天姿凌櫟未須誇，集古终能自成家———参展作品述评 袁茂林

小志

　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹遠祗香留。丹桂清馨，秋菊绽金，当一片梧桐落叶飘入书刻馆窗口，金灿灿的色彩便给工作室抹上了秋熟的蕴色。
　　2020年南京第六回"叩刀问板"現代书刻艺术展，在月圆醉人的中秋拉开帷幕。我馆有13位刻友投稿31件作品入展，令人欣喜可贺。可说是跬步积跬，索至高境，攒奇累秀，又出新人。

　　中国现代刻字经历了主题刻字的明宗，，义形刻字的形义的融映，新古典主义和后古典主义刻字的螺旋提升，而不是传统刻字简单回归，在风格取向，技法范式上不断融合，演释，創新，发展。纵观这些作品有几个显著的特奌：
一是筆隨時代，把握社会热点政治站位

　　2020年全球性抗击新冠肺炎疫情成为人类关注的社会热点，中国人民在为构建人类命运共同体作出的贡献令世界瞩目。张东波先生的《山川异域风月同天》，《辽河雪融富山花开》等作品，是唯一在展会上表现"抗疫"题材的佳作。《唐大和上东征传》载：日本国长屋王崇敬佛法(造)千袈裟(来施)此国大德众僧，其袈裟上绣有四句曰"山川异域，风月同天，寄诸佛子，共结来缘"。"辽河雪融，富山花开，同气连枝，共盼春来"，同气连枝出自南朝梁.周兴嗣《千字文”"孔怀兄弟，同气连枝"。汉代苏武《诗四首》之一，"况我连枝树，与子同一身"。日本汉语水平考试事务所赠予武汉，辽宁抗疫口罩在外包装上打下这几句诗。以中华诗词传播携手抗疫，共建人类命运共同体。张东波先生敏感捕捉到这个重大主题，激发灵感，以娴熟劲遒的湍急流缓的，時而瀑急直泻的筆触，時而涓涓汩流的墨韵书体构建二块"抗疫"姐妹版。这二块在创意上以明刻，阳刻黄金分割，错落有致，疏密相间，突出书体和肌理锐度，大开大合，气韵磅然，天地合一，山川异域，命运相连。充分表达了物，景，情，境，义的融合统贯。在色彩采用清穆和浑雄的情调，特彰显战胜魔疫必胜信念和人类命运共同体的脉脉温情，尤其用"家园"点题装饰版面，人间大爱，家国情怀跃燃于刀凿之上，让人敬畏生命，热爱生活，释放出人性的熠熠光芒！这是抢眼球的独到之处。

　　車稳的两块作品《稳中求进》《廉生威》政治意识都很强。习近平总书记在中央工作会议上刚刚提出今年经工作的总方针是稳中求进。車稳敏感到当前形势特点和治国方略转型，又契合自己的名字的蕴义，书刻了"稳中求进" 四个字。字数虽少，字字千钧。四字书写遒劲有份量，厚重，踏实，采用涨墨布板刻凿，在布局上字与字相关筆划叠加，看似密不通风，但见疏可通气，给板面稳实中留有灵气和生动。加之色彩采用点光源和透视上法，把稳实的基石上跃动多侧的变化，把希翼的目光变成光輝的方向，让诗和遠方摆上了坐标。車稳的巜廉生威》出自于"公生明，廉生威"，廉与威是由生托举的，现代刻字除了自身的立体化和合理变形以外，特别是字与字之间关联度的把握。在廉生威中"生"是一手托两家，而且生在廉和威中是自然性的进入这两个字中，成为一部分而又相对独立，这就是孔子曾说的"小人同而不和，大人和而不同"，其中有喻其义。在板式风格构成上是以横向铲凿的材质同絲构成的大波水纹，设以海蓝底色，烘托"廉生威"。又有"水能载舟又能复舟"之蕴义。不得不说这是一块廉政文化艺术作品，它的政治属性又成此次展会的亮点。

