第二讲 格式的相对与对粘

蔡宝瑶

第二讲  格式的相对与相粘

蔡宝瑶诗词讲义稿，微信号15272494694

前面讲了格律诗的基本句式，对于五言句式来说只有如下四种：

    (a)平平仄仄平

    (b)仄仄平平仄 

    (c)平平平仄仄 

    (d)仄仄仄平平 

    七言句式就是在五言句式的前面再加一个节奏单位，七言句式也只有四种： 

    (a)仄仄平平仄仄平 

    (b)平平仄仄平平仄 

    (c)仄仄平平平仄仄 

    (d)平平仄仄仄平平 

    它们都只是一个个分句式，又如何将它们组合成写诗的格式呢？这就必须从相对与相粘讲起，这就是今天要学习的内容。

1、绝诗与律诗各联的名称叫什么？什么叫做出句？什么叫做对句？

    答：五绝、七绝诗的一二句叫做首联，三四句叫做尾联。五律、七律的各联名称又是怎样叫的呢？    我们习惯上把律诗的八句分为四联，首句与次句合成为首联；第三、四句合成为颔（hàn）联；第五、六句合成为颈（ jǐng）联；第七、八句合成为尾联。

    颔（hàn）；本意是下巴。颈（ jǐng）；脖子的前面部分，颈在前，项在后。

    每一联开端的一句叫出句，紧接着的下一句叫对句。

2、相对是什么样的情形？

    答：就是每联的对句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”，则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例：

    ●仄●平●仄●，（出句）

    ●平●仄●平●，（对句）

    诗句举例： 

    早岁那知世事艰，（出句）

    仄仄平平仄仄平，

    中原北望气如山。（对句）

    平平仄仄仄平平。

    如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么对句的二、四、六字就必须是“仄平仄”如：

    ●平●仄●平●，（出句）

    ●仄●平●仄●。（对句）

    诗句举例：

    楼船夜雪瓜洲渡，（出句）

    平平仄仄平平仄，

    铁马秋风大散关。（对句）

    仄仄平平仄仄平。

3、为什么要相对？

    答：原来是为了丰富节奏的变化，让声律变得更加优美，起到抑扬顿挫的作用。如果一联之内不相对，那么，出句与对句就相同了，显得乏韵味。就好比我们把已有的歌词谱曲，第一句是什么音符节拍，第二句还是同样的音符节拍，唱起来还好听吗？

 4，如果一联之间不相对，会是什么样子？

    答：首联的出句是：“平平仄仄仄平平”，如果下一句不相对，（对句是平声脚要押韵的），就要写成：“平平仄仄仄平平”，两个句式是一样的了。怎么会成一样的呢？因为不相对，就要相粘，只有这两种情况，格式的构成没有第三种出现。大家想一想，格式没有了变化，还叫格式吗？每一句都是一样的，今天还学什么？所以说，对句必须与出句相对，不相对，就叫失对，失对是写诗的大忌。格式减少了变化，不叫格式了，写出来的诗韵就非常乏味。

5、律、绝的哪些句子是相对的？

    答：五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。五绝、七绝的一二句、三四句必须相对。简而言之，每一联之内必须相对。

6、两句相对后，是不是两句的平仄全部相反？

    答：不是全部相反，但是，只要是相对的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。（指的正格）请看举例：

    出句：平平仄仄平平仄，

    对句：仄仄平平仄仄平。

    这个是完全相反型，有的就不一定，再看一例：

    仄仄平平仄仄平，

    平平仄仄仄平平。

    大家过细的看，第五、七字是相同的，没有相反。

    这样就得出了一个结论，相对的两句，有可能七个字的平仄完全相反，也有可能只有五个字的平仄相反，剩下的第五、七字不相反。但是，相对的两句至少有五个字相反，它们是第一、二、三、四、六字。再就是每一句的最后一个字与它本句的倒数第三个字的平仄必须相反，大家一定要记住哦。

    我们不要去死记，只要弄明白所谓相对，就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。

7、相粘是什么样的情形？

    我们习惯上把绝诗的四句分为两联，律诗的八句分为四联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同，平粘平，仄粘仄。粘，就是粘合到一起，基本上相同的意思。譬如，首联的对句（诗的第二句）二、四、六字为“平仄平”，那么颔联的出句（诗的第三句）二、四、六字也必须为“平仄平”。举例如下：

    首联对句：

    ●平●仄●平●（诗的第二句）

    颔联出句

    ●平●仄●平●（诗的第三句）

    大家过细的看，两句相粘的时候，第二、四、六字的平仄声调必须一样。 

    以诗作例，下面是一首七律的第二、三句：

    中原北望气如山。

    平平仄仄仄平平。（第二句）

    楼船夜雪瓜洲渡，

    平平仄仄平平仄，（第三句）

    相粘只出现两种不同的格局模式，再一种就是：

    仄仄平平仄仄平。（第二句）

    仄仄平平平仄仄，（第三句）

    我们不要去死记，只要弄明白所谓相粘，就是相粘的两个句子，二、四、六字的平仄声调相同就行了。

8、两句相粘后，是不是两句的平仄全部相同？

    答：不是全部相同。但是，只要是相粘的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。如：

    平平仄仄仄平平。（第二句）

    平平仄仄平平仄，（第三句）

    再如：

    仄仄平平仄仄平。（第二句）

    仄仄平平平仄仄，（第三句）

9、律、绝的哪些句子是相粘的？

    答：五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。

    五绝、七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。

    为了方便记住，总结为一句话：相邻的两联之间必须相粘（包括绝诗、律诗及排律）。

10、为什么每联之间的平仄要相粘呢？

    不相粘就要相对，会成为什么样子呢？请看：

    平平仄仄平平仄（第一句）

    仄仄平平仄仄平（第二句）

    第二句与第一句相对，是正确的。如果第三句不与第二句相粘就得相对，再往下看：

    平平仄仄平平仄（第三句）

    仄仄平平仄仄平（第四句）

    这样第三、四句与第一、二句是一样的了，这样就减少了节奏的循环，诗韵也就减少了味道。所以说，无论是写哪一种律绝诗，两联之间必须相粘。

    相对与相粘是决定格式的核心，如果我们把相对和相粘弄懂了，也就知道每一种格式是如何形成的了。

    要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。