中国画名人作品选之六十八【雅俗共赏，海上画派的先驱人张熊】（上篇）

朱国魁

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张 熊（1803-1886）：

又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，年青时代就移居上海，参加各种美术活动。一生收藏一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。

　　张熊最擅长画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其善于画大幅的牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。他画的花鸟、草虫、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，绘画注重写生，亦善八分书。花鸟画初亦宗恽南田，后自成一家，富于时代气息，极受社会称赞。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派，是当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。从其学画者甚众，授徒自有一套由浅入深的方法，其课徒画稿200余页，民国时期由中华书局印行，今犹再版行世。清同治中(1862—1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。 卒年八十四。妻钟惠珠，字心如，嘉兴人。工画梅竹及著色花卉，娟秀有致。咸丰九年(1859)作《花卉图》，有称于世，别有传。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。张熊亦工诗，著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。

张熊，清秀水上舍生。早居吴江平望镇，移寓郡城毛家坊，后迁锄家滩。画师石西谷渠，学传神。不乐为政。从夏之鼎茝谷授写生，三年学成，出行于世。学者甚众。赋色鲜艳，愈见力量，古雅绝俗，不离规矩。年逾八十，勤笔不辍。著有《银藤花馆题画记》、《鸳湖外史题画集》。卒年八十有四。

张熊（1803～1886），字寿甫，号子祥，又号鸳湖外史，郭容光《艺林悼友录》记载“家世吴江，入籍秀水。居毛家坊，曰至德堂。堂右小室，以庭有银藤花一本，因名银藤花馆”。工画，喜填词，谙音律。太平天国战乱后，迁居上海，以卖画为生，是最早寓居上海的画家之一。以花鸟画扬名海上，其画改变了传统文人画的画风，雅俗共赏，是海上画派的先驱人物。“海派”是相对于北京的“京派”而言，是在中国十九世纪中叶至二十世纪初的社会历史变迁中产生的。

张熊少年学习绘画，转益多师，随着环境的变化，因势利导，终于形成自己的风格。方国权在《自有清香先宇内——海派先驱张熊的绘画及影响》一文中对张熊的绘画渊源和师承早有研究和梳理，他说，张熊的绘画渊源大多出之“吴门画派”，少年从湖州石渠（西谷）、苏州夏之鼎（茝谷）学画，得花鸟写生之法；后取法前人周之冕（服卿）、王武（忘庵），得纵逸古媚之趣；晚年吸取陈淳（道复）的泼墨法和恽寿平（南田）的没骨法。

张熊对绘画不断学习和探索，兼取诸家之长，自成一家风格。方国权称张熊“于画无不精善，举凡花卉、翎毛、草虫、山水、人物样样精到，尤擅大幅牡丹，以寻丈计者愈见力量。同时，他洒落清逸的书法和题诗，丰富了画的意趣和内涵，诗、书、画三艺并美，成为其绘画的重要特色。”

如果只是画得好，张熊无法成为海派的先驱，张熊的贡献在于思想上的突破，突破晚清正统绘画的局限，敢于由雅入俗，既追求绘画的艺术水准，又考虑市场的需求，使原来束之高阁的小众的文人画，走向商业化、世俗化、大众化，从而达到雅俗共赏的境界。

据马丽莎考证，张熊寓居上海的时间为1861年。那一年对于晚清政府来说可谓内忧外患，对外，第二次鸦片战争刚刚惨败，英法联军打到北京，放火烧了圆明园，各种割地赔款；对内，太平天国运动尚未镇压下去，江浙一带战火连绵。

张熊因太平军打到嘉兴而避难上海。去上海之前，张熊以卖画为生，兼及古董生意。