李晓明工笔牡丹四条屏之《黄雀双清》设色步骤

逍遥自在

第一步：牡丹老杆部分的用线是临摹时需要重点体会的地方。因为这张作品中的老杆较为粗壮，所以，勾线的工具选用了较为粗壮的狼毫笔“小兰竹”。在勾勒老杆时，较多的采用了侧锋用笔，同时也保持着较快的笔速，在某些局部甚至故意的表现出“飞白”的效果。这些，都是为了更好的表现出老杆粗壮、苍涩的质感。

第二步：背景画面整体平涂微偏红的仿古底，用色要薄。浅色花头和花苞平涂淡钛白，用色不要过厚，不要遮盖住墨线。蓝色花头和花苞用淡青灰色整体平涂。正叶平涂酞青蓝加头青，可薄色平涂两次。中叶平涂三青。反叶、花房、茎、小嫩叶平涂四青。托叶、芽苞平涂汁绿色。老杆平涂淡墨。黄额丝雀鸟的额头、胸腹、尾下复羽、尾羽的反面平涂钛白后再由上到下整体罩染藤黄。背羽肩羽等处罩染淡墨，复羽、飞羽、眼珠、喙平涂淡墨。

第三步：浅色花头和花苞用三绿加少量翠绿色统染，根部重，到边缘染开。蓝色花头和花苞用淡花青统染，花房处和正瓣根部可统染量次，花苞和反瓣用色稍淡。正叶统染淡墨青色三次左右，主要集中在叶筋根部和花头下方。远处正叶用色要淡些，统染两次。中叶用花青统染两次，注意叶子之间的遮挡关系。反叶、花房、茎、小嫩叶用淡花青统染。托叶、芽苞的叶尖倒染淡朱磦。老杆用淡墨皴染老杆暗面。黄额丝雀鸟的胸腹等黄色部分分染橘黄色，飞羽等处平涂淡墨留水丝，背羽、肩羽、冠羽后部分染淡墨。眼珠及上喙也分染淡墨。爪平涂淡墨。

第四步：将纸张整体打湿，淡花青烘染画面背景。浅色花头上方和正叶下方要多次来染。远景用色稍淡。浅色花头和花苞用淡草绿分染，注意花瓣相互间的掩映关系，分染面积不要过大，花苞要表现出圆球感和花头固有色，反瓣边缘留水线。蓝色花头和花苞用花青色分染花头，反瓣和花苞用色稍浅，边缘留水线。干后花头反瓣边缘和正瓣亮面提薄钛白，面积不要过大。正叶分染墨青色，重色位于最下层主筋处和花头下方，最暗处可多次分染。远景正叶分染两次，不要过于强调结构。中叶用花青分染主筋。反叶、花房、茎、小嫩叶用淡花青分染，注意萼片对茎的遮挡，采用染低法来画。薄钛白提反叶叶尖和小嫩叶的反叶。托叶、芽苞用淡曙红分染叶尖。老杆用钛白皴染老杆亮面。黄额丝雀鸟的所有黑色部分用中墨缩小面积分染，黄色部分亮部提染粉黄，白色部分暗部分染淡赭色，亮部提染钛白。

第五步：老杆出枝位置和蓝色花苞处用青灰色多次烘染。蓝色花头后面的背景用墨青小笔分染。浅色花头和花苞，花头整体提钛白，反瓣用色稍厚，面积略大些，正瓣主结构的亮部也要多次提粉。蓝色花头和花苞用墨青色小面积提染正瓣根部和花房最暗处。反瓣继续倒染钛白。正叶从叶尖向根部倒染头青，距离我们近的几片正叶可多次来染，注意不要压盖墨线。中叶用淡墨青小面积提染后，叶尖提染淡中黄。反叶、花房、小嫩叶用淡花青提染后，尖部提淡中黄。茎的亮部提染五青。老杆用浓钛白皴染老杆最亮处。

第六步：将画面整体打湿，板刷轻轻洗去画面上的浮色，将画面左上角反复洗刷削弱，可微透出纸白。浅色花头和花苞的正瓣根部和需要点蕊的位置小面积提染淡墨绿，花头再次提染钛白。浓粉黄点花蕊，浓钛白勾花丝。蓝色花头和花苞整体罩染酞青蓝，到花瓣边缘处染开。干后反瓣小面积提染浓钛白，正瓣最亮处提的钛白略薄。柱头提染浓钛白后，朱磦复勒。浓浓粉黄点花蕊，注意蕊之间的大小疏密变化，浓钛白勾花丝。正叶的最低层叶子统染淡花青，中墨复勾模糊的主筋，再用曙红复勾中间的主筋，勾远景时曙红用色要略淡。中叶近处的几片叶子尖部再次提染中黄。反叶、茎、小嫩叶、托叶用板刷轻轻洗刷。老杆用淡墨点苔，衬湿注入头绿。黄额丝雀鸟黑色部分中墨丝毛，黄色部分浓钛白丝毛再整体罩染藤黄。白色部分浓钛白丝毛，羽筋也用钛白复勾。喙中墨画鼻孔，复勾嘴尖。焦墨点睛，浓钛白点高光。爪用中墨细心填写，前、左、右三边留水线，爪垫勒染淡墨，爪尖重墨提勒。

附作品构图分析

从作品的构图解析示意图中能明显的看出，这是一张典型的“倒垂倾泻式”的“反S形”样式，这种构图最显著的优点就是整体均衡性很好。本作的主线一为从画面左上部分斜伸而出的一条老干，生长至画面右方时，突然回旋转向至左下部分，此部分为主线二，因为老干在此部分逐渐变细，为了能和主线一相抗衡，这里特意绘制了几组中等粗细的老干。随后继续下行至画面的左下部分，再从画外生长出两朵盛开的花头，组成画面的主线三。这三根主线就是画面的动态组成，这也是我们在最初的起稿时，需要首先确定的。其余的花苞走向、叶茎走向包括禽鸟的走向等，都是与主线或顺或破，起着丰富、活跃画面的作用。

资料来自互联网

查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有