读夏启聪先生小品——， 简简单单 好好说话

半笔江山

　　简简单单 好好说画 记得是约三十年前认识的夏启聪教授，缘起是内子成为了夏老师的学生，并成为那个班的班头，与当时作为系主任的启聪先生多了些更多的交集。

内子每每学习回家，常念叨她的老师们：夏老师、樊老师（樊惠刚）、沈老师（沈冬）……。

一日回家内子打开当日的收获，一张启聪先生的花鸟课徒示范，风格在八大、宾虹之间，似乎还带有些许石壶的味道，

虽了了涂抹数笔，但一股质朴雅静的逸趣扑面而来。

虽事隔三十年，然其印象很深刻，在以后的交往及展览的作品中所见亦更加深了这种感觉。

内子常说：夏老师人很好、很低调！有限的交往也印证了内子这个判断，起聪先生的低调源自其内心的朴实与真诚，

不卑不亢不装！与之交往，开口便是浓浓的黄陂腔，语调自带喜感。

先生对后学的我们多是鼓励，言语中不乏教诲亦带着有趣的调侃，随和而幽默。

观其人与其画似有高度的匹配，清和静雅之气自然溢出，那种气质是装不出来的，

画也断然不是为画而画出的作品，而是内质与心性的自然流露，观画似晤人，如沐春风，亲切而淡然！ 起聪先生是多面手。人物、花鸟、山水、都有涉猎，观其画知其用功至深，非数十载浸淫难入此境。

先生尊重传统，崇尚国画之本质，画皆从“写”出，以意驭笔，写心造境，断非时下流行的模拟与制作者可比。

制作虽使画面视觉效果撼人、技法技巧丰富迷人，但终是少了中国艺术深沉的内涵与气韵，作品只能徒有其表而肤浅，落于俗套。先生单一个“写”字即可睥睨群芳。

余观其画中落款书法，稚拙中透着风骨，气格不凡！自是无数番寒暑池水尽墨后才可得此返朴归真之貌，以此奠基的笔墨自是与俗品不同。在汉上同代画家中少有几人可与之并肩抗行，域外似亦不多见。

书法线质如锥划沙，内敛而含蓄，平和而充实，构字寓巧于拙，天真烂漫！此等造诣溶入写意丹青，其意自然厚了几分。

先生在墨法的处理上亦是求一个“淡”字，以淡驱浓，以雅取胜。使我联想到了“白龚”，黑色的墨水挥运出清雅的山水，不凡！

黄陂民谣说“响鼓不用重捶”“有理不在声高”，世俗的浅显道理也可以明白的表达出绘画的抒情方式，料想先生深得其中三味。 潘天寿先生说：画事难于用繁，尤难于用简。简之可贵，在于纯炼。

须老辣慎密、迹简意远，方为上品。余所见到的启聪先生作品多是清清淡淡、简简单单的，画简而意繁。基本不见鼓弩为力的所谓主题性的宏大叙事的巨作，多是润物无声以简驭繁的小品，显得朴素而亲切！

　　在当下充满阻击战、决胜战、保卫战、持久战、反击战等等各战的宏大语境中，尤其是庚子年灾祸连连的当下，其作品能轻轻松松地、充满真诚与希望的好好说话，而更能慰藉人心！平凡亦更可贵！

先生退休后客居泉州，少有见面。每观其作品我都有深深的好奇：先生画中的女子是谁？个个虽为女儿身，而皆作男儿隐逸之态。

　　画中峻岭皆为一隅，其意是为承本家“夏半边”之志，亦或另有所想？ 困顿不解，求先生救我！ 庚子初伏牧父陈义于藏龙岛璞庐

夏启聪 ,

湖北美术家协会会员、武汉美术家协会理事、武汉书法家协会会员、中国高级美术教育研究会会员、湖北黄宾虹艺术研究会顾问、湖北汉风书画院院士。

　　原江汉大学艺术系主任，文理学院教授。

作品多次参加全国美展并在多个国家举办个人展览。

作品发表于<<美术观察>><< 文艺研究>>等权威期刊。出版有<<当代中国画家精品-夏启聪>>、<<传统山水画技法研究>>。