择水而居（四）

淡定

　　像一只靴子般插入大海之中的意大利亚平宁半岛三面被亚得里亚海、爱奥尼亚海、第勒尼安海包围，海岸线长达7200多公里，占了国界线的80%。唯北部与法、瑞、奥、斯洛文尼亚交界，占国土80%的亚平宁半岛上最大的河流——波河（652公里）源自北面阿尔卑斯山南麓意、法交界处，一路向东，最后汇入亚得里亚海。意大利北部经济大大超越南部其重要原因之一在于北部有波河，被誉为“国家之河”。波河流经之处形成了南欧最大的平原，波河平原土地肥沃，是意大利农业最发达地区，重要的工业城市也分布在波河流域，构成了北部波河平原经济发展带。波河夹在阿尔卑斯山脉和亚平宁山脉间，141条支流有的由阿尔卑斯山脉冰川融雪而成，有的由亚平宁山脉雨水汇聚而成。

　　米兰——波河平原上的明珠。意大利工业现代化都市，时尚与设计之都。自1395年以来生活的富足使人们开始专注于保护、发展学术、艺术活动，成为文艺复兴的摇篮。

十四世纪建筑精华米兰主座大教堂是米兰的城市中心。这座历时五个世纪完工，融合了哥特式、巴洛克风格的大教堂规模仅次于梵蒂冈圣彼得大教堂。意大利不是哥特式建筑发源地，教堂大多以罗马式为主，所以米兰这座大教堂尤显珍贵。教堂正立面上半部分为哥特式，下半部分巴洛克式。正面六根方柱上有几十幅浮雕，上百个神态各异的人物，五道铜门上雕刻着教堂历史，圣经故事。

　　大教堂外部有3159尊人物雕像，96个怪兽水滴。

　　铜门之一：1948年的君士坦丁皇帝法令门局部。

　　135个哥特式大理石尖塔上立着真人大小的塑像，原型是历任米兰教区大主教及圣经故事人物。建于十五世纪的中央塔高108米，上面安置着4.16米高黄金包成的圣母像（圣母像1774年安放）。

　　教堂侧立面，如此精细的飞扶壁也是少见。

　　大教堂内部可容纳4万人，大小各异的巨型圆柱支撑着1.4万吨的拱形屋顶，柱子之间以金属杆连接。所有柱头上都有小龛，内有精美雕像。教堂内部共有3500个人物雕像。是世界上雕像最多，最精美繁复的教堂。教堂共有24扇24米高的彩玻窗，大概是哥特式教堂中最大的。

　　中央大祭坛，1581年由贝莱格里尼设计，祭坛共有四座大型管风琴。祭坛正中的圣体龛用八根镀金圆柱支撑着青铜顶盖。

据说教堂屋顶藏着当年钉在耶稣身上的一枚钉子，每年取下来朝拜一天，为此，达·芬奇发明了升降机。

　　大教堂广场中央矗立着意大利王国第一位国王埃玛努埃尔二世青铜像。

　　广场北侧是建于1866——1877年的埃玛努埃尔长廊——世界最老的购物中心。长廊内各种名品店，地上是精美的马赛克拼图。

　　穿过长廊是斯卡拉广场，中央雕像群是达芬奇和他的四位得意门生。在米兰的日子是达芬奇艺术生涯发展最为顺利时期，在那里留下了为数不少的画作、画稿、笔记手稿。比如《最后的晚餐》等。

　　斯卡拉广场北面外观低调，内尽奢华的著名斯卡拉歌剧院——世界歌剧之巅，意大利歌剧和音乐的象征。

意大利是歌剧发源地，歌剧由最早的古希腊悲剧、宗教剧、园田剧、牧歌剧逐步发展到用歌唱、音乐、舞蹈来叙事的歌剧，继而流传到西方各国，成为欧洲最重要的音乐体裁，在相当长时间内意大利歌剧处于主流地位。

1778年开始启用的剧场在二战中被炸毁，1946年重建。剧场共六层，四层包厢，最上两层为楼座，加上中厅座位共可容纳3600人。原先剧场中央无座位，供观众站立观剧。罗西尼的《弄臣》、《茶花女》等都在斯卡拉首演。音效首屈一指的剧场现在仍在上演歌剧、芭蕾舞剧。

