走进梵蒂冈

郦飞

2019年12月利用假期，我们母子游览了意大利的几座城市。由于出现了“新冠疫情”……估计今后几年内，大概很难再有如此“惬意”的机会出国旅行。为此这次的意大利之旅对我个人说来，犹为珍贵！ 意大利的首都罗马，是我们此次行程的第一站。几乎和所有初到罗马的游客一样，最先选定游览的地方是罗马的“城中之国”～梵蒂冈。梵蒂冈信奉天主教，据说常住人口多时可有千余人，而人少时也不过几百人；其中85%为意大利人，而余下的15%来自瑞士及其他国家。梵蒂冈实施政教合一的政治体制，前身为教宗（亦教皇）国，自1929年以《拉特兰条约》确定为主权国家。教宗既是宗教领袖，也是国家最高的统治者。它是历史上宗徒承传下来的罗马天主教会中心，历届教宗居住的所在地，是全世界9亿5千万天主教徒最大的“精神王国”。现实中的梵蒂冈又是一个特殊的国家；尽管有着自己的火车站乃至监狱，但它没有任何自然资源及工农业，没有教育及医疗设施，空运交通要依赖意大利航空公司……除去旅游，来自全球各地教徒们的捐款成为这个国家主要的经济来源之一。此外，它在许多国家有大量的地产及投资，尤其在意大利的金融投资有相当大的影响力。梵蒂冈国土的总面积仅为0.44平方公里，是世界上最小的袖珍国。其领地主要包括圣彼得广场、圣彼得大教堂、教皇宫、政府大楼、梵蒂冈博物馆及其图书馆等等…… 然而，它又像是一座完整、神圣的艺术宝库，受到世人的瞩目。1984年梵蒂冈被联合国教科文组织确认为“人类艺术遗产”，每年被吸引前来游览参观的游客高达几百万人。 梵蒂冈的圣彼得广场上围起了木栏，摆满了座椅，撘起圣诞树……准备迎接一年中最重要的日子～圣诞节。 图为进入梵蒂冈的大门。 由年轻的瑞士人担任卫兵，至此已有500多年的历史。直到今天，卫兵们仍身着“红蓝黄”三色彩条的古典服装，手持“当年的长戈”守护大门（当然他们也会使用现代武器）。然而，这已成了今天的梵蒂冈一道特色风景。 梵蒂冈圣彼得大教堂的前廊。在前廊共有五扇铜门；每一扇都有不同的名字，分别铸建于不同的年代。从左至右分别为：贾科莫.曼祖创作的“死亡之门” （是1964年由圣彼得大殿司铎焦耳乔.迪巴维埃拉蒙席捐赠的）通常是办殡葬时宜的出入口。卢恰诺.明古奇铸造的“善恶之门” （1977年）。费拉莱特铸造的“正门”（1445年）。维南齐奥.克洛切蒂的“圣事之门”（1964年）。现为维科.孔索尔蒂的“圣门”是1950年由瑞士天主教徒捐赠的。 图为位于五座门中心的“正门”，是意大利佛罗伦萨建筑师费拉莱特于1445年铸造的，也是文艺复兴时期艺术风格在罗马的第一个典范。上面的六幅浮雕，分别是救主、童贞圣母、圣保罗、圣彼得以及他们殉道的场面。（有点遗憾，光线太暗了，浮雕画面难以展现）。 图为最右侧的那扇“圣门”，是瑞士天主教徒1950年圣年（圣诞节）期间捐助的。圣门只有圣年才能开启，通常要用墙封堵起来，直到下一个圣年时再把墙凿掉，将圣门打开…… 两个圣年通常间隔25年。我们这次是从左数第四扇～“圣事之门”进入大教堂的。 圣彼得大教堂是梵蒂冈的中心，始建于1506年，历时120载，于1626年竣工落成。