清商怨.欣赏

愿你快乐

清商怨[qīng shāng yuàn] 清商怨，词牌名，又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。另有双调四十二字，前后段各四句、三仄韵；双调四十三字，前后段各四句、三仄韵两种变体。代表作品有《清商怨·枝头风信渐小》等。 来源：网络。整理：愿你快乐。入声字标注：愿你快乐。 词牌沿革《词谱》卷四：“古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。周邦彦以晏词有‘关河愁思’句，更名‘关河令’，又名‘伤情怨’。”《填词名解》：“《清商怨》，晋乐府有‘清商曲’，‘子夜’诸歌辞是也。声极哀苦。至唐舞曲有清商伎，词采其意，变今名。”又‘伤情怨’，林钟商也。”贺铸词有“东阳销疫带展”之句，名“东阳叹”；又有“要自销凝”之句，名“要销凝”，又有名“望西飞”；又有“忘形相尔汝”之句，改名“尔汝歌”。 格律说明正体：双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为代表。此词前段起句七字，赵师侠词二首、周邦彦词一首皆同。按赵词前段起句“亭皋霜重飞叶满”，“飞”字平声。又“江头伊轧动柔橹”，“柔”字平声。第二句“听西风断雁”，“西”字平声。第三句“闲凭危阑”，“闲”字平声。第四句“波间自容与”，“自”字仄声，“容”字平声。后段第一句“岸蓼汀蘋无绪”，“岸”字、“蓼”字俱仄声，“无”字平声。第二句“误仿佛征帆几点”，“几”字仄声。晏几道词后段起句“回文锦字暗剪”，“锦”字仄声。方千里词第二句“度寒食禁烟须到”，“寒”字平声。谱内可平可仄据此，馀参周、沈二词。变体一：双调四十二字，前后段各四句、三仄韵。以周邦彦《清商怨·枝头风信渐小》为代表。此词起作六字句，晏几道、方千里、杨泽民、陈允平词，皆与此同。但此调前段第二句五字，例须上一下四句法，晏、赵、方、杨，莫不皆然，惟陈允平词“篱菊都荒了”小异，不可从。 变体二：双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。以沈会宗《清商怨·城上鸦啼斗转》为代表。此与周词同，惟后段第二句八字异。“谁遣”，坊本作“谁遗”，今照《天机馀锦》改正。或云“遣”字亦短韵。 格律对照正体格律对照词：《清商怨·关河愁思望处满》平平平仄中中仄。仄中平中仄。中仄平平，中平中中仄。关河愁里望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。　中中中中中仄。仄中中、中中中仄。仄仄平平，平平平仄仄。双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。　变体一格律对照词：周邦彦《清商怨·枝头风信渐小》平平平仄仄仄。仄仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄。枝头风信渐小。看暮鸦飞了。又是黄昏，闭门收晚照。　平平平仄仄仄。仄仄平、平仄平仄。仄仄平平，平平平仄仄。江南人去路杳。信未通、愁已先到。怕见孤灯，霜寒催睡早。　 变体二格律对照词：《清商怨·城上鸦啼斗转》平仄平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄平平，平平平仄仄。城上鸦啼斗转。渐玉壶冰满。月淡寒梅，清香来小院。平仄平平仄仄。平仄仄、仄仄平平仄。仄仄平平，平平平仄仄。谁遣鸾笺写怨。翻锦字、叠叠如愁卷。梦破胡笳，江南烟树远。（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。） 南宋：陆游清商怨·葭萌驿作江头日暮痛饮，乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重省。梦破南楼，绿云堆一枕。 注释1、清商怨：古乐府有《清商曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。周邦彦以晏词有〔关河愁思〕句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。此调42字、43字诸体，俱为双调。2、葭萌驿：位于四川剑阁附近，西傍嘉陵江（流经葭萌附近，又名桔柏江），是蜀道上著名的古驿之一。3、江头：江边。4、乍雪：初雪。5、凛：寒冷。6、鸳机：织鸳鸯锦的织机。7、锦：为裁锦作书。8、不堪：不忍。9、重省：回顾。10、梦破：梦醒。11、南楼：武汉南城楼。指所思念的女子。12、绿云：指女子乌黑的头发。13、堆：形容头发蓬松、茂密之状。 译文日落江边，黄昏时分，任情畅怀八九饮，初雪放晴，寒气袭袭天还冷。小小驿站深山中，显得分外凄凉冷清，灯昏昏，孤零零，一人独睡进梦境。新近情人寄来织机上段锦，决绝意分明，怎么忍心再回忆旧日款款柔情。南楼同枕美梦今惊醒，当初枕上堆云黑发、妩媚乌鬓，再难寻。 创作背景乾道八年（1172）冬，陆游在四川宣抚使司（治所南郑，今陕西汉中）任职，十一月被迫离开抗金前线南郑赴成都任职，在途径四川广元西南的葭萌驿时心生感慨，创作了该词。 