正中间是皇帝包厢（右下图）。

　　源自意大利、奥地利、瑞士边境北部阿尔卑斯山湖泊的阿迪杰河，长410公里，意大利第二大河。在意大利北部中世纪古城维罗纳附近进入波河低地，最后注入亚得里亚海。

　　维罗纳，一座地理位置特殊的中世纪古城。也许今天它以“罗密欧与朱丽叶的故乡”吸人眼球，历史上这里是扼守古罗马的军事要塞。古城可以北上阿尔卑斯山，南下波河平原，西去米兰，东往威尼斯，至今仍是意大利北部的重要交通枢纽，“意大利门户”。

古城内建筑有古罗马、中世纪、文艺复兴等多种风格。这是古城墙。

　　曾经的古罗马第二大城市，古竞技场比罗马的大竞技场历史更悠久，建于公元一世纪，可容纳三万观众。现在被用作露天剧场，暑期是演出季。

　　“朱丽叶之家”，这就是那著名的小阳台，青铜朱丽叶雕像，一边墙上留下了无数情侣的留言、签名。莎翁据当地史载虚构的故事，弄得跟真的似的，瞬间提升了老城的浪漫度。

　　波河左岸有许多大湖，几乎集中了意大利所有的湖泊，位于米兰和威尼斯之间的加尔达湖是大湖之一：周长162公里，水深346米，由上一次冰河期结束时冰川融化而成，南端的明乔河是湖的出口，由此汇入波河入亚得里亚海。这是意大利最东端的国土。

许多文学家青睐加尔达湖：歌德、拜伦、卡夫卡、司汤达等，而但丁直接把加尔达湖写进了地狱篇第二十章。

　　加尔达湖南端半岛小镇西尔米奥，早期是一个渔村，后做过军事要塞，有温泉。

　　建于13世纪的史卡拉城堡。

　　城堡四面临水，仅一吊桥与陆地相连。

　　小镇狭长的一条，两边都是湖水。主干道上车一来，行人得贴壁等待。

到处是残留的古迹和保存尚好的古建筑。

　　波河与皮亚韦河（意大利东北部的河流，经过威尼斯平原后注入亚得里亚海）之间海岸线上有意大利最大的泄湖——威尼斯泄湖，河流淡水流入泄湖与亚得里亚海水交换水体，最终注入亚得里亚海。泄湖中心一百多个岛屿构成了著名的水城威尼斯。

始建于五世纪的威尼斯历史上频繁更换统治者，有过最辉煌的时刻，也有过黯淡时光。9——18世纪威尼斯共和国时期无疑是最高光时刻，强大的海上军事力量确立了其霸主地位，也带来商业贸易的繁荣。威尼斯不是文艺复兴发源地，文艺复兴绘画落后于意大利中部城市，但15世纪开始产生了伟大的画作，诞生于16世纪的威尼斯画派对之后的巴洛克艺术画派产生了很大影响。1797年拿破仑终结了威尼斯共和国，威尼斯失去了国际贸易中心的地位，之后几经易主，到1866年成为现代意大利的一部分。

照片即为在泄湖上眺望威尼斯城，左侧安康圣母院，中间是圣马可大教堂钟楼，1609年伽利略在钟楼向威尼斯总督首度展示了他的新发明：天文望远镜。两者均为威尼斯地标建筑。放大可见水面上立着一些木桩堆，那是水面下城市各种管道位置的标志。

　　威尼斯城中心圣马可广场，东面是圣马可教堂。圣马可是《新约·马可福音》作者，公元67年在埃及殉难，公元828年移葬到圣马可教堂，是威尼斯的保护神，其标志是带翼狮子。

圣马可教堂是东西方建筑风格融合的杰作。公元829年始建时为拜占庭式，十五世纪复建时加入哥特式顶部小尖塔，罗马式拱门，十七世纪又加入文艺复兴元素。正立面拱顶立面上由黄金和马赛克制作的镶嵌画历久不会褪色。这里曾是中世纪欧洲最大的教堂，第四次十字军东征出发地，教堂内收藏着历次十字军东征带回的物品。

