七​绝写作十二技法​

爱染流年

七言绝句由于篇幅短小，且不强制要求对仗，因此成为很多创作者首选的创作体裁。

但是，无论写作哪一种体裁的诗，都要讲究一定的章法，要有所谓的“起承转合”。

七绝篇幅短小，但“麻雀虽小，五脏俱全”，即使只有四句，也要有一个完整的章法结构遵循。更要有曲折的情节变化作绝句的灵魂，这才是真正的绝句。

万不可平铺直叙，像写流水账一样平摊记录，像写顺口溜一样如珠倒出。

因此七绝的写作必然更精练，字句的斟酌要更仔细，情节推敲更严密。写作的难度也就较律诗更难，一般滴说，没有深刻的生活细节体验和对事物的灵性分析，是绝难写出好的绝句的。

一般来讲，七绝要写得出彩，多在“转句”下功夫。要么思路出奇，要么由静转动，要么拓开一笔，总之与前文相较，有一种很不一样的变化，让人有耳目一新之感。同时，从起笔到转结，意脉一定要衔接连贯，逻辑要入情入理。使人看后，一是感觉惊奇、震撼，峰回路转。二是感觉合乎情理。

写作方法如下：

一、第三句为主

技法一：

前二句或赋陈，或起兴，或议论， 第三句以否定词转接。

例：

高邮雨泊 王维

秋雨秦邮夜泊船， 南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海， 寂寞人间五百年。

瓜洲渡江二首（之二）

扬子桥头鸡未鸣， 瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

访纪伯紫隐居

闲踏春泥著屐来， 烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹， 门外野棠花乱开。

秦淮杂诗十四首（之六）

青溪水木最清华， 王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅， 寒烟已失段侯家。

秦淮杂诗十四首（之七）

当年赐第有辉光，开国中山异姓王。

莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。

大风渡江三首之二

红襟双燕掠波轻， 夹岸飞花细浪生。

南北船过不得语， 风帆一霎翦江行。

竹公溪二首（之一）

漏天未放十分晴， 处处江村有笛声。

水远山长听不足， 竹郎祠下竹鸡鸣。

技法二：

前二句说一事， 技法二：前二句说一事，第三句以转折连词 承接。

虎山擅胜阁眺光福，因雨阻不得往

虎山桥畔尽层松， 掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉， 太湖西去雨蒙蒙。

秦淮杂诗十四首（之二）

结绮临春尽已墟， 琼枝璧月怨何如。

惟余一片青溪水， 犹傍南朝江令居。

骊山怀古八首（之七）

不复黄衫舞马床， 更无片段荔支筐。

只余今古青山色， 留与诗人吊夕阳。

技法三：

第三句故作假设或设问之辞， 第四 句答之。

题胡玉昆宋梅图为程翼苍

风雨崖山事杳然， 故宫疏影自年年。

何人寄恨丹青里， 留伴冬青哭杜鹃。

裂帛湖杂咏六首（之四）

宣宗玉殿空山里， 箫鼓楼船事已非。

何似茂陵汾水上， 秋风南雁泪沾衣。

夹江道中二首（之二）

嘉阳驿路俯江流， 寒雨潇潇送暮秋。

谁识蛮中风景别， 洋州风竹戴嵩牛。

罗江驿夜雨

前旌已拂鹿头关， 风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝， 潺亭亭下水潺潺。

技法四：

前二句说今事，第三句追忆畴昔， 多用年来、忆、记等词。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首（之二）