其中经历18位教宗的任期更迭，有12位建筑师前后承袭的心血付出……它是世界上排名第一的大教堂，也是意大利文艺复兴和巴洛克艺术的建筑经典。 走进大教堂，令人眼前一亮，犹如来到了一座光彩夺目，气势恢宏的艺术圣殿……它的主体大厅高46米，如果加上拱廊及墙的厚度长约219米，最宽处130米，占地面积约2.3万平方米，最多可容纳近6万人，是历届教宗举办重大宗教仪式的地方。 大教堂主祭坛上的穹顶，华美壮观令人惊叹！从地面到屋顶上十字架顶端高达137米，直径42米；是米开朗琪罗不朽的杰作。1546年，在他的主导下，坚持当年御用建筑师布拉曼特最初的设计理念：即“带有穹窿顶的希腊十字形的大厅，而让穹隆顶的轴心应直对圣彼得的陵墓”原建计划，并独具匠心解决了大跨度圆顶没有支柱支撑的难题，创造性地在球面形的壳型结构中使用肋拱加固设计，最终使大教堂拱顶成功落成……故此它又被人们称为“米氏圆顶”。当然，后来的设计师又为大教堂增建扩充了拉丁十字式的大厅长度，使其内部空间得以扩大……但这一切依然撼动不了圣彼得大教堂依然是一座文艺复兴时期建筑经典的位置！ 圣彼得大教堂的主祭坛位于“米氏圆顶”正下方，是由四根旋转的铜柱支撑的高约29米的四方形“铜铸华盖”，它的底下是圣彼得的坟穴。透过“铜铸华盖”的凝重“框架”，可以看到用镀金装饰的原“圣彼得的座椅 ”～它位于耀眼的“鸽窗”之下……这两件都是贝尔尼尼的杰作，与米开朗琪罗雕刻的“哀悼基督”统称为大教堂雕刻艺术最具代表的三件“珍宝”。 主祭坛前的地面上马赛克大理石的彩色拼图。 大教堂两侧的柱廊上各有三个同样恢宏的“小穹顶”，去过很多的大教堂但这样的设计未曾见到过。 每一处空间似乎都用雕塑、绘画、浮雕装饰着，点亮的灯光与天窗投射近来的阳光相聚融合再与光彩滑润的大理石地面相互辉映，让整座大厅呈现出特有地金碧辉煌的庄重华美。 手捧两把（金银）钥匙的圣彼得画像。 这尊表情凝重的雕塑是教宗庇护七世（1800～1823年在位）。他在任职期间遇到了一系列“不顺”的事情。首先是被迫为法兰西皇帝拿破仑一世加冕。在登基大典时，皇冠被拿破仑夺走，变成了拿破仑给自己及皇后加冕，这让这位教宗视为奇耻大辱。接下来的事情更令他“窝心”……1809年拿破仑进攻维也纳，吞并了教宗属下各邦，庇护七世为此大发雷霆，宣布将拿破仑再次革除教门。可拿破仑竟然在当年的7月6日逮捕了梵蒂冈中的这位教宗～庇护七世，并将其囚禁。直到1814年拿破仑退位后，他才得以释放……1814年，教宗庇护七世恢复了被教宗克雷芒十四世于1773年解散的耶稣会。看来这位教宗真的很不幸，教宗的地位固然尊贵，但遇到“强权霸凌”的拿破仑，还是很无奈。 图1教宗英诺森十二世，1691～1700在位。1746年建纪念碑。左侧怀抱婴儿的圣女，意寓着“慈爱”；右侧手持天平的圣女，意寓着“公平”。据说，这是一位关爱穷人的教宗。他建立贫民医院，开放宫殿收容残疾人……在施政方面曾颁布召令禁绝裙带关心，改革教皇国的经济与司法。图2为“哀悼基督”（又译为“圣殇”、“母爱”、“痛苦之母”等）～是大教堂里最珍贵的雕塑之一。