庚子秋陈显文老师国画作品

张秀茹

陈老师谈创作各位画友，闲下无事，我想谈谈我这张画。这张画的主角是那只憨憨大睡的猫，色塊较大也较重，成稳定的三角形匐伏于地。青花花盆、座子、兰花是另一体块，从左上进入画面，兰草的花叶从盆的右侧倾出，指向憇睡的猫，指引观众的视线.请向这儿瞧。玻璃鱼缸起连接作用，体块也较大，但只用淡墨线造型，是虚虚的部分，缸内3条小鱼游向懒猫，仿佛在呼叫，喂，该醒醒了！三只莲蓬面朝猫头，取得呼应。构图呈反C形，起〈兰〉承(鱼缸)转(猫)合[莲蓬)的关系明确。主次也较分明。黑白灰层次丰富，点线面也都有。我喜欢这张画还因为有趣，通过题款"兰馨氤氲正好眠"提升了意境。 紫藤（一） 紫藤（二） 陈老师紫藤二图自画自议各位画友，这两张小品内容相同，构图相似，前张先画一天，后者今日完成。前张画完后仔细观察揣摩，首先肯定构图尚可，银藤花叶从上至下铺满大部画面，成为主角，十分抢眼，有蓬勃生姿春光无限之感。右下曲折而出的籐蔓伸向画外，有无尽之意，增加了张力。两只小鸟停在靠右边沿的枝上向藤花张望，次要内容，二者一开一合形成呼应。串串藤花下垂中有梢头的摆动，有风中摇曳生姿之感。但统一中又有变化(3串向右1串向左)。此外叶的黑与花的白，花的柔嫩与藤的蒼老皆有对比。多样统一法则得到贯彻。但要挑毛病也有几处。一是花叶太浓密，留白太少，显得闷。密不透风，，疏可走马只是相对而言，密的地方还是要开点窗户。二是鸟画得太仓促，呆，没灵气。鸟的赭红色太过，与全画的素雅不配。所以又画了第二张，着意去修正。鸟从两只减为一只，黑色的八哥与白花既对比又和谐〈都是中性色)。花香怎么表现呢？古人画踏花归来马蹄香，就画几只蜜蜂追着马蹄飞舞。我画了鸟不宜再画蜜蜂蝴蝶，用题款清风带香徐徐来提示。第二图并非完美，如花串应有前后虚实之变化，没处理到位。 陈老师自画自议 《黄山雲起》山水画构图有三远法：高远法一采用仰视角度，从山下仰望山顶,此法易把山峰画得更高峻。平远法一采平视角度环视四周，易处理开阔的景观。深远法一采腑视角度，登高望远，从山前窥视山后，适合表现由近极远的纵深空间。三远法可单选其一，亦可相互参用。黄山三绝：松、石、云，此图立意表现黄山三绝之美。步骤是先画近景高峙奇崛的山石，让它从右下入画，占领显要位置。并画上石磴之道和观景台的栏杆，以显其高且险。造型以粗重迟缓的线条，略加皴擦，以淡墨多次积染暗部，力求厚重雄浑景的体量感。再画上松树，松树安排要有聚散高低关系。继画左上两列群峰与近景形成开丶合关系，二者之间留出大片空白为云海。远山要画得概括简略，但要抓住黄山多峰的特征，勾线与墨写结合。画最远的一列山峰时要预留一些空白为云，要画得更虚些才能推得更远。两列远山应若即若离，既不能断然分离各自为阵，又不可不分远近融为一体。最后烘染云海。可以先喷水雾，再以极谈墨渲染云的暗部，要耐心多次染。墨稿完成后染色，用淡赭石染山石明部，青墨染喑部和松叶，中部那列山石可染红一些，表现朝阳或夕照。最后画几只飞鸟增加氛围。呵，染白云要让其有流动感，石静云飞。希望画友们都临摹一下。 陈老师自画自议这又是一张-藤萝为题材的小品，构图分一大一小两部分，构成开合关系，以藤条连接过渡。画花有圈写法、点厾法多种，上次用了圈写，这次用点虱。选一支稍大的羊毫或兼毫清水发开，调浅淡花青或三青〈也可调入少许白粉)，从花串的上端向下点，随意一些，自然留出一些空白，从中央用中墨添画花梗和花柄。下端有花蕾，颜色浓重一些，浓墨点花萼。藤萝花串成圆锥状，但切忌画得太象锥子，尤其是中间一些的马虎一些更好，出头露面的显现圆锥特征即可。用黄色(加少许朱磦)点几点作花蕊。叶子用花青十淡墨侧锋点写再略勾叶筋。藤条用枯笔写出。两只八哥是关键，用铅笔勾一下形再落笔，眼神盯着对面的花串，呼应传神。也是趣味之所在。这张画我是先画八哥，再画下边的花串和叶。感觉那两三串画得太马虎糊涂，准备废弃。又一想还是画完整再说，注意画好露头的两串后，觉得还不错。画画就是这样，要有虚实强弱，不要笔笔都出彩，那样反而都不精彩了。 　　陈老师自画自议《羡鱼图》这张小品构图简单，着墨不多，它由下部的荷叶从左向右生发，右侧是湖岸突入荷塘的石头，承续了荷叶的动势。石上趴着的猫将势线转向左侧游动的鱼，从而随形〈卡纸的圆框〉构成反C形。趣味所在是猫与鱼的关系，表现好吃鱼的猫紧盯着鱼的游走而无可奈何的情态。 近日思乡之作，款诗为我57年前的语文老师所赐，他已92岁高龄，耳聪目明，思维敏捷，我求诗不到2小时他就从广州发来了五绝一首，真是师恩浩荡！老恩师的题诗是金童出云海，诺水漾奇峰。乡关何处觅，黄粱系短篷。 金童一一金童山 诺水一一诺水河皆为故乡风景点 2O18年旅欧写生再创作