宽对一一我学写诗（34）

韩建国

格律诗对仗就形式而言分为工对和宽对。本学重点学习宽对。

宽 对

宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。也就是名词不同类别的相对，就叫宽对。

例 1： 辋川闲居

唐 王维

一从归白社，不复到青门。

时倚檐前树，远看原上村。

青菰临水拔，白鸟向山翻。

寂寞於陵子，桔槔方灌园。

青菰对白鸟，植物对动物，名词不同类。

例 2 ： 访戴天山道士不遇

[ 唐 ] 李白

犬吠水声中，桃花带雨浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

鹿对钟。名词不同类

例 3： 茂陵 唐·李商隐

汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。

内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。

玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。

谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。

玉桃对金屋，名词不同类。

例 4： 新城道中二首

宋 苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

身世悠悠我此行，溪边委辔听溪声。

散材畏见搜林斧，疲马思闻卷旆钲。

细雨足时茶户喜，乱山深处长官清。

人间岐路知多少，试向桑田问耦耕。

岭对树 ，岭为地形名词，树是植物名词。名词不同类相对。

例 5： 答龙门潘秀才见寄

宋 黄庭坚

男儿四十未全老，便入林泉真自豪。

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

山中是处有黄菊，洛下谁家无白醪。

相得秋来常日醉，伊川清浅石楼高。

明月对轻裘，名词不同类相对。

宽对是相对于工对而言，是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。

例 6： 寄李儋元锡

唐 韦应物

去年花里逢君别，今日花开已一年。

世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。

闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

其中，“难自”与“独成”，词性不对，结构不对，且“自”与“独”错 位对应，只能算作宽对。

例 7： 秋日偶成

宋 程颢

闲来无事不从容，睡觉东窗日已红；

万物静观皆自得，四时佳兴与人同。

道通天地有形外，思入风云变态中；

富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄 。

“静观”乃动状亲合结构，“佳兴”

乃偏正亲合结构的名词，故为宽对。

例 8： 早归

唐 元稹

春静晓风微，凌晨带酒归。

远山笼宿雾，高树影朝晖。

饮马鱼惊水，穿花露滴衣。

娇莺似相恼，含啭傍人飞。

马、鱼、水分别对花、露、衣。不同类的名词对名词，可称宽对。

例 9： 月夜忆舍弟

唐 杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

“皆”对“问”，副词对动词，不同类词相对，属宽对。

例 10： 听蜀僧濬弹琴

唐：李白

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，余响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

“客心”对“遗响”，前者偏正结构，后者动宾结构，结构不对。

例 11： 蜀相

唐：杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

“天下”对“老臣”，前者方位结构，后 者偏正结构;“天”对“老”，名词对形容词;“下”对“臣”，方位词对名 词，词性不对，结构不对。

例 12： 九日蓝田会饮

唐：杜甫

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。

“从”对“并”，介词对形容词(状态);“落” 对“寒”，动词对形容词，词性不对，结构不对。

这些都是宽对的例子。

错位对

错位对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。

例 13： 《杜丞相悰筵中赠美人》

李群

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如怜赋客，争教容易见文君。

“六幅”对“一段”，但位置不对应，形成了错位对，属宽对。

例 14： 长安秋望

唐 赵嘏

云雾凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

“半开”与“落尽”为错对，尽，有“全”之 意，作为概数词，可与“半”对应，故不是工对，自然是宽对。实际上是错位对。

宽对的必要

写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。

第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。

例15：

不待金门诏，空持宝剑游。

（李白《寄淮南友人》）

遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。

（刘威《游东湖》）

第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。

例16：

文章千古事，得失寸心知。

（杜甫《偶题》）

君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。（白居易《夜宿江浦》）

霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。

（王安石《金陵怀古》）

作者/韩建国

图片/我家花儿艳（蟹爪兰）

编辑/韩建国

音乐/秋怨（轻音乐）

谢谢学习 下期再学