<p>惊风吹雨过，历历大槐踪。</p><p>王气销南渡，僧坊聚北宗。</p><p>烟深凝碧树，草没景阳钟。</p><p>愁见花甎月，荒秋咽乱蛩。</p><p> ——宋·林景熙《故宫》</p> <p> 秋风慕雨天。</p><p> 庚子秋月，孟祥元艺术工作室一行，有幸赴故宫观《故宫博物院藏苏轼主题书画作品特展》。</p> <p> 2020年9月1日至10月30日，“千古风流人物——故宫博物院藏苏轼主题书画特展”在故宫博物院文华殿展出，共展出78件套文物精品。</p> <p> 展览共分四个单元，四个主题：</p><p> 第一单元：胜事传说夸友朋，呈现以苏轼为核心的北宋文人群像。</p><p> 第二单元：苏子作诗如见画，呈现作为文学家的苏轼形象。</p><p> 第三单元：我书意造本无法，呈现作为书法家的苏轼形象。</p><p> 第四单元：人间有味是清欢，呈现被后世视为文人典范的苏轼形象。</p> <p> 苏轼书法的笔墨特点第一直观感受便是用墨丰腴，如《辩才老师帖》、《与董长官帖》，正因如此，此二帖中极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润，给人充实感。</p> <p> 近观章法，轻重错落。特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。</p> <p> 同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。</p> <p> 苏轼书法的结字，多呈扁平。《洞庭春色赋》笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法"结体短肥"的特点。</p> <p> 此外，笔画舒展、横轻竖重、妩媚天真也是苏轼书法的特点，正因此，黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”</p><p><br></p> <p> 斯人虽已逝，在世时不曾多留遗恨、去世后亦如飘摇风雨中的一盏明灯，为茫然前行者们指明一个出处：向光而行，生命终可豁然开朗……</p><p> 回首探雨：莫不是“下雨天留客”？苏公本好客，希望游人且慢走，再多看一看、留一留……</p>