二，"义形創作"，着意表达主题的"情"，"景"，"意"，"象"之境。
　　現代刻字艺术是中国传统的书法与刻字基础上吸收当代哲学，文学，文艺，审美学中诸多现代观念又借鉴国外现代刻字的成功经验，深入开展民族化，本土化创作实踐，探索与時俱进的具有中國特色的当代刻字创作。
　　中国现代刻字艺术的迅猛发展，正是中国社会现代化进程中，政治，经济，文化大发展在书法艺术中的反映。经过改革开放四十多年以来创作与实踐，理论探索，已逐步形成具有民族特色和中国气派的，具有独立审美式样与内涵的汉字书法表现新样式新格调。
　　由"义"到"形"的转化，从社会生活到刻字艺术创作，根据所要表达的思想，主题，哲理或观念去确定文字内容，进而选择艺术表现的思路和手段，构成相应的艺术形式。张家骏《筆墨酣暢》，《致遠》

　　颜月清《把酒问月》，《爱莲说》。 时值中秋，适时看《把酒问月》李白这首诗板，有股浓情中秋，醉酒赏月，合家团圆的情景雅致。篆书的把酒问月，筆端柔情，心無挂罣，举杯向月，书写豪情，字形飘逸，好一幅嫦娥奔月图。一幅端庄的楷书字句似闪耀繁星眨眼于天穹。

仲卫国《荷月同窗》《静以修身》

　　张志萍《观滄海》。 滄海两字的三点水，作者考虑到对比写刻成两种风格的水边旁，海岩边，滄海中诗句采用阴阳对比，突兀，沉静刻隽，烘托出曹操这位三國时代大政治家，思想家，军事家，诗人的远大抢负和人生观瞻价值。"虎踞龍盘"采用涨墨筆书刀耕，似南京石头城墙，配以草书毛主席诗词《中国人民鲜放军占领南京》著名词句诗韵，使这块作品有"天翻地复慨而慷"的气势，成为献给国庆暨南京解放71周年馈礼！

谷春华《虎踞龍盘》《赤壁怀古》

肖凡《诫子书》《慎思》。

　　都从书法风格，立体构成，色彩配置，刀法肌理等方面综合构思，形式因素的疏密，轻重，疾涩，方圆，曲直变化丰富，追求形式与内容的和谐相安。"义″"形"刻字创作要表达思想，境界，感情，诉说，首先在书体上先占一筹打下深刻铭印，否则刀刻无以达到境界。"筆墨酣暢""致遠"虎踞龍盘"等除渾厚的筆迹，在刻录中还运用了涨墨迹，增加了字体的雄浑张力。

　　张东波的"亮剑"书体翰墨流暢，有独特书风魅力，似犀刀出销，寒光逼人，胆颤心惊。线条粗旷与流线结合，翰墨与枯涩相间，给刻，凿，铲，削留下了二次创作空间。

　　仲卫国先生刀筆缓疾，张驰有度，阳刻中包阴筆，阴面中涵阳文，粗旷之中见细微，版式中既有东北"墨龍气韵"又见江南"拔根芦材花"的歌调风情。

冯洁的《红巾翠袖》、《静心修身》。
《红巾翠袖》刻的是辛弃疾的水龙吟词《登建康赏心亭》选取词中"红巾翠袖，揾英雄泪"的"红巾翠袖"四个字。点线面衬托于二块金陵城墙砖体上的词句，斑驳蒼桑，弹孔刀痕，刻出了楚天千里清秋冷落凄凉。江水随天空流去，极目远处山岭引起对国土沦落的忧愁和愤恨。那山脉又像女人头上玉簪和螺髻，夕阳西斜，离群孤雁，流落江南思乡游子，举刀拍遍了栏杆，担心风雨飘荡的国与家，叫谁去请披红着绿的歌女来擦掉英雄失意的眼泪！这块作品特有现实意义，刻㝍的是南京，抒发的是祖国大好河山情怀。对比当下，我们国泰民安，盛世年华，从此作中勿忘历史，激发爱国爱家之情，戮力同心共筑中國梦。

