黄色的荷叶咖色的篷，五彩的荷池多彩的秋

一叶扁舟

秋荷，虽然不像夏天那般朝气蓬勃，但是它的花、它的叶、它的篷各有着独特的风格，独特的韵味，独特的美。在先贤的诗句里，用“小荷才露尖尖角”来形容莲之春日的娇嫩，用“映日荷花别样红”来形容莲之夏日的美艳，更是用“留得枯荷听雨声”来形容莲之秋日的顽强与坚韧；现代人便用了春之娇、夏之艳，秋之清来形容荷花的三季之美。

走进秋天的荷池旁，仍然可以看到含苞与绽放的秋荷——其从容淡定，还可以看到将谢未谢的秋荷——其曲终奏雅，更可以看到花瓣落下化作杯盏模样的莲蓬——其秋实无华，一池秋荷各有特色，尽情地展现着顺其自然的静谧之美。

在我看来，不管荷花是艳丽还是枯萎，不管荷叶是翠绿还是咖黄，不管莲蓬是昂首还是驼背，都散发着特立独行的魅力。

当荷花走出繁华喧嚣的夏季，便一路伴着莲蓬与藕进入到成熟与收获的秋季。暗香浮动，这就是秋荷的岁月，更是秋荷的味道。

秋季的荷花多了厚重少了娇嫩，即便是香消玉殒，依然带着自己的清欢，散发着花落藕熟的欢愉。

“秋荷独后时，摇落见风姿。无力争先发，非因后出奇。”这就是郑板桥那首临风不败的《秋荷》。在这里，可以看到数朵迟开的荷花挺立在残荷中，展现出卓然不群的秀雅风姿，秋荷虽然“无力争先发”，却花红而不艳，它与秋风牵手，更加淳朴可爱。

荷，其花淡雅脱俗，其叶恬静舒卷，即便是来到秋季，也能做到花落优雅，不失绚丽；叶色多变，从容淡定。

“秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。”韦应物的这首五言绝句《咏露珠》，生动地描绘了秋夜由天空掉下的一滴露水，落到展开的碧绿荷叶上，化身为晶莹透亮的水珠滚来滚去，煞是好看，此时作者才感叹到原来水珠是圆形的。

在秋季的莲池中，尽管少了蜻蜓点水和蛙鸣鸟语的映村，但是在雨后斜阳下，静静地看着花、看着叶、看着莲蓬形态各异的变化，享受到的是秋荷之美。

　　李清照一句仅七个字的“红藕香残玉簟秋”，便由残荷起笔描绘出了整个秋的景象。上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物 ，对清秋季节起了点染作用。

看到有篇文章是这样理解和阐述的：红藕香残是宋人一种了不起的秋色，因为颜色有味道。池塘的秋色常唤残荷，可宋人不止看到了荷花半干，不止想到了粉荷的残败，还有深埋在污泥里的雪藕，经历一程程的酷暑，成熟了，甜了。所以红藕残了，却是香的。

这是宋人有意思的地方，看到了败相，却又总是看到了凋零之外的美好。

一池荷花奉献了一池莲蓬，莲蓬里面睡着荷的种子，它们或仰望天空，或低头观藕。远远看去，众多莲蓬相依相偎，像父子、像兄弟、像朋友……

　　记得曹雪芹在《红楼梦》里用林黛玉的口语描述到：她最不喜李义山（李商隐）的诗，但却偏偏只喜欢这一句“留得残荷听雨声”。一直以为这句就是李商隐的原句，却从来没有注意更没有意识到“枯”“残”二字的变换。直到在解读李商隐这首诗时，看到有位作者是这样理解两位先贤对“枯”“残”二字的不同含义，真是令我醍醐灌顶。

他写到：李商隐看到的是荷叶自然规律下的枯黄，是带着颜色的、干瘪的、质地的，雨落在上面，自然如敲打琴键；而林黛玉的情景是她正当花季妙龄，却被种种原因逼迫和捆锁、摧残。因此，在她心里“残”更准确些，于是她脱口的就是“残”，因为她还远没有到枯的季节。所以说，唐诗里李商隐的“枯”用得好，《红楼梦》里曹雪芹的“残”用得好，各得其妙。

今年的荷花季，在池边不仅遇到了蜻蜓、麻雀和青蛙，还遇到了蜗牛、螳螂和白头鹎。人的期望常常是无止境的，整整一个夏季好期望也能够遇上朋友拍到的七星小瓢虫，老天真是善解人意，终于在秋季让七星小瓢虫与我不期而遇。

秋季的荷池里，其实最耐看的当属荷叶，半枯半黄半绿，色彩丰富，姿态各异。

有一片与众不同的荷叶藏匿在成片的绿叶中，在悄悄褪去绿色时便直接挑选了深咖色，没有过渡色，一步到枯；反复仔细观察，总感觉它是慢慢的自上而下脱去了一层薄薄的绿色，露出了厚厚的深咖色。而其它大多荷叶则是绿色素淡化黄色素上升，最终由黑色素所取代。

黄色的荷叶咖色的篷，五彩的荷池多彩的秋。

经历着春娇、夏艳、秋收、冬枯的荷，年复一年如此往复，奉献了美艳，奉献了莲子，奉献了红藕……

不知不觉今天来到了白露这个节气，它表示孟秋时节的结束和仲秋时节的开始，据《月令七十二候集解》说：“水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也”。这是一个反映自然界气温变化的重要节令，“白露”代表着暑热的结束，万物随寒气增长，逐渐萧落、成熟，人们收获着秋季带来的谷物和硕果，花落自有花开日，蓄芳待来年。

庚子之年，整整三季，收获了太空莲，收获了并蒂莲，收获了秋之莲，将满满的莲荷驻留美篇，化作记忆，日后相见欢。

2020年庚子白露