赏析上片写在这里留宿的情况，“江头日暮痛饮”，直赋其事，可见词人心中的不快。“痛饮”是排遣愁绪的意思。“乍雪晴犹凛”，衬写其景。斜光照积雪，愈见其寒，由此雪后清寒正映出心境之寒。“山驿凄凉，灯昏人独寝。”由日暮写到夜宿，“凄凉”二字写出了词人独宿的滋味“灯昏”更可以看出词人的凄凉、寂寞。古驿孤灯，是旅中孤栖的典型的氛围，不少诗人词客都曾这样描写。白居易写过：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身”（《邯郸冬至夜思家》）；秦观写过：“……风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯”（《如梦令》）。此词亦复如此，而且此处“灯昏”与前面日暮雪白映照，更带有一层悲哀的色调。上片四句似信手掂来其实在层次、情景的组织上是很新巧的。过片由“独寝”作相反联想。“鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重省。”“鸳机”，是一种织具此句引用了前秦苏蕙织锦为回文诗寄赠其夫窦滔的故事，意思是自己心爱的人新近又寄来了书信。“往事”，指当初欢快相聚的时候“不堪重省”者有二，一是山长水阔难以重聚，二是此时凄清想起往日的温暖，更是难耐。后一种意味更切此时的“不堪”。虽则不堪，心偏向往，回避不了：“梦破南楼，绿云堆一枕。”这就是“往事”中的一事，当年同卧南楼，梦醒时见身边的她“绿云堆一枕”。这使人想起“鬓云欲度香腮雪”、“绿窗残梦迷”温庭筠《菩萨蛮》的句子，是一幅生动的画面。独宿的凄凉，使他想起往事；想起这件往事，可能加重了他的凄凉感，也可能使他的凄凉感在往事的玩味中消减，这就是人情的微妙处。“梦破”自是当年情事，今梦、昔梦连成一片，词家恍惚之笔，十分难得。赵翼云：放翁诗“结处必有兴会，有意味”（《瓯北诗话》），此词也是这样。陆游由于从军南郑的失意，加深了心头的抑郁，使得他“在这个境界里”，更“感到无限的凄凉”，羁愁中渗进了政治失意的意绪，那是可以理解的，也是很自然的；若字牵句合以求比兴，那就显得太机械了。至于以陆游此次是携眷同行为据，证实此词是“假托闺情写他自己政治心情”，那恐怕与文学创作规律及古人感情生活方式都相距甚远了。 《清商怨·葭萌驿作》是南宋词人陆游创作的一首词，该词是乾道八年（1172）陆游被迫离开抗金前线南郑，前往成都，途径四川广元西南的葭萌驿时创作的。该词情调低沉，色彩暗淡，意象冷峻，沉郁苍凉，曲折深婉，柔中寓刚。写出了陆游离开前线、夜宿古驿时的孤寂心情。 清商怨·庭花香信尚浅宋代：晏几道庭花香信尚浅。最玉楼先暖。梦觉春衾，江南依旧远。回纹锦字暗剪。谩寄与、也应归晚。要问相思，天涯犹自短。 注释（1）香信: 即花信。花信尚浅，犹言离开花时日尚早。花信，即花信风，应花期而来的风。（2）最玉楼句: 与“春江水暖鸭先知”意近，是说刚刚有有一点春天的气息，思妇就感到春意了。（3）梦觉二句: 梦觉，睡醒。衾，被子。二句说梦中到了江南，而在香衾中醒来，江南依旧在遥远的地方。香衾，一本作“春衾”。（4）回文锦字: 前秦窦滔因罪被徙流沙，其妻苏蕙织锦为《回文旋图》以寄滔。《璇玑图序》说它“五色相宣，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余首，纵横反复，皆成章句”。（5）谩: 徒然。（6）天涯: 天边，极远的地方。古诗《行行重行行》：“相去万余里，各在天一涯。” 译文庭院里的花，还没有一点开放的消息，而玉楼中的女子已经最先感到了春天的暖意。本打算夜间做个美梦，去到江南找寻游子，可惜这个梦没有做成。醒来之后仍然觉得江南路途遥远，不能到达。暗地里写封信，偷偷地寄给他，那也是徒劳，他照样不会早些回来。如果要问我的相思有多么长的话，那么与之相比，天涯，也得算短的。 赏析起首两句：“庭花香信尚浅，最玉楼先暖”。冬天就要过去，春天就要到了。庭院中的龙木已经浅浅透出报春的消息。虽然离开花还有些日子，但花已含苞，冬天里已经露出一丝春意。春天的气息刚刚出现，玉楼中的思妇就已经感觉到了。言外之意，思妇一直在盼望春天，盼望春暖花开时远行人的归来，所以特别注意天气的细小变化。透出思妇的日夜思念之情。“梦觉香衾，江南依旧远”。然而，一梦醒来，梦去人空，依然是香衾独寝，梦中的江南依旧在遥远的地方。平添一份愁怨和思念。 下阙写思妇日间的活动。“回文锦字暗剪”，含蓄地表达出思妇的心境。她暗暗地、偷偷地剪着回文锦字，将自己的一片相思寄予其中，一个“暗”字，活现出思妇难抑的相思。怕人寻问，噎泪装欢”，却又偷偷地剪着锦字，想寄去一片深情。然而她又想，即使寄去了又能如何，还不是一样当归不归。“回文”二句，写出了思妇从暗暗相思到徒叹枉然的心理活动。结句用“要问相思，天涯犹自短”二句，以天涯比相思，天涯茫茫无边无际，然而以之比思妇的相思之情的话，那么天涯就要短得多了。可见思妇情之长，思之深。使人想起秦观《江城子》中言愁之多的名句：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。” 