三，新古典主义刻制，为现代刻字综合发展奠定坐标。
　　全国首届现代刻字公益课题班，在"义形刻字"基础上融进了新古典主义刻字的创作。其要义从中国书法本源出发，在板面结构，层次，字体，阴阳刻对比上，适宜地进行"黄金分割"划分，更加突出大小，阴阳，字体，色彩的对比，使现代刻字章法更加融合，形式语言和技术语言更体现现代审美和后古典意蕴。
　　新古典主义的平面构成以几何分割构成形式基调，通过重叠分割空间，调动多种字体与篆体等传统符号所指，既有传统书法钝度与作者功力呈现，又有对现代书刻美的多元拓展。

　　张家骏的《沁園春、雪》，《渊深识鱼乐，树古多禽鸣》以及《致遠》是典型新古典主义代表作。优雅，冷逸的审美情调，文字变化中的寓巧，朴中涵雅，精致中的灵动，块面层次交错篏插，前后呼应，留白装点，书法章规完整性都表现雍容自如，体现对格调的追求和审美的诉说。

　　魏洁的《望岳》是新古典主义创作中难度较大的创意，即在阳刻叠阴字面上复叠阳字，强化了三维表现，结字的阴阳有致皆见生动姿势。做到了透雕技法与立体空间相结合，在展这呈亮点。

　　《陋室铭》在整版阴刻中开一窗户透出半阴半阳，或全阳字体，界面呈三分之一黄金分割。整体效果清析明朗。开窗说亮话"谈笑有鸿儒往来無白丁。"

　　张志萍《澄怀观道》是一件阳刻和明刻分明层次块面分明的新古典主义刻制。阳刻精雕，阴刻沉静。篆，隶，楷书在有肌理背景下刻，凿，切，削。视觉张力上有突出演绎，文字雕琢安排与背景肌理物性对比，突出了肌理美与刀味的技术美。刻字的典型语言在这里凸现生动的俊雅的美感。激励人澄怀观道，临池习书，筆力扛鼎的气慨。

呂昕颐《秋问》这个标题打错了。应该刻的是刘禹锡的诗《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。采用阴压阳的层次结构，右上左下大小块面对比、肌理空白左上右下对比整个板面层次清淅，对比鲜明。读此诗句便有上碧霄之感。

　　尚华的《诗题窗外竹》以滿构图与敏密叠加意象构成"窗"感，并通过"留眼"调节紧张拥挤氛围，形成张驰有度的协调，以致密的排叠手法打造一种密不通风却又不觉闷堵的气象，除空间调节外，还与底色文字着色明暗对比巧妙施置关联。诗题窗外竹"窗"内重叠有轮扁斫轮，甲兵列阵之意象，"窗"外扶疏琉璃，竹枝枝而不蔓，繁而不乱的竹的诗句，体现结体与章法守轨合辙。色相推移，点光源色彩透视，增强作品幽渺之境。

　　《听幽蘭》是点线面结合和阴阳重叠技法结合的艺品。这也是义形刻字和新古典主义刻字的结合。特別强调的悬我们刻字要有好的主题外，还要有表达主题的好的字。听幽蘭选取的聽字以及幽字，蘭字可以刻出十一个点，对形成点线面的构图，起到画龍点睛的作用。

　　一幅刻字作品应当有一个故事，一首歌，使木头会唱歌。一幅刻字作品应当是一首诗，吟诵遠方。一幅刻字作品应当是一幅画，波澜壮阔岁月繁华。

　　艺术创作源于传统，当随时代，是对多元文化的吸纳，是思想，情灵的物化。

凿刻风生刀纵横，
承载翰墨刀霜刃。
许我腕下歌豪气，
意象从容化境生。

2020年9月30日