它出自米开朗琪罗之手，于1498年花了整整两年多的时间，由这位年轻的艺术大师（时年24岁）将一整块卡拉腊产的大理石精心雕刻而成……在圣母斜披的绶带上，有米开朗琪罗个人的签名。据说，这也是他唯一的一件签名作品。图3为大教堂贝尔尼尼创作的“小天使圣水钵”，可爱的雕塑造型倍受人们关注。 大教堂里的雕塑每一座都如此生动精美。 名为“谎言”的这幅画，原作为兰卡利1604年的创作，现镶嵌在这里的是1727年用马赛克拼接的画作。这幅画描绘了的亚纳尼亚和妻子萨费拉欺骗教会受到惩罚的故事。 图为拉斐尔于1520年创作的～“耶稣显圣容”，是用马赛克拼接后镶嵌在大教堂主祭坛的一侧。它是这幅画的“复制品”，而拉斐尔真迹现珍藏在梵蒂冈的绘画馆内。这座大教堂里带给人的真实感受，与其说像西方“神的仙境 ”，倒不如说是世界上无以伦比的“艺术殿堂”来的更贴切些。 梵蒂冈博物馆的露台（四栅栏前庭）及绘画陈列馆前的花园。 图中巨大的雕塑位于博物馆松塔庭院的东侧，其后是当时由布拉曼特设计的观景楼走廊的最后一部分，这也是唯一保持了当年原貌的建筑。走廊内，是基亚拉蒙蒂馆即博物馆陈列雕塑的展厅之一。 这个陈列于松塔庭院正中、直径4米的球形作品，是阿纳尔多.波莫多罗于1990年为梵蒂冈博物馆创作的“球中球”铜雕。 梵蒂冈博物馆位于大教堂以北的区域，原为教宗居住的宫殿，最早的藏品源于历代教宗的收藏。现在主要由12个陈列馆和5条艺术走廊（即长廊）组成，陈列展品长达7公里，共占地5万多平方米；每年有数百万人来此参观游览。这里保存收藏了包括古希腊、古罗马、古埃及、中世纪以及文艺复兴时期以来如此众多的艺术珍品，是世界上建立最早、最受世人瞩目的十大博物馆之一，也是世界上独居魅力的壁画博物馆。需要做一点特别的说明，下面展示的图片顺序做了一些个人处理，并不代表在馆内参观的路线。 所谓的地图厅实际上是一条长120米的走廊。为人们留下最深印象的，是它顶部拱形设计的“金色天花板”，仿佛引人走入了一条金色的时光隧道…… 整个展厅挂着40幅意大利历史上不同区域（城市）的地图。图示相应地图的一角张贴的样图。 这是当年的威尼斯。 博物馆有着众多的令人目不暇接形式各异、色彩斑斓的天花板并延伸着墙壁，天花板上的图案，每一寸空间都被精美占据着……这种独到的整体内饰设计，使每一位走进博物馆的人，深深地被这种艺术的氛围所渲染。 挂毯上呈现的“最后的晚餐”。 这张挂毯给不少人留下深刻的印象，它生动地表达出“耶稣复活”人们惊诧的那一幕…… 博物馆展厅中展品，其中有当年教宗用过的实物。 这张博物馆内景，冷暖对比的色调将古老的建筑，艺术的壁画与前来观赏的游客巧妙地融为一体，犹如人在画卷中…… 能在梵蒂冈的博物馆中看到这样一件藏品（尤其是它上面的文字与图案），让我在惊喜中多了一份收获…… 展厅的地面由各种颜色的马赛克“镶嵌”成不同的图案相互拼接在一起，虽说不是地毯，但好像又胜似地毯。 梵蒂冈博物馆中的精品，又称“拉斐尔室”～即“君士坦丁-大厅”、“赫略多洛室”、“火灾室”及“机要室”四个房间的总称。其实这是当年拉斐尔接收了布拉曼特的推荐，前来为尤里乌斯二世教宗装饰其新的御所。