　　广场南边的总督宫。

　　圣马可图书馆。

　　广场北边是建于1586—1640年古典主义风格的新行政官邸大楼，回廊内是名品店和咖啡馆。上图的弗洛里安咖啡馆是1720年开到现在的老馆，有好几个不同的小厅，开馆初期只接待女宾，后向全体开放。拜伦、歌德、鲁宾斯坦、斯特拉文斯基等名人都曾光顾这里。左下图是咖啡馆的室外部分。

　　圣马可小广场，面向泄湖的一边矗立着两根圆柱，柱头上一为圣马可飞狮，一为圣蒂奥多雷像（圣马可之前，威尼斯最尊崇的圣人）。据说宾客来威尼斯，从码头上岸穿过两圆柱，而处决犯人则从相反方向经过圆柱推出。

　　安康圣母教堂也是威尼斯的地标建筑，是为17世纪一场瘟疫结束后而建，内有提香的作品。

　　呈倒S形的威尼斯大运河与许多小运河形成威尼斯的交通网络，船是唯一的交通工具，贡多拉、水上巴士、快艇在大小运河间穿梭，是威尼斯最迷人的风景，也是城市名片。大运河两岸有12——18世纪各种建筑风格的教堂、官邸、贵族商人豪宅。

　　巴洛克风格的叹息桥是威尼斯运河中最著名的打卡地。连接总督府中法院和死囚监狱的叹息桥上只有两个小小的花窗可供临刑前死囚与家属望最后一眼，空留一声叹息。

　　小运河沿岸以普通民居为主，一般只行驶贡多拉和快艇。

威尼斯整个城市建在打入水底的木桩之上，这些深埋于水下的木头经久愈坚。历史上威尼斯曾遭遇几次大洪灾，最糟糕的是1966年和2001年的水灾，城市的大部分，包括圣马可广场都严重积水（1966年圣马可广场积水达1.2米），由此大量艺术品被损。即使没有洪灾，其城市地平面也在每年下降。

　　12世纪开始，威尼斯成为世界玻璃制造的中心，在鼎盛的15–—16世纪在玻璃匠人和炼金术士联手下，将玻璃制作推向巅峰，几乎垄断了欧洲市场，那时威尼斯的穆拉诺玻璃器皿是欧洲贵族财力和身份的象征，来自美第奇家族的法国王后凯瑟琳就非常喜欢珐琅釉和镀金装饰的玻璃器皿（凯瑟琳是法国宫廷贵妇时尚风向标）。凡尔赛宫镜厅的镜子、玻璃器皿便来自威尼斯穆拉诺。

　　源自亚平宁山脉的阿尔诺河是意大利第四大河，240公里，意大利中部托斯卡纳区的主要河流。由于经常河水泛滥，没啥航运价值，但河谷土地肥沃，成片的葡萄园和橄榄树，起伏的丘陵，保存尚好的中世纪古城，风景极美。相信那部《托斯卡纳艳阳下》可以让大家领略托斯卡纳区的美丽乡村风光。托斯卡纳区还有著名的大理石矿区，产白绿相间或纯白大理石，佛罗伦萨的大理石需求都来自这里，米开朗基罗在准备作品时也亲自到矿区细细寻觅。

　　托斯卡纳地区最著名的城市当数佛罗伦萨。阿尔诺河横贯佛罗伦萨城，以七座桥梁连接城市两岸。

　　七桥中最为著名的韦奇奥桥，即“老桥”。建于10世纪的老桥（14世纪重建）是当时欧洲最早的大跨度圆弧拱桥，桥上全是商铺，以金铺为主，是二战中阿诺河上唯一没被炸毁的桥。而老桥最为著名的在于：但丁在桥上邂逅了少女阿特丽丝，少女的倩影便留在了《神曲》中。

　　当黑暗的中世纪对人性压制达到顶峰之时，以强调尊重人性为核心的文艺复兴思想以井喷之势席卷欧洲，这种思想首先通过文学、艺术、科学、建筑等诸多领域表现出来，这种影响随时间流逝会逐渐减弱但永远不会消失，我总觉得文艺复兴的一些东西是至今无法超越的。

