<p>元代盛懋山水<秋山高士图>赏析</p><p>（文）兰颜灵山</p><p>（备注：曾经清代海派著名画家金继珍藏并题签）</p><p> 这是元代盛子昭(款)的一件精彩作品。用典型的元代‘宓家绢’绘就，其描绘江浙一带碧岩胜地景色。用娴熟的技法表现了物象的神韵，描绘了山顶到山下的全景。这幅画构图新颖，视平线几乎贴近地面，画面上危岩高耸，雄踞睥睨，其势欲刺青天。但画家变实为虚，山坳中高士远眺，以微小而醒目的人物映衬巨石，古木，大壑的雄伟，使雍塞的画面显得空灵，造成无限的画外之魂。‘山性之我性’观者在其营造的超脱寄情和主观情思合二为一的意境中，可以看到没有超然于人世间的感觉。从中也回味到不少传统的风格与笔墨。画面中静与动的对比，形成鲜明的节奏，于冷静中显温暖，平稳和谐中显安祥。在画法上，画中的山石上坡繁皴密擦，笔法严谨，先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴，牛毛皴，用笔灵活而不乱，层次井然。挺拔老松‘.宋人笔意，尽趋笔端’，枝柯交叉，树梢以鹿角而生，挺拔燥硬，疏放，简索，灵变，似乎饱含着无穷的生命力。山顶与脉胳上使用的苔点尤多，有浓，焦墨浑点，破竹点，胡椒点，破墨点，全局以繁密的皴擦来表现。行笔松散，有条不紊，理在其中，学董源，巨然画南方山水的方法，颇能表现江南景色的葱茏，湿润，华滋，沉郁，深秀的气象，山色与笔墨同行，意境与灵气俱化，深邃而巧夺天机，给人‘言有尽而意无穷’的感觉。</p> <p>尺寸：198×98厘米</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p> <p>局部</p>