草色入帘青

梅香如水

还是喜欢夏的，绿色如绸，毕竟春日繁花只是刹那，缤纷万朵也终是落花成泥，有多惊艳就有多伤感。 

四季里唯夏最富有生机，一窗绿锦，玄蝉飞集。

 七月，河边的菖蒲郁郁，芦苇已经遮了小径，那池荷叶亭亭如盖，绿的潋滟。

 夏就是这样的热烈，就连路边的青草也狂野，无边无际的染了天地。

 光阴匆匆间，已然走过了小半生，越来越不喜欢热闹，喜欢远离了人群，独自一人，放下浮躁，寻一份怡然的静气。

 中医里有一味药叫”独活“名字很特别，陶弘景说”一茎直上，不随风摇动，所以叫独活“，《名医别录》里又载，此草得风不摇，无风自动，所以名独摇草。

 如此独特的独活，风动而自不动，无风而自动，像极了自己，似是双面，既热烈，又安静，不与人同。

 几年前去杭州，处处繁华盛景，最吸引我的却是街上的玉兰树，安静贞烈的立在那里，看尽人间烟火苍凉，终无言。

 白色的玉兰花开在浓绿的叶子里，那朵朵静白，一下子便惊了我的魂魄，仿佛与她久别重逢。

 能在浮躁的尘世里，静静的盛开是一种难得的从容。

孤独是一切艺术的供养，我深刻认同，就像有人说沾染了文字的女子定是沾染了孤独，我也认同，那又如何？我宁愿在人间的烟火里保持这一份苍茫的孤独。

 宁可风来时不折，如同“独活”一样。

 “苔痕上阶绿，草色入帘青”。长阶上的一方绿苔，映入珠帘的一院碧草，都透出淡定和安恬。

 也只有刘禹锡吧，在被贬到安徽的时候，淡泊了心性，寂然于世外，写出传世的《陋室铭》，身居斗室，却能“调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳行。”心若淡泊，处处皆是桃花源。

 草色入帘青，哪怕只是绿，那青草的碧色亦可以悦我心性，清喜自安。

 刘禹锡也是“独活”。凡是独自的人必是身带一种锋芒，不卑不亢、自在随心，同时又寒气逼人，与人遥遥相隔。

 刘禹锡被贬和州，从“面对大江观白帆，身在和州思争辩。”到“垂柳青青江水边，人在历阳心在京。”再到“苔痕上阶路，草色入帘青”的《陋室铭》，住所一而再，再而三的由大变小，直至斗室简陋不堪，他却始终保持悠然从容的心态和超世的洒脱，“惟吾德馨”。

  重返京都以后又作“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来”刘禹锡一生多次被贬，半生时光都是在被贬的棘途中度过，然仍能独自安然，愈挫愈勇，心有绿意，形如芳草，愈是在旷野之中，愈是生的郁郁葱葱，活得风日飒然。

苏轼也是独自的，他被贬黄州时作《卜算子》，“缺月挂疏桐，漏断人初静。时间幽人独来往，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”史上对这首词评论甚多，有人认为当时苏轼孤高寒冷，对现世不满，如“寂寞开无主”之青梅一般，也有人说是为温都监女而作，因爱东坡不得，最终郁郁而终。无论是苏轼抒发被贬时心中孤独之意，还是为了纪念那爱他的女子，都似是天上云花，干净的不染尘世烟火。

我倒是更喜欢后者，更愿意有一段美丽而清凉的爱情故事，像是一朵在枯燥的光阴里开出的玉兰花，那么静、那么白，点缀在孤长的生命里。

 一日在街上行走，看到台阶上坐着一对恋人，女孩子把头放在男孩子的膝盖上，男孩子搂了她的肩，两人一起在手机上看视频，不时的相对一笑，突然感觉，年轻时候的爱情真好，多像生在旷野里的野草，在日光下狂放，肆无忌惮的疯长，想让全世界看到，我就在这里呀，这就是我爱的人，绿的惹眼，让人注目。

每一段爱情，都是绿的，都是青青小草，都是一段芳华，都是“夜深烛影长，月色沾人衣”。

 “曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”。走过了光阴，我们不再是少年白马，惊回首，鬓发苍苍，就做一棵野草吧，做一棵“独活”，让走过的路，行过的桥，在心底里着色。     

  不言，把最美好的事物沉淀在心底，天地、光阴、草木，梨花素白，枝上青杏，煮酒饮茶、这样的山河岁月里，有绿色、有温度、有故人......

  周传雄和阿宝的《倾国倾城》渺渺传来，“雨过白鹭洲，留恋铜雀楼，斜阳染幽草，几度飞红，摇曳了江上远帆。回望灯如花，未语人先羞，心事轻梳弄，浅握双手，任发丝缠绕双眸。”  

  煮字疗饥，泼墨画荷，我早已沦陷在这一碧成池的草色里。