自1508年下半年开始，拉斐尔与其弟子先后为这四个房间内画了14幅壁画……拉斐尔自己亲手在当时教宗的书房及图书馆的“机要室”，绘制了分别象征信仰、理性、伦理、法律和艺术的四幅壁画。其中最著名的就是这幅“雅典学院”，无论是从艺术的审美还从历史的角度，这幅画都占有相当重要的位置。在这里，拉斐尔做了一个“大胆而有趣”的尝试～他将几位同代人的面孔，巧妙地用画笔安在他认为“还很合适”的古希腊学者身上，结果得到世人认可保存至今。 图示“雅典学院”（局部）。在画中，拉斐尔运用了娴熟地透视技巧，塑造了58位人物形象，集中再现了在古西腊时期最具代表及影响力的诸多人物。首先是古希腊”三贤”～画面中心的人物即一手冲上指天者是柏拉图（拉斐尔为他画了一张酷似达芬.奇的脸）站在他身边着蓝衣者是他的学生亚里士多德……若将视线平行左移，有位侧脸朝外伸着手臂、留着胡子身着褐绿色衣服的男士是柏拉图的老师苏格拉底……斜依在台阶上的是孤独学者第欧根尼，据说他是苏格拉底学生的学生，一个“犬儒主义”者……朴素辩证法的创始人～赫拉克里特，被拉斐尔画成了一张酷似米开朗琪罗的脸，坐在那儿一手托腮，一手写字的沉思……左下角那个正捧书阅读的“秃顶”老人，是古希腊伟大的数学家及学者毕达哥拉斯。他旁边身着白色衣服的年轻女士是“美女学者”希帕提亚，她是古希腊最杰出的数学家及天文学家……站在希帕提亚身边的黄衣男士是提出“存在论”的巴门尼德…… 机要室中的天花板以及拉斐尔的画作（以女神为代表的）“四枢德和三超德”（以小天使为象征的）。其中四位女神中的“义女神”（持剑者）被拉斐尔绘在了拱顶上，其余三位在画中即由左往右分别是“勇女神”、“智女神”以及“节女神”。三位小天使在画中由左至右分别是“爱德天使”、“望徳天使”以及“信德天使”。 “拉斐尔室”的窗板也都是精美的木雕艺术品。 拉斐尔的《将赫略多洛赶出圣殿》体现了教会财富的不可侵犯，彰显了教宗的神权和世俗权。这间原为教宗古老的客厅也因此画而得名～被称为“赫略多洛室”。 赫略多洛室天花板。拉斐尔受到米开朗琪罗在西斯廷小教堂天顶壁画的影响，创作了以《创世纪》为题材创作的系列绘画（或许也有拉斐尔的弟子根据其创作的草图完成的）。 图为火灾室拱顶上的《天主圣三》，是拉斐尔的老师于1507至1508年之间，在他的学生（拉斐尔）来罗马之前创作的。 图1.这是来自火灾室的作品。到底是一组雕塑？还是一整幅壁画？但愿你是在第一时间“独具慧眼”的人……图2.图3.图4.不同展厅中天花板上的图案。 倘若不是身临其境，怎能想到这又是一幅“以假乱真”的“雕塑壁画”！这种近乎于当代“3D”效果的绘画作品，一时又会“凌乱”了多少双人的眼睛？ 博物馆展厅中，也有整幅描绘着抽象花卉的壁画，色彩与图案竟是如此地古朴典雅。 这件圣母与圣子的藏品是如此的绝美！ 精致的彩瓷藏品 这是在博物馆的地板上，一幅用马赛克拼成的花卉图案。虽然年代久远色泽有些暗淡，但画面依然精致完整，犹如镶嵌在墙壁上充满浪漫气息的艺术品。 博物馆展出的雕塑，每一件都是馆藏的珍品。 在这些人物塑像中，细细端详每一处衣着的皱褶或每一件与其相关的器物，几乎都可以明显感受到因物质种类各异而具有着不同的质感……图3.