佛罗伦萨成为文艺复兴发源地，是诸多因素共同作用的结果：这里盛产天才，又正好有金主扶持。在那个年代，权利的竞争相当一部分是由文化表现来判断，这在任何其它年代都是不可能的事。文艺复兴文学三杰、绘画三杰均出自佛罗伦萨，而酷爱艺术，对文化有特殊热忱的美第奇家族有强大的金钱支撑，这便是文艺复兴不是起源于其它城市的原因之一。

　　美第奇家族并非世袭贵族，开始是卖药的商人，积累资金后涉及银行业，一度成为欧洲最富有的家族。从赞助教皇推选开始，逐渐进入主流社会，家族中诞生了三位教皇、两位法国王后，成为欧洲的名门望族。

美第奇家族收藏大量图书手稿，直接赞助艺术家：达芬奇、米开朗琪罗、波提切利等等。一时各地艺术家云集佛罗伦萨，使之成为文艺复兴重地。因此美第奇家族在文艺复兴运动中的作用不可小觑。

佛罗伦萨中心的市政厅广场（原名领主广场），建于13世纪。广场中央是科西莫·德·美第奇（科西莫一世公爵）青铜雕像，右侧为美第奇宅邸，即“旧宫”。科西莫一世开始了美第奇家族对佛罗伦萨（托斯卡纳大公国）的统治。

　　狮子是美第奇家族的象征，也是佛罗伦萨的象征。

　　旧宫5百人大厅，四周壁画均为佛罗伦萨对外战争的场景。达芬奇和米开朗基罗均被要求完成壁画，米开朗基罗只作了一些草图便被教皇招至罗马，达芬奇完成过画作，但未被发现。

　　美第奇家族委托瓦萨里（米开朗基罗学生，终身服务于美第奇家族）翻修大厅重作壁画。后人在大厅这幅画上发现了一些记号，针钻后看到壁画覆盖下还有壁画，与达芬奇所用颜料相符，下面是否就是达芬奇原画？目前未做进一步查验。

　　旧宫内米开朗基罗雕塑原件。

　　鸢尾花厅奢华的天花板，由K金制作，K金是佛罗伦萨的创造。14世纪末，意大利艺匠们热衷于用各种石头、不同金属材料来表现艺术，包括金、铜及合金。佛罗伦萨的金匠们在文艺复兴艺术中也扮演了重要角色，他们的技巧和设计被雕刻家、画家所采用。老桥上遍布金铺，除了有钱人光顾外，艺术家也会去那里寻找灵感。

　　庭院中喷泉上方青铜小雕像是达·芬奇老师韦罗奇奥的作品。

　　广场上著名的雕塑《大卫》，米开朗基罗26岁时的作品。当然这是复制品，原件收藏在佛罗伦萨学院美术馆。

　　科西莫为庆祝大儿子婚礼委托阿曼纳蒂（美第奇家族御用雕塑师）与助手詹波隆那所作《海神》（复制品），右侧就是美第奇宅邸。

　　广场南边建于十四世纪的兰奇凉亭初用于公共仪式，后改为观礼台，现安放着多件雕塑艺术品，像个小型博物馆。

左图为切利尼青铜雕《帕尔修斯斩杀美杜莎》（1554年），雕像基座四周是故事的其他人物。右上皮欧·费迪1866年作品《阿喀琉斯劫持玻莉塞娜》。右下古希腊复制品《墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体》。

　　与旧宫相连的是收藏大量文艺复兴时期艺术家杰作的著名乌菲兹美术馆，原来是美第奇家族办公厅。美术馆廊前壁龛里是一溜的作家、艺术家塑像。从左至右：多纳罗泰：文艺复兴第一代美术家；但丁；乔托（米开朗基罗很折服于他，百花大教堂边的乔托钟楼是他的作品），另有达·芬奇、米开朗基罗等等。

　　佛罗伦萨百花圣母教堂，罗马哥特式的建筑，无论从美学角度来说还是建筑设计水平都是那个年代首屈一指的。

教堂边上是建于十四世纪非常精美的乔托（文艺复兴绘画之父）钟楼。另有建于11—13世纪的圣洗堂，与百花圣母教堂、乔托钟楼在古城中心形成令人叹为观止的建筑群。

　　1294---1442年，阿尔诺尔夫·迪坎比奥设计的百花教堂，在完成了基座后发现无法完成巨大的穹顶，搁置200年后，1420年，菲利普·布鲁内莱斯基接手，模仿万神殿设计，运用古罗马技术，创造了奇迹：完成了最大直径43.7米的穹顶。从这个意义上说，布鲁内斯基被誉为文艺复兴建筑先驱，大师最后安葬在这个教堂内。米开朗基罗说：他可以造出比这更大的圆顶，却不可能比这更美，于是在设计圣彼得大教堂时，谦逊地将穹顶最大直径定为41.9米，是否可以认为是米开朗基罗以此表达了对大师的敬意。