枫叶萧条水驿空， 离居千里怅难同。

十年旧约江南梦， 独听寒山半夜钟。

大风渡江三首（之三）

连山喷雪浪嵯峨， 片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮， 江东门外柳枝多。

杨枝紫云曲（之一）

名园一树绿杨枝， 眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见， 飞花如雪飐轻丝。

真州绝句五首（之二）

白沙江头春日时， 江花江草望参差。

行人记得曾游地， 长板桥南旧酒旗。

技法五：

前二句说往事，第三句则用而今、 此日等词点明今事，以见今昔之感。

江上望青山忆旧二首（之一）

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

花朝道中有感寄陈其年三首（之一）

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

送陈其年归宜兴二首（之一）

与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥，

岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。

退谷见朱锡鬯、李武曾、潘次耕、蔡竹涛题名

故人消息比何如， 万里江湖岁又除。

山寺到来先一笑， 春风石壁见君书。

技法六：

前二句直赋眼前景，第三句以好是、 分明、好到等词著以作者的评论。

真州绝句五首（之四）

江干多是钓人居， 柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后， 半江红树卖鲈鱼。

恽向千岩竞秀图

万壑千岩云雾生， 曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便， 身向山阴道上行。

清溪

蛮云漏日影凄凄，  夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，  伴人今夜宿清溪。

技法七：

一二句就题直起，亦直赋眼前景、 心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则 必由实返虚，所谓不著一字尽得风流。

江上

吴头楚尾路如何，  烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去， 满林黄叶雁声多。

秦淮杂诗十四首（之十二）

玉牕清晓拂多罗， 处处凭栏更踏歌。

尽日凝妆明镜里， 水晶帘影映横波。

寄陈伯玑金陵

东风作意吹杨柳，  绿到芜城第几桥。

欲折一枝寄相忆， 隔江残笛雨潇潇。

广元舟中闻棹歌

江上渝歌几处闻， 孤舟日暮雨纷纷。

歌声渐过乌奴去， 九十九峰多白云。

询白公东坡不得二首（之二）

东坡东涧绿成阴， 刺史当年思爱深。

想见竹枝歌舞处， 木莲花映水林檎。

清流关

潇潇寒雨渡清流， 苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽， 青山无数绕滁州。

二、第四句为主

技法八：

以第四句为主，然第三句亦不可轻 忽，多用时间状语或转折连词、

因果连词与 之有一呼应。

秦淮杂诗十四首（之四）

三月秦淮新涨迟， 千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种， 不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首（之五）

潮落秦淮春复秋， 莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满， 不信湖名尚莫愁。

秦邮杂诗六首之四

涛声东走海陵仓， 蛾子纷纷割据场。

三百年来陵谷变，居人犹是说张王。

技法九：

第四句作诘问，第三句或呼应或不呼应。

秦淮杂诗十四首（之三）

桃叶桃根最有情，  琅玡风调旧知名，

即看渡口花空发， 更有何人打桨迎。

樊圻画

芦荻无花秋水长， 澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远， 何处青山是岳阳。

秦邮曲二首（之二）

今年孟冬河水乾，  万夫畚锸聚河干。

行河使者黄符下， 敢道无衣风雪寒。

真州绝句五首（之五）

江乡春事最堪怜， 寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路， 何人为吊柳屯田。

夜泊双漩子闻笛

嘉陵江上泊舟时，  戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，  谁家横笛怨龟兹。

技法十：

前三句皆写今事，而第四句则归结 到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与技法五第三句点明今 事固不相同。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首 （之一）

日暮东塘正落潮， 孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺， 记过吴枫第几桥。

秦淮杂诗十四首之（十一）

新月高高夜漏分， 枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少， 解唱当年白练裙。

万 山

新钓槎头缩项鳊，  楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨， 只忆襄阳孟浩然。

技法十一：

前三句皆是烘托，结句归结自身， 笔力沉雄清健。

江上望青山忆旧二首之二

长江如练布颿轻， 千里山连建业城。

草长莺啼花满树， 江邨风物过清明。

大风渡江三首（之一）

凿翠流丹杳霭间， 银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟， 卧看金陵两岸山。

夹江道中二首（之一）

沈黎东上古犍为， 红树苍藤竹亚枝。

骑马青衣江畔路， 一天风雨望峨眉。

技法十二：

此法诗中必要有对偶（ 但不一定 对仗，或一二句对，或三四句对仗），或在句 中对。既用对偶，复有领起或总结。诗中胎 息则一气奔腾直下矣。

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固楼， 微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠， 叶叶轻帆起白鸥。

离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游， 苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶， 灵波宫外不胜秋。

灞桥寄内二首

长乐坡前雨似尘， 少陵原上泪沾巾。

灞桥两岸千条柳， 送尽东西渡水人。

摄影：阿玫

出镜：飘^0^

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