在动物展厅中，拍到的一匹马，相比蒙古马，它腾起的姿态更流线、更骏美！ 图中的两组雕塑，据说是分别代表“春、秋”两季的“女神像”。 这是同一件雕塑在两个不同角度拍出的画面，似乎在那一瞬间终于明白了欣赏雕塑艺术的“奥秘”…… 这尊雕塑的作者巧妙地运用了大理石天然的花纹，使人看上去这位威武的“骑士”仿佛穿了一件“铠甲”。 博物馆新翼展厅的内景。新翼展厅位于松塔庭院的南侧走廊，是拉斐尔.斯特恩在1817～1822年建成的新古典主义风格建筑。它将布拉曼特的敞廊与其对面的梵蒂冈宗座图书馆长廊连接起来。 “尼罗河神像”是这座展厅的最具代表的一组雕塑。雕塑高162厘米，位于展厅的中心位置，据说，雕塑中的16个“小天使”代表着尼罗河的16条支流…… 换一个角度看河神，俨然像另一位充满威严的“力士”！ 罗马神话中的“幸运女神”。 博物馆中的“八角庭院”，几乎是所有游客不能错过的地方……这座建成于1772～1773年间小巧庭院，安放着几件“镇馆之宝”。 图示底格里斯河河神。此为亚得里亚纳的时代希腊铜像复制品。据说，发现的雕像是残缺的，其头部以及右臂及左手都是由米开朗琪罗派的艺术家们进行雕刻复原的。 “观景楼的阿波罗”原作为雅典雕刻家于公元前4世纪创作的铜像；是1509年被教皇收藏的雕像中最珍贵的一尊，为美学标准的经典之作，馆藏珍宝之一。 图1.被罗马人视为祖先即1506年1月14日在罗马蒂多皇帝（公元79～81年）的宫殿区域内出土的“拉奥孔群雕”～是梵蒂冈博物馆最早的收藏之一，为馆藏珍宝！据说，这组群雕被公认为是希腊罗蒂艺术家们在古代和基督信仰时代之间创作的珍品。但它最重要一点，是激发了艺术家们模仿创作的热情……如米开朗琪罗对其情有独钟，从中汲取过创作的灵感！图2.由卡诺瓦创作的“伯俢斯”。图3.庭院中的石狮雕像。请关注一下石狮的的前爪，已深深“ 刺入”猎物的身体…… 这是“八角庭院”雕塑中，自己很喜爱的一尊“女士”雕像。雕刻家高超的技艺，不仅完美展现了这位女士衣着的质感、娴静的体态，优雅的神情；尤其在颈部与其右手之间的那一点点的“小小透雕”恰恰成为这尊雕像的“点睛之笔”，让雕像充满着生命的活力…… 两尊半身塑像。特别是右侧的那尊，如果与图中游客的人影进行参照，便能感受到这尊半身雕塑原来像巨人一样“硕大无比”！ 去往西斯庭小教堂的标志。首先要说明一下，在这里是不让游客拍照的，故很遗憾，无法很好地展现完整画面。以下仅有的这两张图照是躲在人堆里悄悄抓拍到的…… 这座西斯庭小教堂长40.5米、宽13.5米、高20.7米。1508年应尤里乌斯二世之邀，米开朗琪罗在西斯庭小教堂的天顶上开始创作他人生中最杰出的绘画作品～《创世纪》。 在这幅画作中，米开朗琪罗用独到的审美视角完成了《圣经》开篇中9个经典故事，他将自己擅长的雕刻理念融入绘画之中，展现了他卓越的天赋及非凡的艺术才华。要知道，这是一幅湿壁画对创作者有着极高的难度，因作画时要在底料完全变干之前，将颜料即刻涂抹其中并被吸收，让画面一次成型。