1863年教堂外立面被重建。

　　圣十字圣殿，佛罗伦萨最大的方济各教堂，也是意大利的“先贤祠”，这里有276位历史名人的墓地：伽利略、但丁、米开朗基罗、马基雅维里、罗西尼等等。1294年坎比奥设计了哥特式教堂，十九世纪重修了钟楼和大理石外立面，因为重新外立面的设计师是犹太人，所以可以看到上面有大卫星。

　　左图是教堂前但丁雕塑，右图是保存在美第奇宅邸中的但丁脸模。出生于佛罗伦萨的但丁，后被流放客死异乡。但丁首创用意大利语写作，被认为是文艺复兴的先驱。

　　比萨是托斯卡纳区另一著名城市，历史上，比萨曾是能与佛罗伦萨一较上下的城市，美第奇家族统治佛罗伦萨后，占领了比萨，使之失去政治自主权，虽然比萨从此失去了贸易中心的地位，但之后借治理阿尔诺河，逐渐蜕变为文化中心。城市中心发生迁移，依水而居（之前经常洪水泛滥），沿岸建造大批具艺术气质的建筑，焕发出新的光彩，著名的比萨大学还诞生了现代科学的启蒙者伽利略。

今天，让比萨名声大噪的自然就是位于奇迹广场上由圣洗堂、大教堂、斜塔组成的建筑群。

罗马式的圣母升天教堂，始建于1064年，至12世纪完成，火灾后重建。据说19岁的伽利略就是不断观察教堂内吊灯的摆动发现了小摆动的等时性规律。

　　建于1153——14世纪的圣洗堂。

　　奇迹广场因这座倾斜多年而不倒的斜塔得名。1173年作为大教堂钟楼开始建造，过程中地面塌陷，钟楼出现倾斜，停建后1275年再度开工，1350年完工，之后就一直那么斜着矗立着，并不断增加斜度，其间各国专家做过各种努力，希望其能够一直这么维持着屹立在广场上。

　　托斯卡纳地区另一座宝石般的中世纪古城——锡耶纳。1000年建立主教政权，与佛罗伦萨同为托斯卡纳大公国，12世纪初扩张后与佛罗伦萨一直处于敌对之中，在经历了饥荒、黑死病后城市走向衰败，1555年被佛罗伦萨征服，1559年被交与美第奇家族，1859年作为第一批城市并入意大利王国。

　　城中心坎波广场上陶土建城的曼基亚塔（1325–1348年）（上部钟楼为石质）是老城的地标建筑，在城外远远地就能看见。

　　犀利的城墙转角。

　　人们都知母狼救婴成就了罗马，不知后来母狼被带到了锡耶纳，以避杀身之祸。

　　城中心坎波广场（贝壳广场），巨大的扇形由九部分组成，代表锡耶纳政府九个成员，广场周边有著名的人民宫（常出现在明信片上）和曼基本亚塔以及众多小商铺。这里会举行赛马。广场呈放射状通过一条条小道向城市发散，或者说城市里每一条小道都可以到达广场。

　　黑白大理石外墙的大教堂，由1150年建到14世纪后期，一点点增建，最后建成了罗马哥特风格教堂。外立面雕塑由乔瓦尼·比萨诺完成。

　　一处小教堂。

　　“锡耶纳式”拱门。

　　圣吉米亚诺：托斯卡纳地区保存完好的中世纪古城。由公元前三世纪的小村庄到公元十世纪的城市，至1199年达最辉煌时期，是天主教徒朝圣的终点。

　　古城墙。

　　始建于1100年的几十座古塔（现存14座）是小城的骄傲和象征，石塔既是贵族身份的象征也是战乱时的堡垒和防御工事。你根本无法想象当年在这一公里长，500米宽的弹丸之地居然立着76座高塔！

