长征题材连环画，“天津造”

叶知秋

作者: 肖明舒

图片: 吕明

来源: 城市快报

原题: 这些长征题材连环画，都是“天津造”

80年前中国工农红军的二万五千里长征，被著名作家魏巍喻为“地球的红飘带”，是中国革命史上的伟大壮举，也为后世留下很多感人至深的革命故事。在新中国成立之后的很长一段时间里，在关于长征的文学艺术作品中，影响最大、受众最广的莫过于亦文亦图、老少皆宜、被人们称之为“小人书”的连环画。



　　图:青年时代的周雪芬和丈夫合影

作为中国五大连环画出版基地之一，自新中国成立后，天津多次推出长征题材的作品，几代画家用手中的笔为读者再现了那场可歌可泣、气势恢宏的革命历程。在国内同类连环画中，无论从数量还是水平方面来说，天津出版的这些长征连环画都是个中翘楚。



　　图:收藏家吕明

天津长征连环画出版的一次高峰是在上世纪60年代初，天津人民美术出版社推出了一套“红军长征故事集”，当年创作这套“红军长征故事集”的老画家大多已经故去，今年84岁的女画家周雪芬还健在，她是《突破乌江》的画家之一，记者辗转联系到了她。



　　

早在新中国成立初期，天津就出版了长征题材的连环画。连环画藏友、连环画史研究者吕明介绍，在一时间段内，长征题材连环画都是零散出版的，并不成系列，其中以津门漫画艺术家朋弟的连环画作品《通过倮倮区》为代表。

提到朋弟，人们最熟悉的便是他画了著名的“老白薯”“老夫子”等体现民国年间百姓生活的漫画，这些漫画针砭时弊、诙谐幽默，深为当时人们所喜爱。1950年，朋弟创作了长征题材连环画《通过倮倮区》，由当时的天津大众书店出版，作品描述了长征途中，刘伯承与四川凉山彝族首领小叶丹歃血为盟的传奇故事。

天津长征连环画出版的一次高峰是在上世纪60年代初，天津人民美术出版社推出了一套“红军长征故事集”，分为《风暴中的雄鹰》《突破乌江》《三女找红军》《红仙女》《彝族的亲人》5部作品。当年，这种系列连环画在全国连环画出版界非常罕见。

当年创作这套“红军长征故事集”的老画家大多已经故去，今年84岁的女画家周雪芬还健在，她是《突破乌江》的画家之一。记者通过吕明辗转联系到了现居武汉的她。与记者谈话的开头，周雪芬一直在笑，她说，半个多世纪过去，她周围的亲人和朋友几乎已经不记得她当年创作过连环画，如今自己的作品依旧能被人提起，让她颇感意外。

由于时间久远，又已到了耄耋之年，周雪芬对于当初这本连环画的创作记忆已经模糊不清了，而如今，从她回忆的些许片段中，我们依旧能一窥当年连环画画家们的创作历程。周雪芬出生于上海，1955年毕业于无锡的华东艺专，“我们的校长是著名画家刘海粟，在我的印象中，他是一位和蔼的中年人，当年他带着我们这群学生去无锡的山上写生。他擅长油画，就那样静静地在山林间创作。”

周雪芬说，《突破乌江》这本连环画是她和大学同学、同在武汉的画家李平野共同创作完成的，那时没有工作室，两个人就在周雪芬家创作，周雪芬主要刻画人物，李平野描绘战争场面。

毕业后，周雪芬和爱人一同被分配到湖北人民出版社从事美术创作工作，“那时熬一个晚上画一张画，稿费能有15块钱，画一部120页的连环画，稿费大约是800元，和当时我的月工资50块钱相比，简直是一笔巨款。”

后来，周雪芬病休在家，专职从事连环画创作，那时，她将自己的画稿寄给全国各地的出版社，之后便收到出版社约稿，天津人民美术出版社就是其中之一。周雪芬说，《突破乌江》这本连环画是她和大学同学、同在武汉的画家李平野共同创作完成的，那时没有工作室，两个人就在周雪芬家创作。