米开朗琪罗是著名的雕刻大师，而绘画还是他当时于20年前当学徒时摸过画笔……但在艺术的追求上，他有着高度地严谨及充分地自信，为此毅然决然，重操画笔……面对着西斯庭小教堂弧形天顶，他每天只能昂着头，抬着手臂作画，以顽强的的毅力独自一个人这样坚持作画四年之久。其间，颜料时常滴进他的眼中让视力变得有些模糊，同时脖子也因长时间昂头作画的被动体位而歪向一侧……以致在完成《创世纪》整幅画中九个主题画面及众多相应配饰画中总共343个人物造型的巨作之后，很长的一段时间里，他只能把东西举到头顶上看……了解了这幅《创世纪》背后相关的故事，令人深深感怀、敬佩 ……米开朗琪罗之所以能获得如此巨大的成就，除了其特有的天赋之外还取决于他对艺术一丝不苟，不懈追求的执着精神！ 在《创世纪》完成20多年后，于西斯廷教堂主祭坛后的墙壁上，当时已有60多岁的米开朗琪罗于1536年开始着手创作另一幅壁画《最后的审判》。处于这幅画中心位置的是审判者基督，围绕基督展开画面有近400个栩栩如生的人物……而守在基督身边的只有表情痛苦而顺从童贞的圣母玛利亚。整幅画旨在警告世人生命和宇宙的短暂，一切都将成为过去，每个人都逃不出注定的命运！此画于1541年完工，成为西斯庭小教堂米开朗琪罗的另一件旷世之作！ 在绘画馆中，陈列着大量的精美画作。从宗教画的人物神态上，你会感受到时光在渐渐地向前推移…… 圣经故事是宗教画永恒的主题。 这一幅充满母爱的画作，还有如此众多可爱的小天使…… 梅洛佑.达弗利的“音乐天使”，一幅1480年左右于圣宗徒大殿后堂剥离的壁画残片。单看画面的色彩与人物线条构图，很像一些现代画的风格…… “弗利尼奥圣母”～是拉斐尔在1511年左右为罗马的天坛圣母堂创作的。 “耶稣显圣容”～即拉斐尔于1520年创作的真迹，是他临终前不久完成的作品。大教堂里有一幅与其一样的复制品，据说，是由后来的6位艺术家花了9年的时间，用马赛克精心拼镶而成。 雨中倒影如镜 灯火喧燃如金 博物馆销售部柜台陈列的纪念品 由朱塞佩.莫莫1932年为梵蒂冈博物馆设计的交叉式旋转楼梯，往往成为人们离馆前最难忘、最美好地记忆…… 上图. 走出梵蒂冈博物馆，夜幕已悄悄降临……圣彼得广场上依然有不少游客在游览夜景。左下图. 一对情侣正站在广场南侧由贝尔尼尼设计的喷泉前查看手机中自拍的合影……广场上的柱廊，像两支伸展环抱的手臂，每侧柱廊上有四行形态一致、数目相等的圆柱……只有站在东西两侧与喷泉相对的圆点位置，才有可能看到右下图中显示的画面～即只看到有一行柱子……如果离开这个位置，就会看到廊柱中柱子成四行交错的排列。这大概是贝尔尼尼为整座广场设计最令人惊奇的一点！ 到达罗马的又一天清晨，我们去圣天使堡游览。途经罗马台伯河上的维托里奥.埃马努埃莱二世桥。桥上有东西排列，相互对称的两组雕塑，每组雕塑均都十分的精美。 站在维托里奥.埃马努埃莱二世桥上可以望到圣天使堡及完整地圣天使桥。从这张圣天使堡的侧面图上可以看出其“堡顶”实际上并非正面看到的“平圆形”，而是呈“不规则”的错层设计。圣天使桥有大小一致五个的桥孔。 沿着河道岸边向圣天使桥前行，可爱的鸟儿竟然站成了整齐的一排，似乎在欢迎我们的到来…… 站在圣天使桥的桥下望圣天使堡…… 图中圣天使桥上每尊雕像的头顶几乎都恰到好处地落了一只鸟，像是对我们这些远方来客一种特有的“欢迎仪式”。 