我学格律诗:（16）拗救的意义及六种变格规则

怀念乡愁

图和文章来源～韩建国老师我学写诗（26）

配乐～唱开花儿等你来

整理编辑～怀念乡愁

　　一、为什么要用“拗救”？

 拗’是不顺的意思。‘救’是补救的意思。我们在前两学已经学了什么是“拗救”，怎么样“拗救”。那么，为什么要用“拗救”呢？

一个格律诗的正格，他的平声字和仄声字，字数是差不多的，如下：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这个28字的格式里，有14个仄声字，14个平声字。平仄相当，使列式整齐划一，使音韵和谐统一。但是，我们在写作过程中，如果只按正格写，就会舍弃大量的好词好句。

为了照顾意境，写出更多优美的诗句来，我们就要有所取舍的改变正格中某些部位的平仄排列，故而产生了‘拗’，而为了不至被‘拗’破坏整体的和谐，我们就要用到‘救’。

“拗救”的意义就在于恰当的选择“好词好句”，利于“好作品”的产生。

这可以从解除固有束缚方面理解,也可以从增加新异形式方面理解。拗救和变通一样,都大大丰富了格律诗的表达手段,扩大了诗作者的选择余地。而拗救又比变通更加引人注意。变通所涉及的是单数字,是不影响格律诗本质的字眼,拗救所涉及的却是双数字,是体现了格律诗本质的字眼。

　　二、“拗救”的变格

1、平平仄仄平（正格）一一仄平平仄平（变格）

 （一拗三救，本句自救，孤平拗救）

例1： 李白《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

本诗变格

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，仄平平仄平。

对句为避免孤平本句自救，首字

“恐”拗，三字“天”救。

2、平平平仄仄（正格）一一平平仄平仄（变格）

（三拗四救，本句自救，三仄尾拗救）

例2、 王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

本诗变格

平仄仄平平，平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄平仄，仄仄仄平平。

 尾联出句是特定格式句（特拗），即出句的三字“在”拗，四字“歧”救。

下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定俗成的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。

3、平平平仄仄，仄仄仄平平（正格）一一仄平平仄仄，平仄仄平平（变格）。（对句相救：一拗一救，小拗）

例3： 刘禹锡《金陵怀古》

潮满冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。

后庭花一曲，幽怨不堪听。

其中颌联“蔡洲新草绿，幕府旧烟青”本应属于第二种拗救（对句相救），出句

第一字“蔡”拗，就应对句的第一字救，可是这里的第一字该平却用了仄，对句失救。因为这种拗句无关紧要，属于小拗，所以不救也可以。

4、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄平仄仄，平平平仄平（变格）。（对句相救：四拗三救，大拗）

例4：白居易《赋得古原草离别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平仄仄，平平平仄平。

颌联出句“不”字拗，对句“吹”字救。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

（大拗必救）

5、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，平平仄仄平（变格）。（半拗未救，小拗）

例5： 李白《送友人》（前两联）

青山横北郭，白水绕东城，

此地一为别，孤蓬万里征。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄仄平仄，平平仄仄平。

颌联出句“一”字拗，对句未救。半拗未救

6、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，平平平仄平（变格）。（半拗救了，小拗）

例6、李白《送友人》（后两联）

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平仄仄平仄，平平平仄平。

尾联出句“自”拗，对句“斑”救，半拗救了（5、6两种半拗句可救可不救）。

7、 仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄仄仄，平平平仄平（变格）。（出句倒数第二、三字都拗，即三四都拗 ，对句三救。对句相救，大拗）

例7： 李商隐《登乐游塬》

向晚意不适，驱车登古原。

仄仄仄仄仄，平平平仄平。

出句“意”和“不”都拗，对句“登”字救

夕阳无限好，只是近黄昏。



8、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一平仄平仄仄，仄平平仄平（变格）（本句自救，又对句相救。大拗：四拗三救）

例8： 王维《归嵩山作》

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

颌联平仄：

平仄平仄仄，仄平平仄平。

对句的“相”字既救了本句的“暮”字，同时也救了出句的“有”字。属于“本句自救又对句相救”，是大拗：四拗三救。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

9、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，仄平平仄平。

例9：李白《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。

仄仄仄平仄，仄平平仄平。

首联对句的“无”字既救了本句的“寂”字，同时也救了出句的“五”字。

属于本句自救又对句相救 。“五”可不救，但“寂”必救，若不救，则成孤平。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

以上九种变格，3、5、6是小拗 ，小拗可救可不救，但是我认为能救一定要救；1、9是孤平拗救，2是特拗，是准律句，4、7、8是大拗，这6种拗句必须救。

根据“一三五不论，二四六分明”的口诀，我们只要记住1、2、4、7、8、9这六种变格就可以解决拗救问题了。

　　三、要记住的六种拗救变格

（一）、孤平拗救（原第1种）

平平仄仄平（正），仄仄仄平平。

仄平平仄平（变），仄仄仄平平。

（一拗三救）

（ 二）、特拗句（准律句）（原第2种）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平（正）

平平仄平仄，仄仄仄平平（变）

（三拗四救，前两句必须是平平）

（三）、大拗1（原第4种）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄平仄仄，平平平仄平（变）

（四拗三救 对句相救）

（四）、大拗2（原第7种）

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄仄仄仄，平平平仄平（变）

（三四拗三救）

（五）、大拗3（原第8种）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

平仄平仄仄，仄平平仄平（变）

（ 先一拗一救，再四拗三救。）

（六）、孤平拗救（原第9种）

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄仄平仄，仄平平仄平（变）

（出句第三字“仄”可不救，但对句

“仄”必救 ；若不救，则孤平）。

　　四、七言诗的拗救道理同五言诗一样，只要在以上基础上前面延伸两字即可。现举一个例子说明一下。

七律的拗救：

鲁迅 • 自嘲

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

该诗的基本句式为：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

本诗中，首句第一字该平而用了仄，“运”字拗；第三字该仄而补偿了一个平声字，“华”字救。这是第一种拗救（本句自救）。第三句第五字“过”可读平声（平水韵），可以不算拗。

七言诗每句第一个字比较“自由”，所以第四句第一字“漏”虽然该平而用了仄，但也可以不救。（橘色可救可不救）

第四联出句第三字“小”该平而用了仄，对句同一位置上该仄而补偿了一个平声字“冬”，是对句相救。这句的第一字“管”该平而用了仄，第三字“冬”该仄而用了平，这又是本句自救。

　　从以上所举各例来看，可以得出一个概念：所有的律诗都是合律的。虽然有的律诗粗看起来似乎不合平仄格律，其实是运用了拗救的结果，仍然是合律的。

从拗救的规定上，可以推知近体诗格律的谨严。当然，我们现在写作旧体诗，就不一定硬钻这个“牛角尖”，只要大体上符合“一三五不论”的要求就可以了。

介绍一点“拗救”知识，目的是借以提高古典诗歌爱好者的鉴赏力，了解律诗写作的甘苦；同时在批判地继承古典诗歌的基础上更好地推陈出新。

（本学参考了席金友老师的《诗词基本知识》，向老师并韩老师致谢！）