外滩占地最广、门面最宽、体形最大的建筑一一 汇丰银行大楼

祖强

　　汇丰银行大楼，原指香港上海汇丰银行于1923年至1955年在上海的分行大楼，位于上海外滩中山东一路12号，又名市府大楼，今天是上海浦东发展银行的总部驻地。1921年5月5日大楼开工，1923年6月23日建成，被认为是中国大陆近代西方古典主义建筑的最高杰作。大楼的设计者是著名的英资建筑设计机构公和洋行（Palmer & Turner Architects and Surveyors）。汇丰银行最初成立时设在外滩南京路口，即今和平饭店南楼旧址。

汇丰银行大楼夜景

　　1923年汇丰银行大楼竣工时，它就是当时远东体量最大、且最为昂贵的建筑，耗资达1000万银元，占地面积和建筑面积均居当时外滩建筑的首位。意大利的花岗岩、大理石，法国的吊灯、器皿，巴西的红木，都为着向客户展示“最好、最新、最豪华、最完美”的形象，远渡重洋，被运抵黄浦江畔。

　　汇丰银行大楼号称“从苏伊士运河到远东白令海峡最讲究的建筑”，建筑面积23415平方米，是远东最大的银行建筑，也是世界上第二大银行建筑，仅次于英国的苏格兰银行大楼。至今依然被公认为是外滩建筑群中最漂亮的建筑。

　　1923年6月23日，上海租界万人空巷，数以十万计的上海市民潮水般地涌向“外滩12号”，争睹新“汇丰银行大楼”的风采：精雕细刻的外表美轮美奂，希腊式圆形穹顶直插云霄，两尊铜狮分踞大门外左右两侧，被称为“镇行之宝”。近百年的今天，这两只铜狮依然为老上海们所津津乐道，因为它们代表着外滩往昔的荣耀和伤痛，而外滩的故事，几乎就是整个上海近代城市发展的历史。

　　拍摄于1927年，航拍鸟瞰上海汇丰银行大楼附近。上海汇丰银行大楼是外滩建筑群中占地最广、门面最宽、体形最大的建筑，被公认为是中国近代西方古典主义建筑的最高杰作。

汇丰银行大楼穹顶

　　汇丰银行大楼，1921年奠基，1923年落成。此楼耗资1000万两白银，由英商汇丰银行投资兴建，委托英商公和洋行设计，英商德罗科尔洋行承建。原系美商汇丰银行上海分行。美国当时将这座建筑，自诩为“从苏伊士运河到白令海峡最讲究的建筑”。原为香港上海汇丰银行上海分行所在地。1955年4月，上海市人民政府迁入办公，故称为“市府大楼”；1995年大楼置换给上海浦东发展银行。目前使用单位是上海浦东发展银行。

大楼八角形，大楼主体建筑5层，局部7层，顶部中心有一半球形屋顶。钢筋混凝土结构，中部穹顶钢架结构。它是上海最早使用冷暖气设备的建筑。大楼外观严整美丽、雍容典雅、宏伟庄重，具有显著的欧洲古典主义建筑风格，属新希腊建筑。它外形呈仿古典的砖石结构。

　　汇丰银行大楼外墙以花岗石饰面。三扇青铜大门和两旁的铜狮子，由英国专门铸造，据说铸成后立刻将铜模毁掉，狮子成为绝版珍品。现已将其送入上海历史博物馆。

　　1923年上海汇丰银行大楼建造时，从英国定制了两尊铜狮。张嘴吼叫者名斯蒂芬（Stephen），闭口静蹲者名施迪（Stitt），名字取自当时的汇丰银行香港总经理和上海分行经理。1966年后这对铜狮作为文物被收藏。狮子的寓意是镇守这幢新厦，象征着平安和守护。在中国文化中，狮子也代表好运，因此很快便有了抚摸狮爪求好运的传统，这个传统流传至今。汇丰在全球各地的办事处都有狮子守护，“狮子银行”的称呼随之而来。据说铸成后立刻将铜模毁掉，狮子成为绝版珍品。而现在的铜狮是大楼的新主人浦东发展银行于1996年出资复制的，由于其背上同样留有日本侵略者侵占上海时留下的锯痕，以至真假难辩。 真品现珍藏在上海历史博物馆。