波代斯塔宫（13世纪）和罗尼奥萨塔。

　　建于13—14世纪的古水井，800年来一直是市民的饮水来源，现已枯竭。古井广场是城市的商业中心，这里有一家小小的冰激凌店，却是冰激凌冠军店，价格一点不比别家贵，味道确实特别好。不太爱冰激凌的我说起意大利冰激凌便忍不住咽口水。在欧洲旅游，到处是冰激凌店，若有哪家要排队购买，很有可能就是意大利冰激凌。

　　和锡耶纳相比，这里的建筑更显粗糙、古朴、厚重。

　　圣吉米亚诺还出产意大利最好的葡萄酒。

　　阿尔诺河流经托斯卡纳地区，在比萨附近入海。

　　源自亚平宁山脉的台伯河（特韦雷河）是意大利第三大河，纵贯亚平宁中部，向南流过罗马，注入地中海的第勒尼安海，全长405公里。有母狼救婴的传说，之后才有台伯河下游罗马城的建立，故台伯河是罗马的母亲河。古罗马由河边罗马城发展而来。

罗马城中跨台伯河建有30多座桥梁，分别从古罗马时期到教皇时代至近现代。

埃里奥桥，即“天使桥”，公元134年建，是古罗马时期保存下来最美的大桥。桥墩七米高，七孔，桥面可通汽车，河西岸桥的尽头是圣天使堡。文艺复兴时期，贝尓尼尼带着学生在桥两旁竖起了12座雕像，除了圣彼得和圣保罗，10尊是天使雕像，“天使桥”由此而来。

　　只有靠近天使堡的这两尊天使是贝尓尼尼的作品，其它是学生所作。现桥头的是复制品，原件保存在圣安德雷亚教堂。

　　伊曼纽尔二世桥是台伯河上与天使桥齐名的著名桥梁，非常漂亮。1886年设计，1911年才完工，靠近梵蒂冈城。桥头是维多利亚青铜雕像，每个桥墩都有表现寓言的石灰石雕像。

　　城墙是古罗马建筑成就之一，最早的城墙建于公元前378年，至今尚有遗迹留存。此为公元三世纪所建城墙，由混凝土和砖石砌成，经不断加高，达16米，厚3.5米，建有多座塔楼。

　　万神殿是古罗马现存最完整的古典建筑杰作，初建于公元前27–25年，火灾后修建，现在看到的是公元120——124年改建，改建后保留了原入口，主殿被设计成圆形圆顶，暗合当时的宇宙观。

　　万神殿开了圆形大屋顶的先河，之后纷纷被效仿。穹顶半球形，最大直径43.3米，这个记录在15世纪前一直未被超越，直到佛罗伦萨的百花圣母教堂穹顶建成，刷新了记录。顶部圆洞是唯一光源，神殿内部积聚的热量能够抵挡雨水进入。大圆顶重达五吨，下半部分水泥配料中用大理石，上部水泥配料中用轻质火山石。方斗形凹柜既有光影效果又能减轻重量。米开朗基罗称之为“天使之作”。

　　斗兽场是古罗马的又一恢弘地标建筑，能容5万观众的斗兽场体现了拱门和柱式的完美结合，且每层柱式不同，由下而上：罗马式多立克柱、罗马式爱奥尼柱、罗马式柯林斯柱。

　　引水渠、斗兽场、剧场、公共浴室等几乎是古罗马建筑的标配，无论意大利还是欧洲其它国家都能见到古罗马时期这些建筑遗迹。公共浴场是古罗马沐浴文化的重要体现，其职能早就超越了沐浴，成为集沐浴、按摩、健身、图书馆、演讲厅等等于一体的建筑群，与广场同为重要的社交场所。

戴克里先浴场，可容纳3600人，是戴克里先时代最大的浴场，内包含了音乐厅，现为国家罗马浴场博物馆。

　　公元79年被维苏威火山爆发而埋没的庞贝城，瞬间凝固深埋在厚厚火山灰下，给后人留下了一个探索古罗马城建的样本。港口旅游城市庞贝，没有罗马那些恢弘的建筑，但曾经繁华，基础设施一个不少：神庙、法院、元老院、剧场、竞技场、浴场，店铺，娱乐场所等等。