圣天使桥与圣天使堡均建于同罗马皇帝哈德良时期的公元139年，为此这座桥曾以哈德良家族的名字Elio“艾里奥”命名。此外，又因教徒们要途径此桥前往圣彼得陵寝地（大教堂）朝圣，又被称为“圣彼得桥”。 公元17世纪，在当时克莱蒙特九世教宗的旨意下，贝尔尼尼为这座桥设计了12尊雕像，意寓耶稣的十二门徒。其中桥上最靠近圣天使堡的两尊是出自贝尔尼尼之手（现桥上的是复制品，真迹移存在罗马圣安德里亚教堂内），其他的雕像则由其弟子（学生）完成。这些雕像每尊各持一件耶稣受刑的刑具……每一尊都可以说是巴洛克装饰风格的杰作，从而又让圣天使桥成为罗马台伯河上最具魅力的的艺术之桥！ 这是在圣天使桥东侧与其平行的另一座桥，静静的岸边铺满了落叶，展现了一幅深秋的画卷…… 圣天使堡的平面示意图。进入圣天使堡会看到，整座城堡的外墙很像是一个没有盒盖的方盒子，而城堡的中心建筑恰好似摆放在盒子当中那个厚厚的圆形蛋糕…… 位于台伯河北岸的圣天使堡属于梵蒂冈的领地。在历史上它曾有过多种“身份”：最早是罗马皇帝为自己及家族后任修建的陵墓；后来曾作为抵御外族入侵的军事要塞，甚至又一度成为皇家监狱……在公元六世纪又改为教宗华丽的宫殿，成为教宗紧急的“避难所”；据说，梵蒂冈有一条暗道一直通到这里，教宗可以不经过任何意大利的地面道路，直接到达圣天使堡…… 现今的圣天使堡室内开放的部分已作为博物馆内部展厅。其中最大图为展厅内景。左下、中两图以及右上、中两图均展厅中的藏品。右下角图示：为一对母女游客正专心关注着展厅內的内容。 左上与左下图. 当我们进入圣天使堡后才知道，外墙第二层的四角塔式平台并不对外开放，但游客可以顺着“城齿”通道走去开放的区域望一望风景……右上图. 站在圣天使堡最高的露台上向梵蒂冈眺望，图中的右下方呈现的是城堡三层的通道……下中与右下图. 可以清楚地感受一下圣天使堡內“蛋糕与盒子”的关系。 圣天使堡上向西俯瞰是一片划着几何线条的“街心花园”。 走去圣天使堡西北角望到的景色。 圣天使堡的三层有小食店，门口边摆放着两盆高大的“绿植，店内为游客提供饮料及快餐。时近中午，我们在这里选了一张靠近瞭望窗的室外餐台就坐，一面观景（从瞭望窗中）一面就餐，十分惬意…… 图示：小食店里的餐食柜台。我从靠里侧中间的盘子上选了一份“脆皮肉饼”，口感味道非常不错，远超披萨饼及任何一款“加肉面包”。 从圣天使堡三层“瞭望窗”中西望梵蒂冈城，犹如宽银幕电影里的画面…… 圣天使堡顶层的露台。大天使米迦勒的青铜像矗立在圣天使堡中心建筑的最高处。据说这位大天使是传说中伊甸园的守护神，也是象征正义的圣战天使；在许多宗教题材经典的作品中，都可以见到他手舞宝剑长戈，与代表邪恶势力的“鬼怪妖神”搏斗的形象……圣天使堡名称的由来，有着一段传奇的故事。 公元599年，罗马爆发瘟疫～黑死病肆意横行……当时的教宗格里高利一世在梦中见到手持宝剑的天使降临在这座建筑上，不久黑死病的流行也最终得以控制。待整个瘟疫过去之后，为了感谢天使的庇佑，人们遵照这位教宗的旨意，在这座建筑上加立一座大天使的青铜雕像，并将此易名为“圣天使堡”，连带着建筑下的桥正式命名为“圣天使桥”。 