朱杉说钧瓷--曾被用来盛鸡食的钧瓷.鼓钉洗--北宋的稀世之宝

朱杉厚霖文化艺术馆

喜欢瓷器的人都知道，作为宋代五大名窑之一，钧窑烧制的瓷器以釉色艳丽多变而著称。北宋的钧窑非常名贵，自古以来就有“黄金有价‘钧’无价”、“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的说法。 笔洗是古代专门用来洗毛笔的一种文房用具，北宋钧窑乳钉鼓笔洗的珍贵之处在于，它不仅让我们看到了北宋钧窑瓷器之美，又体现了宋代工匠高超的制瓷技艺。尤其值得一提的是，根据专家的说法，这种北宋钧窑乳钉鼓洗在我国目前只发现了4件，而青岛博物馆的这件藏品，是存世不多的几件中最大、品相最完好的一件。 相传宋徽宗赵佶，通音律好歌舞，喜欢画画，字却特别差，他每次歌舞和画画儿以后，总爱临池弄墨，最让他伤脑筋的是字始终没有长进。 有一次，徽宗演乐赏舞，宫里新选进来几个漂亮的舞女，所以身心很投人，自己亲自去鼓。妙龄少女长袖翻飞，玉足轻勾，舞姿美丽极了。

徽宗不知不觉饮酒饮醉了，最后被内待扶到寝宫。睡下不久，他突然起身，大呼展纸备砚。内待听到传召，忙备齐一切。徽宗衣衫不整，龙飞凤舞一般写起字来，并且笔在纸上运走，有鼓声隐隐作响，节奏感很强。写罢，好像什么也没发生一样，徽宗倒床又睡。内待很累，也不在意，就找地方打盹去了。

第二天早朝归来，徽宗突然发现案上有一幅好字。字体飘逸，起笔如长袖飞舞，落笔如玉足轻勾，秀丽极了。于是忙召内待，问字的来历。内待很纳闷，对皇帝说了昨晚发生之事。徽宗忙命内待再备纸砚，可他写出的字还不如从前，气得折了笔砸了砚。 后来，徽宗有天晚上做了一梦，梦到自己手持大笔，在钧瓷洗里一蘸，又在一面大鼓上一青，在鼓面上挥笔疾书，顿时鼓面上出现清雅秀丽，刚劲洒脱的字体。这鼓和上次喝醉时所击的鼓不同，这鼓下面用三只如意支撑，鼓面大，没有鼓腰，形状像是拦腰锯开的半截鼓。 徽宗醒来后把这梦说给众臣，大晟府提举周邦彦，精通音律，很得徽宗的喜爱。他为徽宗圆梦说：“皇上梦中用的笔洗是钧瓷宝洗，鼓上膏笔。这正是取鼓中的灵气，收音乐中的韵律，融在洗中。那鼓如意相托，定能心想事成。只要让阳翟（今禹州）烧制这样的器物，皇上用了，定能写出漂亮的字体来。”徽宗听了大喜，忙命阳翟官员监造这样的笔洗。 钧窑，宋代五大名窑之一，位于河南省禹县神垢镇，因古代这里有大禹治水会诸侯的钧台，古称钧州而得名。钧瓷是宋代青瓷系创烧的窑变新品种，开创于北宋初期，盛烧于北宋晚期，是唐代鲁山、郏县、内乡、禹县花釉瓷器工艺技术的继承和发展。钧瓷以其坚实的胎质，古朴的造型、绚丽多姿的窑变釉，于宋徽宗年间被确定为专烧御用贡瓷。
　
北宋钧窑乳钉鼓式洗也体现了鲜明的窑变特征。窑变是钧窑最有名的特征之一。工匠首先在釉料中加入少量的铜，然后在素胎上施厚釉，再入窑高温烧制，就会产生窑变。“入窑一色，出窑万彩”，窑变后的钧窑瓷器于是釉色莹润、五彩斑斓。这些釉色自然天成，人为无法设定。正因如此，每一件钧窑瓷器都独一无二，所以自古就有“钧瓷无对，窑变无双”的说法。 “蚯蚓走泥纹”是北宋钧窑瓷器的主要特征之一。因为钧窑瓷器釉层较厚，素烧过的坯体在施釉后，会产生裂纹，经高温烧制时釉料发生流淌，填平裂纹，这样就形成了“蚯蚓走泥纹”。“蚯蚓走泥纹”是北宋钧窑瓷器的一个显著特征。北宋灭亡后，中国的制瓷中心南移，钧窑开始走向衰落，这一工艺也几乎失传。
　钧瓷是以氧化铜为主要着色剂，在还原气氛中烧出玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青、月白等釉色，特别是在通体天蓝色中，闪烁着紫色的斑块，如火如霞，极为美观。造型除日常生活用品外，陈列瓷也较为多见，如各式花盆、托、洗、尊等。 　北宋钧窑瓷器还有一个特征，就是器底刻有数字，青岛市博物馆收藏的鼓钉洗，底部刻有一个“一”字，而北京故宫博物院收藏的两件宋代钧窑鼓式洗，底部也刻有“一”字。我收藏的这件底部刻有“十”，专家表示，传世钧窑器底都刻有“一”至“十”的其中一位数字，其用意可能是表达器物的颜色，或为器物配对记号，或成器物的排列序号。
　钧窑素有“黄金有价‘钧’无价”、“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法，而这件北宋钧窑鼓式洗是钧瓷中的上品，且存世量稀少，堪称国之瑰宝。
　　传世数量少，缘自宋徽宗的“完美主义”

朱杉说：集古藏今，以藏养藏。收藏品味人生，交流体现人情。藏家养性的法宝，学者修身的典范!
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