第三讲·诗词的平仄

半山人

第三讲·律诗的平仄

主讲: 半山人（张德学）

诗词中的每个字都要区分平仄，这是最最基本的常识。诗词创作的平仄分辨，最简单的办法就是，用每一个字分别在平水韵中对照来区分，且准确可靠。这一方法，特别是对初学者，更为有效。当然，我们还是要系统地学习一下相关知识更好些。

我们先借鉴康熙字典中的一首歌诀，名为分四声法：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

这几句短语虽然不够科学或准确，但大概可以先了解一下四句诗中古声调的基本情况。

律诗的平仄，可以简单概括为以下几条：

1、所有律诗的每句都有固定的格式和搭配。

2、律诗的每个字都分平仄声。具体创作出作品后，应一字一字的检测确认。我们知道，古时字的平仄与现代汉语的四声有一定的联系，但也有区别，应注意区别。

3、律诗的押韵，严格要求讲，押韵必须是平水韵。五绝、五律、七绝、七律押韵时，每首诗的押韵字必须在同一韵部。当然个别除外，排律可换韵。

4、新创作的格律诗词作品，在未标明时，通常是: ①律、绝，押《平水韵》；②词，押《词林正韵》中的同一大部韵即可。③曲，押《中原音韵》。④诗格律诗词押新韵时，应以《中华新韵》为准。除押韵的字外，其它字，也应按新韵平仄要求。

格律诗词的平仄，是格律诗词中最重要的因素，也是基本要求。律诗的平仄规则，也应用于词曲。我们讲诗的格律，主要就是讲平仄。当然，律待的平仄最严格。讲清了每句每字的平仄，也就说清了律诗的格。

格律诗，只有四个句型：

1.平平仄仄平平仄

2. 仄仄平平仄仄△

3.仄仄平平平仄仄

4.平平仄仄仄平△

（上面四句基本句型是七言句型，不算每句的前二个字，就是五言句型。为便于标记，▲，代表仄韵，△，代表平韵。下同。）

1、七律的格式及平仄。

　 （1）仄起式一

仄仄平平仄仄△，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

　（2）仄起式二

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

　（3）平起式一

平平仄仄仄平△，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

　 （4）平起式二

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

　（上面基本句型是七律格式，去掉每句的前二个字，就是五律格式。最后一字为平声字的句子，即第二、四、六、八双号句子必须押韵。入声字作为仄声字。）

　　2、七绝的格式及平仄。

　　（1）仄起式一

仄仄平平仄仄△，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

　 （2）仄起式二

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

　 （3）平起式一

平平仄仄仄平△，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

　 （4）平起式二

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄△。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平△。

　 （上面四式基本句型是七绝格式，不算每句的前二个字，就是五绝格式）

例：　春望　杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

仄仄平平仄，平平仄仄△。

感时花溅泪，恨別鸟惊心。

仄平平仄仄，仄仄仄平△。

烽火连三月，家书抵万金。

平仄平平仄，平平仄仄△。

　　 白头掻更短，渾欲不胜簪。

仄平平仄仄，平仄通平△。

　　 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。

　 近体诗调（格律诗)平仄的一般规则，可以归纳为四条：

第一、平仄在本句中是交替的。

第二、平仄在一联中对句与出句间是相反的。

第三、平仄在下联出句与上联对句间是相粘的。

第四、凡偶句最后一字是押韵的（主要是平水韵，也的押仄声韵的）。

　1. 在格律诗，特别是在律诗和绝句创作评论时，多以《平水韵》为标准。

2.在填词时，多以《词林正韵》为标准。

3.在诗词以今声创作时，多以《中华新韵》为标准。格律诗词创作时用新韵，基本上就是指《中华新韵》，在网络中就可搜到。用新韵创作的诗词作品，应在题目后加“（新韵)”，以表示是新韵作品。