大自然中飞来的“天使”。 于圣天使堡上俯瞰圣天使桥全景。能更清楚地看到它是一座不通车的“步行桥”；桥上对称分立的两组雕像，亦如镶上了白色的“牙雕玉饰”，令这座古老的石桥呈现出独特的艺术之美！ 站在圣天使堡的露台上望台伯河的那座维托里奥.埃马努埃莱二世桥，它有着三个桥孔，是离圣天使堡最近的一条可以行走车辆的“交通桥”。 此刻将镜头平移向西，可以眺望梵蒂冈城…… 圣天使桥上同一场景的白昼与夜晚的对照，从自己角度似乎更喜欢夜景～有灯光的辉映让这座古堡更凸显出它“天使”的魅力。 这是另一个晴朗的早晨，很高兴再次去往梵蒂冈……图为梵蒂冈的城墙，最前方将抵达圣彼得广场。 位于广场柱廊外侧的一处古老的饮水池，今天依然还在为游客提供着饮用水…… 左图.圣彼得广场一侧建筑墙上的壁灯，它的造型很像一只戴着皇冠的鸟高傲地昂着头……右图.圣彼得广场高大的柱廊。 以下都是儿子在圣彼得大教堂的穹顶上拍到的景色，让我分享了一份难忘的记忆…… 这是在清晨从大教堂的顶部向东俯瞰：近处屋顶上犹如烟囱般凸起的“带顶盖的小柱塔”，是大教堂内两侧柱廊上的拱顶天窗……正前方屋檐处屹立着一排人物雕像，是“耶稣和他的十二门徒”。整座圣彼得广场很像一把钥匙，方尖碑的矗立处恰如钥匙上穿线绳的“扣眼”……这座广场是由当时的贝尔尼尼设计建造的，广场呈椭圆形，长340米，宽240米，可容纳50万人。两侧的柱廊高18米，由284根圆柱和88根方柱组成，此时望去柱廊犹如广场上半通透的“栅墙”；廊柱的上方屹立着历史上140位宗教殉道者的塑像，此刻与廊柱融合为一体，成了“栅墙”的一部分……向远眺望，可以清楚地望到圣天使堡及台伯河上的天使桥…… 看到这样的景色，心中不禁感叹。可以看出圣彼得大教堂及其广场在设计规划中，它们实际上是一个不可分割的整体。圣彼得是耶稣的第一门徒，他手中的两把钥匙是耶稣交给他的：一把开启通向人间的大门，另一把是开启天堂之门。倘若以圣彼得广场为中心，分别向东、西延伸，从高处俯瞰正好像是这样的“两把钥匙”：向东以直通圣天使堡的大道为标志犹如开启了一扇人间之门……向西以大教堂为结点好像开启了另一扇通向天堂的之门，而大教堂壮观恢宏的内景亦如现实中“神的天堂”。这或许就是当年设计者巧妙地构思，冥冥中为后来的人们展现着一切……想不到当我后来查阅了相关的资料，竟让我的这种感觉得到了进一步验证。 “原来梵蒂冈奥秘的关键，实际上也是钥匙的奥秘”。缘于耶稣把“神的钥匙”交与他的第一门徒，派遣他领导教会，这“奥秘”始终隐寓在上天的意愿之中…… 图2～图3在阳光下俯瞰到的梵蒂冈……图4大教堂的局部屋顶。图5广场上的壮观柱廊。而图1是从大教堂穹顶西眺的场景，为下一张的全景照片未能展现的地方做了完美的补充。 这张梵蒂冈的全景，几乎把整座梵蒂冈城尽收眼底……时光流转，岁月变迁，直到今天，圣彼得大教堂不仅是梵蒂冈的“制高点”，甚至也是整座罗马城最高的建筑。在当年圣彼得为神殉道的墓穴上，梵蒂冈的圣彼得大教堂及圣彼得广场这两座永恒的建筑设计，已将耶稣传授的那两把“神的钥匙”永远地留在了真实的世界里……