br><h3><strong>中年以后在台湾孤岛一待就是四十年。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>在自己103岁之际，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山为了拍一张照片，</strong></h3></br><h3><strong>还挑战徒步登黄山。</strong></h3></br><h3><strong>他说：</strong><strong>由于对摄影的兴趣，</strong></h3></br><h3><strong>我已忘了去注意自己的年龄了。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1995年，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山在台北逝世，</strong></h3></br><h3><strong>享年104岁。</strong></h3></br><h3><strong>摄影是静止的，</strong></h3></br><h3><strong>郎静山的一生却是</strong></h3></br><h3><strong>充满着创造与生机的，</strong></h3></br><h3><strong>“人活着要有生趣”，</strong></h3></br><h3><strong>也许这才是郎静山所追求的人生境界。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>【郎景山摄影作品欣赏】</strong></h3></br><h3><strong>信手闲翻大师的摄影作品，</strong></h3></br><h3><strong>不由心弦颤动。</strong></h3></br><h3><strong>静谧的影像，简洁空灵的构图，</strong></h3></br><h3><strong>远山层叠、薄雾笼罩，</strong></h3></br><h3><strong>犹如传统水墨中墨色的浓淡交织。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲仙山楼阁 1956</h3></br><h3> <h3>▲古阁重峦 1936</h3></br><h3> <h3>▲坐看云起 1934</h3></br><h3> ▲绝嶂回云 1942</h3></br><h3> <h3>▲云峰鸟语</h3></br><h3> <h3>▲仙山楼阁 1956</h3></br><h3> <h3>▲枫桥夜泊</h3></br><h3> <h3>▲晓汲清江</h3></br><h3> <h3>▲华溪盐井 1938</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>▲烟江弄舟晚 1950</h3></br><h3> <h3>《迎客松》 1933年</h3></br><h3> <h3>《一片春帆着远天》 1936年</h3></br><h3> <h3>《晓风残月》 1945年</h3></br><h3> <h3>《湖滨秋色》 1939年</h3></br><h3> <h3>▲中国式大学 1972年</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>春耕</h3></br> <h3>树影湖光</h3></br> <h3>柳塘春水漫</h3></br> <h3>望 岳</h3></br> <h3>山径归人</h3></br> <h3>花好月圆</h3></br><h3> <h3>▲一啸风生</h3></br><h3> <h3>▲鸣鸟幽情</h3></br><h3> <h3>▲英雄独立 约1970年</h3></br><h3> <a 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