此词通过描写思妇的心态与感受，抒发了痛苦的相思之情，然而却是哀而不伤，怨而不怒。她不像柳恽《江南曲》中的那位妻子一样，说出“不道新知乐。空言行路远”的诛心之论，也不像《古诗十九首·冉冉孤生竹》里的那位妻子一样自我安慰，“君亮执高节，贱妾亦何为！”她只是温柔地表达自己的情感，“要问相思，天涯犹自短。”然而和揣测丈夫迟归的原因“江南依旧远”对照起来，男子因为路远而迟迟不归，女子的相思却比天涯更短，这样的对比曲折而深婉，在无言之中表达了怨慕之情。“尚浅”与“归晚”相对，“依旧远”与“犹自短”相对，处处照应，处处伏笔，可谓曲笔深思，温婉含蓄。这首词并不出名，却体现了晏残道词情婉丽的风格特征和精雕细琢的艺术追求，正所谓“淡语皆有味，浅语皆有致。” 清商怨·枝头风势渐小宋代：周邦彦枝头风势渐小。看暮鸦飞了。又是黄昏，闭门收返照。江南人去路缈。信未通、愁已先到。怕见孤灯，霜寒催睡早。 清商怨·关河愁思望处满宋代：欧阳修关河愁思望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。 清商怨.华灯闹宋代：曾觌华灯闹。银蟾照。万家罗幕香风透。金尊侧。花颜色。醉里人人，向人情极。惜惜惜。春寒峭。腰肢小。鬓云斜亸蛾儿袅。清宵寂。香闺隔。好梦难寻，雨踪云迹。忆忆忆。 清商怨·城上鸦啼斗转宋代：沈蔚城上鸦啼斗转。渐渐玉壶冰满。月淡寒梅，清香来小院。谁遣鸾笺写怨。翻锦字、叠叠如愁卷。梦破胡笳，江南烟树远。 清商怨·一段文章种性宋代：惠洪一段文章种性。更谪仙风韵。画戟丛中，清香凝宴寝。落日清寒勒花信。愁似海、洗光词锦。后夜归舟，云涛喧醉枕。 关河令.秋阴时晴渐向暝宋代：周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！ 译文秋日阴雨绵绵，偶尔放晴却已是薄暮昏暝，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。夜深人散客舍寂静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？ 注释《片玉词》“关河令”下注：“《清真集》不载，时刻‘清商怨’。”清商怨，源于古乐府，曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作，首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字，命名为“关河令”，隐寓着羁旅思家之意。自此，调名、乐曲跟曲词切合一致了。时：片时、偶尔的意思。晴：一作“作”。伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。 赏析　　这是一首客旅之词。全词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。作者意写心境、写情，但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。词中刻画寒夜酒醒，百无聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境。这种凝练深沉的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同。 　　上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，词人不仅在满庭凄冷的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也触发了词人思乡念亲之情。 　　在沉寂之中推出了过片：“更深人去寂静”，把上下片很自然地衔接起来，而且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身旅途的旅伴聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏孤灯曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此时此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，难以忍受。这首词全无作者惯有的艳丽之彩，所有的只是一抹凄冷之色。 　　这首词不仅切合音律，而且精于铸词造句。“秋阴时晴”，一个“时”字表明了天阴了很久，暂晴难得而可贵。“伫听寒声”两句写得特别含蓄生动。寒声者，秋声也。深秋之时，万物萧瑟寒风中发出的呻吟都可以叫做寒声。词人笔下的孤旅伫立空庭，凝神静听的寒声，是云外旅雁的悲鸣。南飞的雁都因浓云的阻隔而不能一面，自然是凄苦的情景。 　　整首词中几乎一字一句均经过刻意的琢磨。可以说通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含有深挚情思。这也是周邦彦词的一大妙处。全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。