4.唐诗、宋词，元曲，是相通的，又是有区别的。为了介绍用韵标准的完整性和连续性，本讲再介绍一下元曲创作的主要参考韵书---《中原音韵（曲韵）》。

下面，我们分别简单介绍一下创作用韵参考材料。以后再分别详谈吧。仅供参考！

一、 平水韵

“平水韵”（平水韵部）由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。是律诗押韵的首选。《平水韵》，不但可以校对押韵的字（韵脚），同时，也能用来对照单个字的平仄声调。作用非常大。

通常情况下，在没有注明的情况下，创作作品基本默认平水韵。据言，隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并成107韵部（其书今佚），每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的实际发音状况。清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。

　　平水韵每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部；上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。

　　二、 词林正韵

我们知道，诗词界有个不成文的规定，诗词创作多数还是以中古音为本，写诗用韵多以《平水韵106部》为标准，填词多用《词林正韵》为标准。如果是使用新韵，必须在题目后标注“新韵”明示，若无标示，则默认为使用“平水韵”。

清•戈载编著的韵书《词林正韵》，共分平、上、去三声为十四部，入声字为五部，共十九部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳出来的，也就是他所说的取古人之韵词参酌而审定。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上是进一步归纳诗词《平水韵》而来的。

在填词时，《词林正韵》不但可以校对押韵的字（韵脚），同时，也能用来对照单个字的平仄声调；还可比较押韵的韵脚，是否在同一韵部。在选择平仄互押的词谱中，作用就更加明显。所以，就在基础知识部分先介绍了。供读者参考。

　 第 一 部 平声：一东二冬通用

　　第 二 部 平声：三江七阳通用

　　第 三 部 平声：四支五微八齐十灰[半]通用

　　第 五 部 平声：九佳(半)十灰(半)通用

　　第 六 部 平声：十一真十二文十三元(半)通用

　　第 七 部 平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用

　 第 八 部 平声：二萧三肴四豪通用

　　第 九 部 平声：五歌[独用]

　　第 十 部 平声：九佳(半)六麻通用

　　第十一部 平声：八庚九青十蒸通用

　　第十三部 平声：十二侵[独用]

　　第十四部 平声：十三覃十四盐十五咸通用

　 第十六部 入声：三觉十药通用

　　第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

　 第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

　 第十九部 入声：十五合十七洽通用

中原音韵

我们知道，诗词界有个不成文的规定，诗词创作多数还是以中古音为本，写诗用韵多以《平水韵106部》为标准，填词多用《词林正韵》为标准。如果是使用新韵，必须在题目后标注“新韵”明示，若无标示，则默认为使用“平水韵”。

在格律诗，特别是在律诗和绝句创作评论时，多以《平水韵》为标准。

在填词时，多以《词林正韵》为标准。

在新诗词（以今声）创作诗词时，多以《中华新韵》为标准。

我们知道，唐诗、宋词，元曲，是相通的，又是有区别的。为了介绍用韵标准的完整性和连续性，本讲再介绍一下元曲创作的主要参考韵书---《中原音韵（曲韵）》。

《中原音韵》（1324年出版，周德清著）是代表近代官话的一部韵书。

　　《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。他“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。

　　 《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

　　考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵?正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。

我们在北方戏曲、曲艺比如：京剧、快板等创作中，还常用13辙参考。13辙也叫十三道辙，但十三辙是有目无书的，它主要依据韵母来划分条目，不论声调。十三辙名称是：1、中东，2、江阳，3、一七，4、灰堆，5、油求，6、梭坡，7、人辰，8、言前，9、发花，10、 斜，11、怀来，12、姑苏，13、遥条。因为在诗词（曲）和楹联创作中，基本用不到，所以，在此，就具体介绍了。

三、 中华新韵

中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出:"为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。"据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。

韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

一麻 a ，ia ，ua

二波 o , e , uo

三皆 ie ，üe

四开 ai ，uai

五微 ei ，ui(uei)

六豪 ao , iao

七尤 ou , iu(iou)

八寒an ，ian ，uan ，üan

九文 en ,in (ien),un (uen),ün (üen)

十唐 ang , iang , uang

十一庚 eng, ing , ong iong

十二齐 i ,er ,ü

十三支 (-i)(零韵母)

十四姑 u