　　维苏威火山，那里有庞贝古城。

　　篇幅有限，只能将一些地标建筑合在一起，从左至右，从上到下：1.为纪念1885年意大利由王国制改为共和国而建的共和国广场，原是戴克里先浴场一部分。2.西班牙阶梯。3.“许愿池”，从1450年开始建了300多年，是世界上最大的巴洛克喷泉。4.米开朗基罗依不工整的戴克里先浴场废墟一部分设计的天使圣母教堂，200年后由凡维特完成，教堂穹顶仿万神殿，1870—1946年间作为意大利国家教堂，一些国葬在此举行。

　　贝尔尼尼是意大利巴洛克艺术的代表人物，最著名作品是梵蒂冈的一系列大作。也可以说罗马是贝尓尼尼的舞台，走着走着冷不丁一个转角便能见到大师的作品。

纳沃纳广场的“四河喷泉”（1651年）是代表作之一，贝尓尼尼的雕塑使大理石变得轻盈、灵动。罗马有3000多座喷泉，中央雕塑很多出自名家之手，贝尔尼尼的就有好几座。“四河”分别以四位老人代表了四大洲的四条大河：美洲拉普拉塔河、非洲尼罗河、欧洲多瑙河，右图是亚洲恒河。

　　梵蒂冈是一个特殊的存在，小小国土拥有大大的权力。当然随着国土从1000年前的4万平方公里缩小到0.44平方公里，政治色彩和权力越来越淡化，但宗教地位依然存在，有金融、地产、旅游的支撑，经济能力仍然强大。

梵蒂冈不设军队，只有瑞士卫队。前阵有个纪录片，介绍了一些外人所不知的梵蒂冈日常。

　　圣彼得大教堂是梵蒂冈最重要的建筑，也是全世界最为之瞩目的教堂之一。大教堂前身康斯坦丁大教堂，以此纪念在这里殉难的圣彼得，16世纪开始建新教堂，花费120年，加上建广场，总共200年，其间经历了文艺复兴、巴洛克时代，于是教堂融合了文艺复兴、巴洛克、罗马等多种风格，是文艺复兴最伟大的建筑。大批参与设计、施工的大师为后人留下了无数瑰宝：布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗、迦科莫、贝尔尼尼......有关教堂具体的另有文这里不赘述。

　　大教堂主通道，尽头是圣彼得宝座祭坛。

　　极美丽的穹顶出自米开朗基罗之手，是大教堂最恢弘部分。设计时米开朗基罗已是72高龄老人，西斯廷壁画耗尽了他的心血和体力，老人去世时穹顶还未完工，是为大师的绝唱。穹顶外观内观都极完美，巨大的穹顶非常轻盈精致，圆顶之下是青铜华盖和圣彼得墓，顶部窗口射进来的一束光有很强的宗教含义。

　　大教堂精华之圣彼得墓青铜华盖，华盖当中是圣彼得宝座祭坛。华丽的巴洛克风格，奠定了年轻贝尔尼尼无可撼动的艺术地位，华盖还未完工，他便接替前任担当大教堂主建筑师。

　　大教堂内安置着许多名家雕塑，最著名的便是上图米开朗基罗23岁的作品《圣殇》，同题材作品非常多，但这是最能够直击我的心灵，深深为之动容的作品。《圣殇》奠定了米开朗基罗的地位。

下图是贝尔尼尼生前最后一件作品：亚历山大七世纪念堂（正是亚历山大七世任用年轻的贝尔尼尼完成圣彼得广场围廊）。纪念堂被围拦不得入内，门口雕塑中代表死神的骷髅由贝尔尼尼操刀。

　　圣彼得大教堂，广场围廊及一个喷泉出自贝尔尼尼之手，如果登顶大教堂，可以看到圆弧形柱廊像手臂环抱着广场。中央方尖碑来自埃及（意大利拥有方尖碑的数量已经超过埃及本土，有18座），贝尓尼尼加了装饰，1740年教皇在尖顶十字架上按上了来自耶稣被钉十字架上的一块原木。

　　教皇国的权力、财力决定了梵蒂冈博物馆是世界上最好的博物馆之一。大多教皇热衷于扶持艺术家，收藏艺术品，以教会的名义召集艺术家前来创作也是件易事，于是这弹丸之地藏有了无数艺术珍宝，文艺复兴晚期和巴洛克时期藏品无论数量、质量堪称世界第一。

