米芾草书《元日帖》欣赏

洞庭散人

米芾 《元日帖》 纸本 纵25.2厘米 横40.5厘米 日本大阪市立美术馆藏

释文: 元日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知。展《文皇大令》阅，不及他书。临写数本不成，信真者在前，气焰慑人也。有暇作谱，发一笑于事外。新岁勿招口业，佳。别有何得？泗戎东下未？已有书至彼，俟之。

       此书约书于元符二年（1099年）大年初一，正月初一亦称为元日，距今整921年。内容是米芾在元日时向朋友的述说：我得到了《文皇大令》，太高兴了。所以对着临写，高超的真迹就在眼前，气焰慑人（李世民的书法也是大家水平），数本不成，都不敢下笔了。

     米癫生性看似顽劣，却是入古最深，学书相当勤奋。很多文献中记载米芾每天临池不辍，即使放假休息也笔耕不止。这一篇《元日帖》就是其例证。 

      米芾不仅是书画家，理论家，而且也是一个极端犀利的书法评论家。对于同时代或者是上代自认不济的诸多书家，米芾的批评是相当尖酸刻薄的，但却也一针见血。对于批评其所用的最多一词是“不高古”，这里所说的高古就是指晋。

    元符元年，米芾购得《晋贤十四帖》，启发了他对草书的认识。他取法晋人，曾在《论书帖》中说“草书若不入晋人格，徒成下品”。

     取法古人者，最怕无“我”，有我则生，无我则死！此帖是由“取古法”向“个性化”转化的一个典型，既具有古帖的许多特征，同时亦有米芾个人的特点。观之，整篇有与古帖相合处，其每字用笔，已具自家特征。字如：第二行“其、永”，第三行“不及”，行如：第四、七、八、九行，其实都是晋人之风。而最能体现米芾自我特征的是首行，如“元、窗、香、西、北”等字，用笔提按变化大，且向右上耸肩取势。

      提按的大变化是“米书”的最明显特征之一。第二行“向吾友”尤其明显，“文皇大令”与第六行“人、也、作、谱、友”等字，用笔爽劲，顿挫有力，粗细对比强烈，是米芾用笔个性化的具体显现。米芾用笔迅疾，腕力沉雄，既速且劲，跌宕生姿，线条粗细的变化对比强烈，笔势连绵，气势逼人，性情迸发。

     草书《元日帖》的特点是字间很少有连绵，却能够做到首尾相接，左右呼应，若行若藏，使得布局自由而不显凌乱。笔意极尽变化却无半点浮华之气，其书法露锋起笔，顿挫起伏，变化轻重，这样呈现出了一种天然真易的绝佳状态，相比较晋人少了几分潇洒，但却多了几分文人气质，总之整体看率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，极尽变化，或如孙过庭《书谱》中所言的“古质而今妍”，《元日帖》无疑是米芾草书中的精品杰作。

查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有