清风学说诗之三十八/云居社课“鹧鸪天•荷”

清风

鹧鸪天•咏荷

文/一叶小草

居在红尘不染尘，涟波动处有清根。

出泥月浣泠泠色，隔水烟生澹澹纹。

江南雨，楚溪云，闲愁易结旧眉痕。

为谁独伫斜阳里，未到秋凉瘦几分。

清风评：

屠隆在《论诗文》中认为：咏物诗“体物肖形，传神写意”，“不沾不脱，不即不离”。词亦如此。荷，自古以来皆为清标君子之喻，《爱莲说》成就了一篇文章，也成就了荷的清誉。后人也多述“莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”而陷于陈言。而此首词，跳脱于樊篱。首联比兴起，用技巧性重字起复沓之音，表出尘之心。接以赋笔，“清根”立于“涟波动处”，动中见静。次联的对仗工且巧，月下烟波描摹出一幅水墨清荷，境成而情出。鹧鸪天之活，犹仗三字句之功力。“江南雨”“楚溪云”，看似于荷无关，实则营造江南清秀多情之境，而引出下文的“闲愁”结在“旧眉痕”。承接自然，用语清新，雅致。刘熙载在《艺概》中说：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也”。而下片，虽言荷，实则“我”也。“为谁独伫斜阳里，未到秋凉瘦几分。”以画境斜阳瘦荷见情境，可谓画中有情，画外有音。秋未到，人已瘦，只在斜阳脉脉中。

整首词可谓不即不离，不粘不脱，淡淡的情思不浓不烈，得清雅之笔，颇具词思。唯憾在荷之本色，即“体物肖形”方面描摹略轻。

鹧鸪天•荷     

文/墨梅

独抱檀心静处幽，清圆蘸露恁温柔。

孤蓬一盏承清梦，红影千桥澹碧流。

心许月，岁将秋。初妍已作蹙眉愁。

高标易写情难写，只惜西风不自由。

清风评：

芙蓉解语，檀心半妆。词人从点起笔，见清柔静美之荷。三四句，由点及面的铺开。三字句的承转可谓宕得够开，由景境转情境。为什么“初妍已蹙眉”？原来是“高标易写情难写”由秋境述愁状，而后作答，心思奇巧。“高标易写情难写”，亦荷亦人亦世事如此，颇得感悟。

词之清空，词之慰籍皆备，唯有个别处用语欠稳，如“孤蓬一盏”。结句有些不知所谓。

 

鹧鸪天•荷

文/叶子

翠羽摇波意等闲，浮花数点拟云烟。

轻匀水色香无染，掩映池塘夜向阑。

兹掬月，远衔山，乌蓬载影动漪涟。

身行素简应如是，无证高怀静坐禅。

清风评：

荷有空净、寂寞、安闲、清逸之境，禅意丰盈，故历来不乏咏荷证禅之作。此作运笔有此用意。上片赋笔描摹，营造的画面不喧不闹，不浓不艳。过片的视野放空，放远，又用“乌蓬载影”收回。结句，“身行素简应如是，无证高怀静坐禅。”道出赋予荷的内涵。

然个别处可酌，如“夜向阑”。

秦凤，字桐卿，号清风。70年代出生于武昌，现就职咸宁市发改委。中华诗词学会会员，咸宁市诗词楹联学会副会长，楚凤诗社副秘书长，《九州诗词》副主编。秉承文字之高贵，用情行走在文字间。