<p><br></p><p><b>写律诗应如何选韵字？</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">文学、道学、医学、音乐、绘画、书法都受到“天人合一”这一古代哲学思想的影响，并融会贯通。律诗也是如此，陆游说“汝果欲学诗，功夫在诗外”，一语道出了其中的玄机。</span></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;">（一）五音</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">五音，是中国古代的音乐概念，宫、商、角、徵、羽，分别对应简谱的1、2、3、4、5。这个排列依据的是音高，即从宫到羽音高是逐步升高的。如果把五音和五行对应起来，则是角、徵、宫、商、羽，分别对应木、火、土、金、水。对应季节依次是春、夏、长夏、秋、冬。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">长夏的时间界定上有两种说法，一是指季夏。但是这样一来，夏季一年三百六十日，平均分成五等份，每份72天。只有60天，而其他三季则有90天，因此又产生了另外一种说法。一年三百六十日，平均分成五等份，每份72天。另外一种说法，在四个季节中分出最后的18天作为长夏。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">每个韵母都是有舌位高低和前后的，这在现代汉语上被称作音位。比如，发a和u这两个韵母，就可以感到两个音的音位差异。a的音位就比u的音位低。如果在u的音位处发a的音，这种影响在乐曲里更明显。如《枉凝眉》中有一句，一个是镜中花，如果发“花”音用u的音位唱出来，不仅吃力、不舒服，而且还跑掉。再来发a和an，同样是a，但是有前后之分，a的音位就比较前，an中的a就相对偏后，这就是发音的前后高低问题。这个发音以最自然为标准。乐器模仿的是人的声音，而不是人去模仿乐器的声音。</span></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;">（二）韵和五音的关系</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">1、韵母是ong的字对应宫音，音位最低，发音最浊。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">2、韵母是a、an、ang的字对应商音，音位高于宫，发音次浊。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">3、韵母是i、in、ing、e、en、eng的字对应徵音，音位次高，发音次轻。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">4、韵母是u、o的字对应羽音，音位最高，发音最轻。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">5、角音指所有的入声字，音位和清浊都居中。</span></p> <p><b style="font-size: 20px;">（三）五音对应《平水韵》</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">1、宫音包括一东、二冬、一董、二肿、一送、二宋。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">2、商音包括三江、九佳（半）、十灰（半）、十三元（半）、十四寒、十五删、六麻、七阳、十三覃、十四盐、十五咸、三讲、十贿（半）、十三阮（半）、十四旱、十五潸、十六铣、廿一马、廿二养、廿七感、廿八琰、廿九豏、三绛、九泰（半）、十卦（半）、十一队（半）、十四愿（半）、十五翰、十六谏、十七霰、廿二祃、廿三漾、廿八勘、廿九艳、三十陷</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">3、徵音包括：四支、五微、八齐、九佳（半）、十灰（半）、一先、五戈、四纸、五尾、八荠、九蟹、十贿（半）、二十哿、四寘、五未、八霁、九泰（半）、十卦（半）、十一队（半）、廿一个十一真、十二文、八庚、九青、十蒸、十二侵、十一轸、十二吻、廿三梗、廿四迥、廿七寝、十三问、廿四敬、廿五径、廿七沁、十三元（半）、十三阮（半）、十四愿（半）</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">4、羽音包括：六鱼、七虞、二箫、三肴、四豪、十一尤、六语、七麌、十七筱、十八巧、十九皓、廿五有、六御、七遇、十八啸、十九效、二十号、廿六宥</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">5、角音包括：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">△需注意几个问题：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">1、划分五音依据的是某字在《平水韵》中的读音，而不是普通话，因此这个划分不能等同于前面讲的韵母划分。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">2、这些韵目后面标注的半，表示这个韵目有部分字属五音中的商，另外一部分属于其他音。具体哪些字属于商音，哪些字属于徵音，参考《词林正韵》。举例来说，《词林正韵》第三部的平声包括四支、五微、八齐、十灰（半）几个韵目，十灰中的这部分字就是划分在徵音中的，其他字则在商音中。这里标注的所有半，都可以按照这样的方法进行区分，让大家参考《词林正韵》，原因就在于《词林正韵》一方面合并了发音近似的韵目，另一方面，这是最为重要的，它是按照五音去分派韵部的。</span></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;">（四）五音的感情区分</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">《乐记》中讲宫为君，则表示宫音和君主有共同特点。君王的神圣权威、公正无私、不带特有的感情色彩去处理问题，符合天道人伦。昏君就另当别论。宫音的特点也是雄浑的，中性的。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">《乐记》中讲商为臣，表示商音叙述的都和臣有关，商音所含的几个韵部，既有可以比较外向的字，如阳、扬、斑斓，也有比较内敛的，如残、寒、阑珊等等。总体来说，商音可以像初秋和中秋一样，让人感受到丰收的喜悦，也可以像晚秋一样，让人感受到衰飒。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">《乐记》中讲角为民，音为入声音不在格律诗的押韵之列。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">《乐记》中讲徵为士，这是五音中含有韵部最多的，也是押韵中最常用到的，不管是喜还是悲，徵音表现的都不会是最明显的。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">《乐记》中讲羽为物，悲壮的、内敛的都是羽音的特点。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">在写诗的时候，如果觉得某个韵部的感情不好把握，有一个相对简单的办法，就是把这个韵部里的所有字读一遍，分析这些字都有什么特点。这样做的好处是：一是避免僻韵，生僻字直接忽略。二是《平水韵》中包括了所有的汉字，有些字明显不能放在句末。除了这些字，剩下的可以用来写点什）么就一目了然了。</span></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;">（五）总结</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor"></span></b><span style="font-size: 20px;">1、韵母是ong的对应宫音，其情感偏中性，特点是雄浑。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">2、韵母是a、an、ang的对应商音，因为选韵的不同，既有可能比较外向张扬，也可能内敛。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">3、韵母是i、in、ing、e、en、eng的对应徵音，表达的感情比较淡然。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">4、韵母是u、o的对应羽音，表达的感情最为悲切。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">5、角音对应所有的入声字，因为格律诗押韵不存在入声韵。（完）</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">谢谢分享</b></p>