<p> 九方皋相马典出《列之.说符》，记载秦穆公问计伯乐相马继任者，伯乐力荐九方皋，赞其相术"一至于此乎！是乃其所以千万臣而无所者也。若皋之所观，天机也。得其精而忘其粗，在其内而忘其外。见其所见，不见其所不见；视其所视，而遗其所不视。若皋之相者，乃有贵乎马者也。"山越点题落款即取意于此。 "得其精而忘其粗，在其内而忘其外"乃九方皋相马之根本，不为表象所蔽，不为感性所惑为此小品之本意。</p><p> 小品当立意深远，故尔小品画者，须在有限尺幅中，对主题表达往往着墨不多，却情趣盎然。更要求款识与画相得益彰，此所谓画中有文意，画外有余韵。笔筒意远是小品画立意之宗，绘者手控笔精墨妙之功底为首推，小品画是最能体现一个绘者的笔墨成就。</p><p> 观止庵先生此作，构图、立意相得益彰，用笔极简。人物动态互为呼应，更妙在于中者牵驴以马相，后者牵貌似劣马而随之。驴虽健硕而非马，马虽瘦劣为其表，能相中否？观牵马者神态前者躬身敬请，后者谨慎观望，牵者心中惴惴之态尽显也！故尔止庵先生点题落款叹曰:"若九方皋之相得其精而忘粗，在其内而忘其外。"如遇九方皋，何须此不安。</p><p> 再观其用笔，笔笔似写，以书入画盈盈尺幅。重墨落笔待相驴马，意喻此非凡物。布局不饰配景，大块面留白突现主题，深得小品笔简、意远之宗。观黎健之小品，笔墨落处，意趣尽显，无论是款识布局还是笔墨营造，透着其新安文人的灵性与才气。</p><p><b> </b></p><p><b> </b></p><p><br></p><p><b> </b></p><p><b> 庚子初秋潜谷斋主张宪识读于钱塘北岸</b></p>