　　“八角亭”中许多的雕塑精品，左上的《阿波罗》（公元前4世纪希腊青铜雕像，罗马艺术家在公元2世纪复制了大理石雕塑）和左下的《拉孔奥》（公元前100年左右创作，1506年被发掘，这件作品的发现促成了梵蒂冈博物馆的诞生），这两件作品均为雕塑镇馆宝。右上、下均为意大利新古典主义领军人物安东尼·卡诺瓦作品：《拿着美杜莎头颅的帕修斯》、《拳击手达摩色》。

　　雕塑镇馆宝之三《残躯》，公元前一世纪古希腊原作。年轻的米开朗基罗非常痴迷这件作品，无数次临摹，从中汲取灵感，影响了他一生的创作。

　　在文艺复兴三杰中拉斐尔大概略低一筹，但他很勤奋，深得教皇和贵族的喜爱。梵蒂冈博物馆内拉斐尔画室有四个小厅，展示他和学生创作的壁画。

看到《雅典学院》的那一瞬还是被震到了，任何画作看原作和印刷品差别太大太大。我们在小画厅的地上坐了好一会儿，静静地看四面的壁画，那种美好的感觉无法言说，飞越千里万里，不就是为了这些美妙的时光么！

　　从上至下：《波哥火灾》、《君士坦丁的洗礼》、《圣体论辩》

　　梵蒂冈博物馆大半天时间是根本看不完的，就这已经很累了。最后的大餐是西斯廷教堂。教堂除了四壁及天顶画以外几乎空无一物，场地中间站满了人，仰头看着天顶画，崇拜、震撼、感动......各种表情混杂着。这是唯一不得拍照的地方。出乎我意料的是画的规模和鲜艳明亮程度。很少绘画的米开朗基罗费时四年，在足球场那么大的天花板上独自完成了300多个人物的塑造，几十年后又花七年完成了整面墙的壁画《最后的审判》。那天看呆了，看得脖子酸痛无比，心却那样的满足！

博物馆的楼梯很酷炫，寄完明信片，满足地结束了参观。

　　基本以罗马为界，意大利北部比较富裕，南部经济比较逊色。

但南意自有其特色，充满阳光的坎帕尼亚大区一直是世界知名的夏季度假胜地。首府那不勒斯、索伦托、桑塔露琪亚、阿马尓菲、卡布里岛等等，一到夏季，一房难求。

　　那不勒斯（意大利语即拿波里）在相当长时间里是军事重镇和经济中心，当罗马还是小渔村时，这里已经被希腊人建城。之后一直是各家争夺之地，直到意大利王国成立，那不勒斯才结束3000年异族统治。著名的《重归苏莲托》就是拿波里民歌。

那不勒斯新城，建于1279年，那时由法国查理一世统治，所以建筑风格为法式。建于1467年的正面凯旋门是哥特式向文艺复兴过渡的代表作。

那不勒斯城有当时欧洲最大的剧院（容纳3000人）——1737年开始使用的圣卡洛皇家剧院，现仍在使用。许多著名音乐家作品在此首演：海顿、威尔第、普契尼、罗西尼等。

　　南意索伦托。

　　南意阿马尓菲海岸绵延50公里，处处是美景。狭长的海岸线曲折多变，山形险峻，遍布着依山而建的中世纪小镇，几乎是一个中世纪城镇博物馆。这里虽没有很好的海滩，但悬崖、碧海、古镇构成的景观是无可替代的，使之一直成为欧洲夏季度假胜地。

　　与海岸同名的阿马尓菲小镇，曾经是大航海时代强国阿马尓菲共和国首都，拥有强大的海军，并参与十字军东征，世界第一部航海法典在此诞生。1343年曾遭遇海啸，古城建筑和居民被沉入大海。

　　南意卡布里岛，那不勒斯湾一座罗马帝王为之倾心的美丽小岛，也是政要、富豪、明星青睐的夏季度假胜地。意大利专门有一首民谣《卡布里岛》。

　　意大利可看可玩的地方实在太多，匆匆几天没法领略到更多的精彩，有机会再度探访是我的心愿。