《春江花月夜》赏析

舒心

《春江花月夜》赏析

任振贤

2020.7.25



《春江花月夜》为乐府曲名，相传为南朝陈后主首创，系与宫女学士唱和的艳丽曲调。后来隋炀帝杨广也做过两首：暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 夜露含花气……

张若虚的《春江花月夜》从唐到宋元被冷落了八百年，直到明朝才被发现、被重视，或称“孤篇盖全唐”。

张若虚，初唐扬州人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。作品仅存于《全唐诗》二首，此为其一。

《春江花月夜》是由齐梁绮丽浮靡宫体诗风转向盛唐的大气清新诗风的一面旗帜。在思想艺术上超越了以前那些单纯秀山水的景物诗，哀叹人生的哲理诗，和诉儿女别离的爱情诗。张若虚以大唐新的胸襟气魄，依借对春江花月夜的描绘，赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，营造出一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵迷茫的月色里，吸引着古往今来的万千读者去探寻蕴藏其中的美的真谛。

春、江、花、月、夜，这五种事物集中了人间的良辰美景。全诗紧扣这个背景展开，而又以月为主体。“月”在全诗中犹如一条纽带，通贯融触，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的映照下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石，以及长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇和漂泊的游子，组成了系列完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。语言清新优美，韵律宛转悠扬。体现出春江花月夜清幽的意境美。诗人把海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成天籁之音，那旋律像丝竹奏出的梦幻曲、小夜曲，含蕴而隽永。

全诗情至文生，娓娓道来。真如万斛泉流，平地涌出，将春江花月夜炼成一片奇光。字词回环往复，多用顶真辞格，成明珠走盘之势；还多用设问和悬疑语气，亲切如晤谈、朦胧如梦呓。全诗一波未平一波又起，旋律不断涌现，若续若断地组成一个抒情的长卷，不虚诗中诗、顶峰之顶的赞誉！

全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。声情与文情丝丝入扣，浑然天成。

此诗对后代诗歌创作有较大影响， 诗中许多名句被后人所引用或化用。

比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，应该是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；

张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，应该是“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的化用；

李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。

周汝昌说《红楼梦》最美的一首诗，是林黛玉“拟《春江花月夜》之格，乃名其诗曰《秋窗风雨夕》”。

《春江花月夜》以252字创造了一个永恒的人间仙境和一部艺术珍品。张若虚也像许多艺术大家一样，长默神秘而不为外人知。

春 江 花 月 夜

张若虚



春江潮水连海平，海上明月共潮生。 　　

滟滟随波千万里，何处春江无月明。 　　

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 　　

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 　　

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 　　

江畔何人初见月？江月何年初照人？ 　　

人生代代无穷已，江月年年望相似。 　　

不知江月待何人，但见长江送流水。 　　

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 　　

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 　　

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 　　

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 　　

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 　　

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 　　

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 　　

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 　　

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 　　

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

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