<p><span style="font-size: 20px;">律诗是唐代创生的一种十分重要的古体诗体裁。因为律诗的字数句数和对仗都有严格的要求，有使诗体格式化的倾向。为了避免程式化，诗人们在限定的体式中的追求是尽量求得灵活多变。可以说变化是律诗的生命。这种变化不仅体现在内容意境的创新，还有格律上的多变。比如律诗中二联（颔联和颈联）讲究句法结构要不同。若句法结构一致，诗就显得呆板了。在《文镜秘府论》论病一章中，有“文二十八种病”，其中提到有第十九，长撷腰病和第二十，长解镫病，就是关于避忌中二联句法结构相同问题的。可见追求格律允许的变化自古就有，并非当代人才有这个要求。虽然现代已经很少有人用这两个病名评论了，但代之以“摞眼”这个词点评。现在看来用“摞眼”这个词更科学。下面详述之。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">1， 什么是律诗中的摞眼</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">摞，汉典的解释是“把东西重叠地往上放。”</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">眼，这里是指诗眼。汉典对“诗眼”的解释是：“詩句音節的扼要處或詩意的關鍵處。一般指五言第三字或七言第五字。”诗眼，也即炼字，指的是作品中具有点睛传神作用的关键词语。对于一首诗来说，一般是指某几个动词或形容词（字）。但位置并不全固定在某处。 如：“春风又绿江南岸”，“僧敲月下门” “柳条藤蔓系离情”“鸣蝉更乱行人耳”，因为这些谓语动词最为传神，所以可谓之“眼”。诗人往往更乐意在这些动词（字）的选择上下功夫，这就出现了皆知的“推敲”的故事。炼字，即指关键位置上的这些动词（或形容词）的选择。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">律诗的中二联（颔联、颈联)按照格律都是要对仗的，即出句、对句的句法结构是相同的。如果一句中谓语动词（字）位置相同，就基本决定了两句的句型相同。比如：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">云霞出海曙，梅柳渡江春。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">刘长卿《寻南溪常道士》的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">白云依静渚，芳草闭闲门。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">过雨看松色，随山到水源。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">司空曙《贼平后送人北归》的中二联</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">他乡生白发，旧国见青山。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">晓月过残垒，繁星宿故关。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">------谓语动词位置相同（五言 多在第三字，七言第五字），多半就决定了两联句法结构相同。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">由于在上列诗句中，诗眼的位置相同，所以叫摞眼，意思是两联的诗眼摞起来了，看起来很呆板，所以，摞眼是指句型重复的诗病。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">再看今人的一首诗：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">五律 郊游</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">朗朗云天阔，和风拂麦畦。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">闲游随脚步，乘兴上河堤。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">白鹤凌波舞，黄莺绕柳啼。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">赏心收不住，直到日偏西。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">------颔联谓语动词是“随”、“上”，颈联该位置是动词“凌”、“绕”字，都是动词，所以中二联是“摞眼”。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">有人会说这颈联里还有动词舞、啼字，应该是谓语动词。不错，按现代语法分析，舞、啼应该是谓语，凌波和绕柳应该是动宾结构词组作状语。但大家应该注意，古代没有现代汉语的语法分析法，讲究的是字对。只要诗眼位置同是动词，就算是摞眼，即使在动宾结构词组中，凌和绕仍然是及物动词。所以这两联仍然是摞眼。所以古人作诗绝大多数十分注意回避摞眼，将谓语动词位置错开。例如：王湾《次北固山下》 的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">李白《赠孟浩然》的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">2， 关于长撷腰病和长解镫病</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">什么叫“撷腰”？即五言诗中第三字独立一个音节。比如“碧潭写春照”按音步划分音节就是“碧潭/写/春照”------二一二句型。中间一字一音节叫“束”，也叫撷腰。解镫指五言诗第五字独立成一音节，如“黄河/入海/流”。是二二一音节结构，叫解镫。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">还有人说，若中二联若音步不同，能否算摞眼的问题。摞眼并不完全等同于长撷腰病和长解镫病。可见律句非撷腰即解镫，都是正常的而且必然出现的句型。而长撷腰或长解镫，则表示中二联都是一样的句型，就是病了。</span></p> <p>关于长撷腰病和长解镫病，《文镜秘府论》“文二十八种病”是这样说的：</p><p><br></p><p>第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）</p><p><br></p><p> 第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。</p> <p><span style="font-size: 20px;">3，长撷腰病和长解镫病≠摞眼</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">由上官诗“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”可见，虽然每句音节同是221句型，但谓语动词“居”泛”“吟”或形容词“清”位置并不同，虽属于长解镫病，但并非摞眼。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">再比如：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">沈佺期《杂诗》中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">可怜/闺里/月，长在/汉家/营。少妇/今春/意，良人/咋夜/情。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">孟浩然《早寒江上有怀》的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">我家/襄水/曲，遥隔/楚云/端。乡泪/客中/尽，孤帆/天际/看。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">李白《送友人》</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">此地/一为/别，孤蓬/万里/征。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">浮云/游子/意，落日/故人/情。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">崔涂《除夜有怀》</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">乱山/残雪/夜，孤烛/异乡/人。渐与/骨肉/远，转于/僮仆/亲</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">马戴《灞上秋居》</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">落叶/他乡/树，寒灯/独夜/人。空园/白露/滴，孤壁/野僧/邻。</span></p> <p>杜荀鹤《春宫怨》</p><p><br></p><p>承恩/不在/貌，教妾/若为/容。风暖/鸟声/碎，日高/花影/重。</p><p><br></p><p>----音节虽均是221，是长解鐙，但谓语动词位置不同，均不是摞眼。</p><p><br></p><p>是长撷腰病，但不是摞眼例：</p><p><br></p><p>李白 《夜泊牛渚怀古》</p><p><br></p><p>登舟/望/秋月，空忆/谢/将军。</p><p><br></p><p>余亦/能/高咏，斯人/不/可闻。 谓语动词位置不同</p><p><br></p><p>杜甫《春望》：</p><p><br></p><p>感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心。</p><p><br></p><p>烽火/连/三月，家书/抵/万金。谓语动词位置不同</p><p><br></p><p>七言如杜甫《阁夜》的中二联：</p><p><br></p><p>五更/鼓角/声/悲壮，三峡/星河/影/动摇。野哭/几家/闻/战伐，夷歌/数处/起/渔樵。</p><p><br></p><p>-----音节皆是2212，但谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病。</p><p><br></p><p>所以，不能简单地从音节看句法结构相同的句子就说犯摞眼病。即</p><p><br></p><p>长撷腰病和长解镫病≠摞眼</p> <p><span style="font-size: 20px;">4，反之，句法结构不同的（不是长撷腰病和长解镫），仍然可能犯摞眼病。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">例如：张乔《书边事》的中二联：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">春风/对/青冢，白日/落/梁州。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">大漠/无兵/阻，穷边/有客/游。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">----虽然阻和游也是谓语动词，但诗眼位置的“无“和“有”字也是动词，同样是摞眼。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">残云/归/太华，疏雨/过/中条。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">树色/随关/迥，河声/入海/遥。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">----诗眼位置是四个动词，同样存在摞眼的问题。 结论：摞眼不违反律诗格律，所以不算大病，只是使律诗少了点变化而已，这点其实和挤韵撞韵一样，能避最佳，稍加注意即可。</span></p>