王永斌讲楷书：从字的外形分析楷书巜褚遂良圣教序》的结构特点

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从字的外形分析楷书《褚遂良圣教序》的结构特点

王永斌

（甘肃省天水市艺术研究院,甘肃天水 741000）

摘要：书法是线条艺术，线条经过组合后成为汉字，而汉字的外形都会呈现出具体的形状，这些形状大都呈现为几何形，同一结构的字外形基本固定，这就是共性是规律。通过对楷书《褚遂良圣教序》的外形的分析，寻找其结构共性，然后通过其共性规律举一反三，为其他书家的楷书结构的学习提供帮助。

关键词：外形；褚遂良；圣教序；结构

中图分类号：J29 文献标识码：A

文章编号：1007-5828(2020)18-0221-04

　　一、每个字都有一个外形
汉字外形指其外部轮廓，其外形都有具体的形状。如图1-5所示，[1-5]无论大篆《散氏盘》、隶书《张迁碑》、楷书《张猛龙》、行书《蜀素帖》还是草书《书谱》，字的外形都以不同的几何形状呈现，或为梯形、或为平行四边形、或为三角形。 而在同一书体中，每个字的外形或组成部分的几何形都基本固定，不会出现较大变化。如图6-9所示，[6-9]从魏晋至清代，对于楷书的“諱”字，书家对其外形处理都基本一致，呈现出左边言字旁的首横长出，右边上下两竖长出，其他笔画都集中在方框内，而不同书家只是在笔法上有所不同。由此，认识字的外形、并从中找到一定规律，对书法创作极为重要。
　　二、楷书《褚遂良圣教序》外形的特点
在书法作品中，字的外形基本呈现为三边形或四边行，并且几条边的长短比例相差不大，如果超过五条边，其外形就会偏圆形，使笔画主次不突出。下文分几种外形情况对字形的特点来进行具体分析。
（一）字的外形为三角形
如图10-11所示，[10]上下有主笔横、有撇捺的独体字或有斜钩的字，其外形大多呈三角形。 （二）字的外形为正方形或长方形
　　如图12-13所示，[10]上下结构、左右结构且没有横、撇、捺或斜钩等作为主笔或全包围结构的字，其外形基本上呈正方形或长方形。 （三）字的外形为梯形
汉字字形自秦小篆后，为了追求整齐，字形趋于长方，至隶趋扁到楷趋方意味明显，但在书法创作中，为突破“正”所带来的死板，书家通常会采取只保留一个角为直角或接近直角的方式进行创作，以使字形变得灵动，这种处理方式使得相当一部分字的外形呈梯形结构。
梯形结构的字大体分为以下四种情况：
　　1.独体字的外形为梯形
如图14-15所示，[10]上下有长横、下边有撇捺或有竖弯钩的字外形呈梯形，这样的结构主笔突出，使字显得稳重。 2. 上下结构的字外形为梯形
　　如图16-17所示，[10]上下结构的字一般会偏长，为了使字收放关系明显，一般会将一边收敛或主笔长放，遂使字的外形呈梯形。 　　3.左右结构的字外形为梯形
如图18-19所示，[10]左右结构的字为避免死板，《褚遂良圣教序》中将这一类型的字右下或某一个角拉长，从而使字的外形呈梯形。 4.半包围的字外形为梯形
　　如图20-21所示，[10]部首为走之底、广字头、门字框等半包围结构的字，为了使字显得更为舒展，收放自如，《褚遂良圣教序》将字的一个角长放，同样使得字的外形呈梯形。
（四）字的外形为四边形加一横
　　如图22-23所示，[10]字体结构中如果有长横或横钩作为主笔，并将主笔长放，其他笔画就会收紧成为一个长方形，对这种类型的字可以看作是一个长方形加一个长横，而这个长横可以在上面、中间或下面等位置。 （五）字的外形为长方形加撇捺组合
　　如图24-25所示，[10]如字形结构中有撇、捺作为主笔，将撇捺长放，其他笔画会紧收为一个长方形，对这种类型的字可以看作是一个长方形加撇捺的组合。通常情况下，这种字形结构的撇、捺可以在上面或中间，当撇捺在下面时，撇捺一般不作为主笔，不宜长放就不适合用这一结构类型。 三、通过字的外边形来安排笔画
在对字的外形确定之后，楷书《褚遂良圣教序》的结体特征为间距停匀、主笔突出。因此字内有多横、多竖或多撇时，都要作等距离处理。

（一）多横之间的关系
1.多横之间的距离均等（如图26-27所示）。[10]

2.横之间有多个点的可将点的组合当做横来对待（如图
28-29所示）。[10] 3.横之间有折或交叉的，把折点和交叉点当横来对待
（如图30-31所示）。[10] 4.竖和撇起笔和收笔的位置可以当做横来对待（如图
32-33所示）。[10] （二）竖与竖之间的关系
1.字内多竖之间的距离均等（如图34-35所示）。[10] 2.竖之间有点的，将点当做竖来对待（如图36-37所
示）。[10] 3.多竖的字横的起收笔、折点都可以看做竖来对待。
（如图38-39所示）。[10] 四、字的外形的应用
（一）根据字的外形特点可以进行结构相同或相近字的创作我们在创作的时候，所要写的字如果原帖没有，可先在《褚遂良圣教序》中找出与该字结构相同或相近的字，以帖上字的外形作参考，先确定所写字的外形，然后再对笔画进行安排，就可以创作出帖上没有又与帖上风格一致的字。
如图340-43，[10]根据“未”可以创作“米、束”等有撇捺独体字，根据“進”可以創作“通遂”等走之儿的字，根据
“聞”可以創作“閣闕”等门字框的字，根据“風”可以創作“鳳凰”等风字框的字。如此举一反三可以创作出更多帖
上没有的字。 （二）通过字的外边形的改变使单字变化丰富
　　我们在创作时，往往会遇到同一个字在作品中反复出现
的，我们可以对这个字的外形进行变化，使该字结构很丰
富。如“有”字在《褚遂良圣教序》中出现了8次，但通过
外形的变化使每个字都不一样，使字不显得雷同。如图44。
[10] 五、从《褚遂良圣教序》结构拓展
楷书的结构是非常丰富的，并且每个书法家都有自己的特点。但每个汉字的字法基本上是固定的，每个字的主笔不能随意改变，这就为我们寻找字的外形规律提供了依据，只要抓住楷书《褚遂良圣教序》结构规律，就可以触类旁通。
如图45、[10]图46、[11]图47、[12]图48[13]“義”字分别选自褚遂良书《圣教序》，欧阳询《九成宫》，颜真卿《勤礼碑》，柳公权《玄秘塔》，唐代四位书法大家对这个字的外形处理极为一致，把字的左下角处理的比较虚，右下角处理的比较实，使字的结构收放自如，极为协调。 褚遂良是初唐书法四大家之一，《褚遂良圣教序》在书法史上具有极高的地位，对后世影响非常大，对其字外形规律进行归纳总结，再通过外形来安排笔画，掌握结构特点，并且在学习中能举一反三，这对其他书家的其他楷书的学习都具有一定的帮助，为楷书的临习和创作奠定基础。

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[12]孙宝文.勤礼碑[M].上海:上海辞书出版社,2010:52.
[13]孙宝文.玄秘塔[M].上海:上海辞书出版社,2010:23.

作者简介：

      王永斌，甘肃省天水市文联艺术研究院。

（原载《大众文艺》2020年第18期）