<p>图文取自《百度》与《QQ浏览器》。谢谢分享！</p> <p> 吴子深（1893～1972）原名华源，初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。早年从舅父学医，1917年后从李醉石、周乔年学画，并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校。1928年任苏州美专校董会主席。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。曾享“北傅南吴”之誉。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北，任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。</p><p> </p> <p> 吴氏擅画山水竹石，亦能书法。山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。建国后，居香港，卒于印度尼西亚。作品多数流散海外。著有《客窗残影》、《吴子深山水竹石集册》等。</p> <p style="text-align: center;">画作赏析</p> <p> 林阴日夕佳 1942年作</p><p> 《林阴日夕佳》是一幅人物山水画，画中人物线条简练流畅，敷色淡雅，尽显古人风流意表；而山峦用披麻大笔皴出，四面峻厚，流露着被自然风吹雨打的痕迹。山顶置以矾石，显出南派山水遗韵，这与画家从小生活在南方，多年体悟南方景致有极大的关系。图中几株松树挺生笔下，几丛翠竹掩映环生，山谷间云烟弥漫动荡，使深山幽谷之中充溢一片活力。这幅画在笔法、墨法上承元人余绪，浑厚高旷，明秀雅逸，寓意深远，弥足珍贵。</p> <p> 水邨图 镜片 设色纸本 1941年作</p><p> 识：拟赵沤波水邨图。辛巳冬仲为牧轩仁兄姻大人雅属，华源。</p><p>印鉴：吴华源印（白文）、子深书画（朱文）</p> <p> 寒岩雪霁 立轴 设色纸本 戊子（1948年）作</p><p> 款识：寒岩雪霁。拟盛子昭笔，要在笔意挺而不犷，设色淡而能厚，寒山寂寞之景不减春江花月也。戊子夏至后五日，子深吴华源。印鉴：吴华源印、子深、古木函春</p><p> 吴子深与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之称，与冯超然等有“三吴一冯”之誉。吴氏山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，一扫明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。</p><p> 这幅寒岩雪霁展现的是冬日荒寒的山水景致，全画以一坡两岸构图，这种构图方式是一种最普遍，但却也是最不易画的构图，既要有古人的排布，又要自出新意于法度之中，的确是考验画家功力的。画中吴子深处理得恰到好处，挤压作为前景的坡岸，而将重点放在中远景的群山大岭一侧，这样就自然化解了画面布置的平均。前景以一排寒林压阵，寒林上有鸦雀盘绕，一番萧瑟寒意带着几声凄厉的鸟鸣，画中意味尽现。中远景的山石为了能既表现其山形走势，又有冬景之感。画家减少皴擦，更多的以渲染为主，同时加强山顶矾头的点苔，以起到强化画作的效果。</p><p><br></p><p><br></p> <p style="text-align: center;">山水画作品欣赏</p><p><br></p> <p style="text-align: center;">竹兰梅松石</p>