清乾隆--珐琅彩锦鸡富贵图将军盖罐

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　　在清朝统治的近三百年漫长岁月里，有一个不仅为清人所艳羡，也向来为史学界所津津乐道的历史时期，这就是“康乾盛世”。

　　与盛世百余年间繁荣的社会经济、强盛的国力相对应的，是这一时期在手工技艺方面的突出水平与成就。当然，康熙、雍正、乾隆三位帝王在文化艺术领域的造诣与品位，无疑也对此起到了重要的助推作用。

就制瓷而论，这时期新创烧的珐琅彩瓷可谓是别具一格、饶有情趣。

　　瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。

　　珐琅彩锦鸡富贵图将军盖罐是乾隆珐琅彩的杰出代表之一。

此罐弧壁、圈足，底有蓝料正楷“四季花鸟夏季唐芙督造"、双框"乾隆御制"款，属"春、夏、秋、冬″四季瓶中的一个。

　　御制款是一级官窑，胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。罐外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。

　　唐英，字俊公，汉军旗人。官内务府员外郎，值养心殿。

雍正六年，命监江西景德镇窑务，历监粤海关、淮安关。

乾隆初，调九江关，复监督窑务，先后在事十馀年。明以中官督造，后改巡道，督府佐司其事，清初因之。

顺治中，巡抚郎廷极所督造，精美有名，世称“郎窑”。其后御窑兴工，每命工部或内务府司官往，专任其事。年希尧曾奉使造器甚夥，世称“年窑”。

　　畫面中心是一雄攤雞， 在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿铁红，尾羽赭褐色。

　　周圍的山石花草以粉紅，藕荷、杏黃、杏黄、淡黄、水绿等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花烏畫般絢麗動人。由於敷施彩料較厚，以致花紋凸起，富有立體感。

此罐造型明麗秀逸，詩，書、畫、印四合一的裝飾紋樣精到雅致，充分體現了乾隆帝不俗的审美意趣和生活品位。

　　珐琅彩瓷是指使用珐琅彩料在瓷胎上彩绘装饰纹样的瓷器，亦称“瓷胎画珐琅”，最早于清康熙五十一年(1712)烧造成功，至雍正时得到极大发展，自乾隆以后渐趋衰落。

雍正朝是珐琅彩瓷获得长足发展的重要时期。康熙末在西洋画珐琅器与技艺传人的影响下，法琅彩瓷清宫创烧成功。

雍正帝继承了康熙力图超越西洋、摆脱对西洋的依赖的想法，自即位后持续力推珐琅彩瓷的研制烧造，雍正珐琅彩的制作与康熙时期有显著不同，首先，这时的珐琅彩已由追求金属效果发展为追求瓷器的本质表现，因此在胎体方面，不再用反瓷而采用景德镇新烧成的优质细白瓷，这种细白瓷无论在白度或透明度上都超过明代永乐的白釉瓷，为雍正朝及以后的珐琅彩和粉彩的制作提供了有利条件。

　　此外，也有直接用雍和宫及清宫内的旧藏白瓷。不管是新烧还是旧藏的白瓷，质地都具有薄、轻、润、细、洁的特点，将其作为胎体使用，是雍正朝珐琅彩和粉彩能有突破性发展的关键之一。

北京故宫博物院至今仍保存许多雍正薄胎白瓷器，部分可能是当时制作珐琅彩瓷的备用品。

其次，康熙朝珐琅料全部由外国进口，雍正朝在宫内制作的各种珐琅器数量猛增，进口料已供不应求，于是雍正六年(1728)二月谕旨怡亲王允祥“试炼"珐琅料，同年七月试炼成功，此后的珐琅彩多用清宫自制彩料。

　　新增珐琅料中有许多颜色是进口料所无的。据清宫档案，新增色彩有软白、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等，色彩种类大为丰富。由于彩料丰富，一件雍正珐琅彩瓷器上的纹饰，常常同时施以二三十种颜色。

乾隆以后，珐琅彩瓷便渐趋衰落。它的全部发展历程虽然前后仅70余年，但却将中国古代彩瓷推向顶峰，涌现出一大批精美绝伦、闻名于世的彩瓷佳作，这只珐琅彩锦鸡富贵图将军罐便是其中之一。

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