宋徽宗赵佶高清花鸟图

糊图

<h3><br></br>    宋徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能,并真正称得上画家的皇帝。</h3></br><h3> 徽宗酷爱艺术,在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置,成立翰林书画院。以画作为科举升官的一种考试方法,每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。宋徽宗赵佶不仅擅长绘画,而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上,创造出独树一帜的“瘦金体”,瘦挺爽利,侧锋如兰竹,与其所画工笔重彩相映成趣。<h3> <h3>徽宗精于工笔花鸟画,《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件,占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。宋人邓椿《画继》称他“艺极于神”,政和初年所作的《筠庄纵鹤图》,画仙禽二十,“或戏上林,或饮太液。翔凤跃龙之形,警露舞风之态。并立而不争,独行而不倚,各极其妙,而莫有同者焉。”概括成八个字,就是形神毕肖,栩栩如生。来关于赵佶的艺术成就,论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力,也主要体现在他的花鸟画中。</h3></br><h3> 赵佶强调形神并举,提倡诗、书、画、印结合。他是工笔画的创始人,花鸟、山水、人物、楼阁,无所不画,。他用笔挺秀灵活,舒展自如,充满祥和的气氛。他注重写生,体物入微,以精细逼真著称,相传他曾用生漆点画眼睛,更加生动、栩栩如生,令人惊叹。《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范,笔调朴质简逸,全用水墨,对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备。<h3> <h3>《写生珍禽图》 水墨纸本 27.5x521.5</h3></br><h3>《写生珍禽图》画卷共分12段,分别为:</h3></br><h3>杏苑春声 薰风鸟语 薝匐栖禽 蕣花笑日</h3></br><h3>碧玉双栖 淇园风暖 白头高节 翠篠喧晴</h3></br><h3>疏枝唤雨 古翠娇红 原上和鸣 乐意相关</h3></br><h3>每段接缝处有宋徽宗的双螭印,共十一方。图中竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态,《写生珍禽图》亦有精彩之处,如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼,第五段“碧玉双栖”的动静对比,以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。</h3></br><h3> <h3>流传近千年的徽宗《写生珍禽图》,传承有绪,斑斑可考。上有清代乾隆皇帝(1711—1799)题写的图名和御用玺,计21方,收藏印7方;此外,还有明代著名收藏家安仪周,清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。</h3></br><h3>构 图</h3></br><h3> <h3>《写生珍禽图》多段画面构图方式都采用了对角式构图。折枝式的花卉或枝条沿着画面的对角线排布,或上重而下轻,或上轻而下重,在枝条的中部画以禽鸟,或单或双。</h3></br><h3>用 笔</h3></br><h3> <h3>图中鸟之羽毛,用淡墨轻擦出形,又以较浓墨覆染,再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位,层叠描绘,反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。</h3></br><h3> <h3>下面,我们来分段细赏</h3></br><h3> <h3>一:杏苑春声</h3></br><h3>画有一只领雀嘴鹎,立于杏花枝头,</h3></br><h3>嘴短而粗厚,额和头顶前部黑色,</h3></br><h3>前颈有一白色颈环。</h3></br><h3>注意羽毛要用淡墨轻擦出形,</h3></br><h3>又以较浓墨覆染,</h3></br><h3>再以浓墨点染头尾,羽梢等部位,层迭描绘。</h3></br><h3> <h3>二:薰风鸟语</h3></br><h3>所画禽鸟眼圈处有一道白纹,应为画眉。</h3></br><h3>注意:白色眼圈要在眼后有延长,形成眉纹。</h3></br><h3> <h3>三:薝匐栖禽</h3></br><h3>画的是灰喜鹊,</h3></br><h3>顶冠黑色,两翼及尾呈蓝色,其他部位皆为灰色。</h3></br><h3>临摹的时候要注意墨色的变化。</h3></br><h3> <h3>四:蕣花笑日</h3></br><h3>头部有冠,为戴胜,</h3></br><h3>嘴极为细长、向下弯曲。</h3></br><h3>注意下笔时的力度。</h3></br><h3> <h3>五:碧玉双栖</h3></br><h3>所画为麻雀。</h3></br><h3>麻雀毛色斑杂,</h3></br><h3>体型较小,黑色喉部、白色脸颊上具黑斑、栗色头部。</h3></br><h3>临摹时用淡画雀头,浓墨点睛,</h3></br><h3>侧锋点点身体,中锋勾圆锥嘴,</h3></br><h3>翅膀先揉后挑出,胸腹偎笔画,</h3></br><h3>小腿用弧线,用中锋勾出斑点 。</h3></br><h3> <h3>这里的竹子用浓墨画,</h3></br><h3>竹叶交叠处留白,</h3></br><h3>是赵佶的典型画法!</h3></br><h3> <h3>六:淇园风暖</h3></br><h3>所绘禽鸟头部有一黑斑纹,</h3></br><h3>画法与前一幅类似。</h3></br><h3> <h3>七:白头高节</h3></br><h3>画有两只白头鹎,又称白头翁,</h3></br><h3>白头鹎的头部其实为黑色,</h3></br><h3>但两眼上方至后枕部有一个白色枕环。</h3></br><h3> <h3>八:翠篠喧晴</h3></br><h3>所绘的禽鸟与碧玉双栖相同,也是麻雀。</h3></br><h3>在碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠篠喧晴四段中,</h3></br><h3>均配以墨竹,竹叶浓重乌黑,</h3></br><h3>不分浓淡,</h3></br><h3>梢处常画有一墨点,表示竹叶的转折。</h3></br><h3>且竹叶几乎不做交叉,</h3></br><h3>仅在重叠处流出一道白边作为区分。</h3></br><h3> <h3>九:疏枝唤雨</h3></br><h3>所画为珠颈斑鸠,比鸽子略小,</h3></br><h3>颈部有黑白色的珠花图案,</h3></br><h3>临摹时要特别注意。</h3></br><h3> <h3>十:古翠娇红</h3></br><h3>所画为太平鸟,</h3></br><h3>头顶有一细长呈簇状的羽冠,</h3></br><h3>一条黑色贯眼纹从嘴基经眼到后枕,</h3></br><h3>位于羽冠两侧,这些特征,在图中都清晰可见。</h3></br><h3> <h3>十一:原上和鸣</h3></br><h3>所画为画眉,</h3></br><h3>回首顾盼,姿态生动。</h3></br><h3> <h3>十二:乐章相关</h3></br><h3>画中鸟儿为短嘴风头百灵,</h3></br><h3>本段图中没有花枝做配景,</h3></br><h3>只是在整个画面的左下方画了三只百灵,</h3></br><h3>一只大鸟正衔着虫子来喂食两只小鸟。</h3></br><h3>两只小鸟看到鸟妈妈衔来的食物,</h3></br><h3>急不可耐的拍着翅膀张嘴迎向前去。</h3></br><h3>让人感觉整个画面充满温情又动感十足。</h3></br><h3>仿佛可以听见两只小鸟急切的叫声。</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/Vmk6d-51TPGBXVL9m1EwIw" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有