物以稀为贵。釉里红藏而不露的美！

秦剑无鞘

釉里红是元代景德镇瓷工的重要发明之 一，与兀青花制做工序大体相同。它们同为釉下彩，准呈色红、蓝各异。它们同样用笔在胎土绘花，但用料铜、钻有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑呈中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钻呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品。釉里红由于烧成难度大，产量更低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是其有科学价值的出土物史是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批尤代釉里红瓷器留少国内则有北京丰台出土的釉里红玉壶春瓶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色池丽，极为难得。

釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵族。因此元代的釉里红器产量低，流传至今的数量不多。明初洪武时期，釉里红瓷器在很大程度上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。

从传世与出上的元代釉里红瓷器来看，在器形、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷器一样，不同的有以下几个方面：

（一） 纹饰比较简单乡不像青花纹饰那样繁密细致。

（二） 纹饰题材相应减少，不及青花题材那样丰富多样。

（三） 铜在高温下容易挥发，因此兀代釉里红瓷器无淡彩，只朴一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。

（四） 铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果， 所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少．

关干粕里红的起源问题，以往探讨不多，它始丁元代景德镇的说祛，基本上已成定论。当然，这种釉里红产品烧成难度很大，元代景德铸尚不能十分熟练地掌握这种技术，因此色彩纯红的釉里红瓷器流传下来的为数就更少了。

釉里红的出现，预示着中国绘画技术与工艺制造结合的日趋成熟，彩瓷工艺发展到了一个新的阶段。自从80年代中期至90年代以来，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场上价位扶摇直上。1989年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗以2035万港元的价格创下世界纪录，迄今为止，明代釉里红在国际拍卖市场也一直位居高价。

“釉里红，窑彩也，千窑一宝。”这是《景德镇陶录》中对釉里红的描述。它以娇妍沉着、敦厚朴实的风格，给人们宝石般的富丽感和质地美的艺术享受而蜚声海内外。