周雪芬擅长画人物，她说自己从小就对周围形形色色的人有着出奇的敏感，即便走在大街上，她也随时观察街上人们的动作神态，不断丰富自己的绘画创作，

“我主要刻画人物，李平野描绘战争场面，另外在整个创作中我还负责用毛笔上墨填色。”

两个年轻人从未去过乌江，画面创作的灵感来自早年的电影《突破乌江》，“那时我很喜欢看电影，用现在的话说，我是一个"泪点"很低的人，很多情节让我泪流不止。”创作中，周雪芬和李平野都非常认真，经常互相提意见，很多画面都不是一次成功的，需要反复修改多次才能达到满意。

　　

在《突破乌江》之后，周雪芬和李平野还为天津美术出版社创作了一部抗日题材作品《八女投江》，描绘了东北抗日联军的8名女官兵，为使大部队摆脱敌人攻击，主动吸引敌军火力，与敌军展开激战，最终在战至弹尽的情况下，面对敌军的逼降，誓死不屈，挽臂投河的故事。之后，周雪芬转行做美术装潢，离开了连环画界，而她当年连环画的手稿也因为历次搬家没有保存下来。如今想起这些，她觉得特别可惜。

不过，让她没有想到的是，她的作品并没有被人遗忘，在首次出版后，几经再版，“就在几年前，我还收到过一次天津人民美术出版社的稿费。”说到此时，她显得很激动，她觉得当年的创作是她人生中颇具成就感的事。

若说天津出版的长征题材连环画中最著名的作品，当数画家沈尧伊的《烽火里程》和《毛主席在长征途中》两部作品，为了创作连环画，沈尧伊不仅通读过很多遍中国共产党党史和长征史，进行了深入的研究，为了创作，他还重走了长征路。

吕明评价，纵观天津出版过的长征题材连环画，相比上世纪50年代画面稚嫩的阶段，这套“红军长征故事集”，无论是场景设置还是人物造型设计，都达到了较为成熟的水平，也为之后此类题材连环画的创作奠定了基础。

上世纪70年代后期，天津著名画家杜滋龄带领几位美术专业的学生，创作了另一部反映长征题材的连环画《万水千山》。“《万水千山》根据一部长征题材话剧创作，画面借鉴了很多西画的元素，很多画面突出景深、透视，另外还有人物特写和宏大场面的描绘，使得这类题材的创作进入一个新的阶段。”吕明说。当年这种美术专业师生共同创作的连环画作品十分少有，这些学生日后也成为天津连环画界的中坚力量。

若说天津出版的长征题材连环画中最著名的作品，当数画家沈尧伊的《烽火里程》和《毛主席在长征途中》两部作品。当时毛主席的警卫员陈昌奉写的一本名为《跟随毛主席长征》的小册子刚出版，沈尧伊便将其改编为连环画。

　　图:沈尧伊作品《长征之路》（百度百科）

为了创作这部连环画，沈尧伊不仅通读过很多遍中国共产党党史和长征史，进行了深入的研究，为了创作，他还重走了长征路。1975年，他一个人背着行李追随红军的足迹从江西一直走到陕北，沿途一路写生、访问，重走了长征路。



　图:沈尧伊出席《地球的红飘带》连环画原作研究展（北京日报）　

从那时开始，沈尧伊先后5次独自走访长征路。每一次奔赴长征路，家里人就觉得他好像失踪了，通讯不便，没有电话，几个月后才风尘仆仆地回来，带着厚厚的写生和草图。他认为，唯有如此，他创作的时候才能像导演一样谋篇布局，并结合技法，通过自己个性化的艺术语言让人们仿佛身临其境。可以说，上世纪70年代，沈尧伊创作的这两部长征题材连环画，为他日后“红色”革命主旋律风格的形成奠定了基础。这两部作品画面色彩丰富，相比当年中国传统“线描画”为主流的连环画创作手法，沈尧伊绘制的这两本连环画结合了西方写实的风格，可谓独树一帜，令读者眼前一亮，这也成为天津出版的长征题材连环画中的经典之作。