这是在上海历史博物馆展出的，原来在汇丰银行门前的一对铜狮。

走进汇丰银行大门，你就可看见门厅的顶部、离地面20多米高处，有8幅由几十万块仅几平方厘米的彩色马赛克镶拼成的壁画，宽4，3米，高2，4米，分别描绘了20世纪初上海、香港、伦敦、巴黎、纽约、东京、曼谷、加尔各答等8大城市的建筑风貌，并配有神话人物形象，象征这个城市的一个女神为主体。在上海的画面中，背景是以汇丰银行大楼、海关大楼为中心的外滩建筑群，主体是航海女神及2个象征长江与海洋的神。还有24幅为神话故事中动物的形态，顶部巨大的神话故事壁画，总面积近200平方米。而穹顶的大型镶嵌画，内容取则自古希腊神话，画面中心为巨大的太阳和月亮，并有太阳神、月亮神、谷物神。画面外圈的12个星座则分别对准穹顶下的8幅壁画。壁画间有一圈美文，译为“四海之内皆兄弟”，象征了在新世纪到来之际，整个世界的和平繁荣。当年，由意大利工匠制作的这组壁画，气势宏大、构图巧妙、造型优美、栩栩如生。可惜的是壁画上当年汇丰银行的行标都被改成了浦发银行的。

　　大家今天能看到这些壁画，还应感谢一位老人。事情的缘由是这样的：1956年5月-6月间，苏联舰队访上海，为了用大厅接见外宾，要做适当改造。当时有人认为，这一大块壁画太商业化，太西方化，所以建议敲掉。但上海民用建筑设计院的陈植院长看过后说，敲掉太可惜，那么好的艺术品，还是刷上涂料吧，这些马赛克是经过特殊处理的，应该不会腐蚀。随后，壁画从此销声匿迹。阴差阳错之间，这些精粹的艺术作品正好逃脱了文革浩劫。

1996年12月，浦东发展银行通过房屋置换取得了汇丰银行大楼的使用权后，并不知道隐藏在大楼里的这些秘密。进驻之后，银行决定拨出巨款，按照修缮如故的原则将建筑修复。为了慎重起见，银行方面请来了法国罗浮宫总建筑师纪尼科、英国温莎堡修复专家唐纳德.英索尔等人，对这座建筑进行“会诊”。这些专家一到，当即提出，要寻找那些已经“隐身”的“世纪壁画”。

1997年6月21日，63岁的油漆高手赵振钊在壁画的“东京”方位契入，做0.7平方米的覆盖物清除试验。当第四层覆盖物被清除后，保存完好的马赛克壁画重现。壁画当时由英国画师出稿，由意大利工匠用一块块马赛克拼接而成。画面颇似“文艺复兴三杰”之一拉斐尔的风格。壁画重现后，引起了人们极大的兴趣。

媒体当时也发现，当年主张保存壁画的陈植老人，到壁画重见天日那年，已经95岁高龄了，曾有过一段记录该事情的视频。记者采访陈植老人询问隐蔽壁画的决定是怎么做出的，不知是老人因年事已高不记得了，还是害怕公布当时的隐情，闭口未讲出缘由。

　　壁画中的上海，图案中间的站立者手持操舵轮，象征着远见和睿智的航海女神天妃，左侧人物代表长江；右侧人物代表航运；背景为原汇丰银行和中国海关大楼。画面下方两侧纹饰为英国商船旗（Red Ensign）。

　 壁画中的香港，图案主体为身披英国国旗的女神，前方人物象征珠江及南海，手持书板，上为罗马数字MDCCCXLII，意为“1842年”，即香港割让给英国之年份。背景为香港岛。纹饰为香港殖民地旗和英国领港旗。

　　壁画中的纽约，主体人物为自由女神，前方人物为商业、通讯的守护神赫尔墨斯，以及联邦守护神。纹饰为纽约市徽、美国国旗及鹰旗。

壁画中的东京，主体人物为象征“学习”的女神，两侧为象征“进步”和“科学”的人物。背景为东京皇宫外壕、霞关官厅建筑群和富士山。纹饰为日本国旗和皇室旗。

　　壁画中的曼谷：主体人物为象征肥沃和丰饶的女神，前方为象征劳动和丰收的神话人物，背景为湄南河和曼谷王宫。纹饰为泰国国旗、王室旗、国徽和王徽。

　　壁画中的巴黎，主体人物为手持“自由、平等、博爱”书板的法兰西共和女神，前方人物为胜利女神和共和国保护神，背景为塞纳河和城岛，纹饰为百合花。

　　壁画中的加尔各答，主体人物为加尔各答守护神Kali，前方为象征恒河的人物，背景为恒河和加尔各答市区。纹饰为莲花、狮子和白鹭。

　　壁画中的伦敦，主体人物为不列颠尼亚女神，前方人物分别象征伦敦守护神和泰晤士河。背景为泰晤士河、威斯敏斯特宫、圣保罗大教堂。纹饰为英格兰、苏格兰、威尔士和爱尔兰徽章。

　　在八角厅马赛克壁画的下方，八扇外环拱卷门的两侧，各有一幅古希腊人物神像。这十六幅神像下面都注有一个希腊单词，据说它们分别代表作为现代银行家和银行职员必须具备的节制、朴素、坚韧、诚实、历史、秩序、劳动、真理、公正、智慧、阅历、真实、谨慎、科学、哲学、对等十六种品质和素养。

左：节制 右：朴素

左：坚韧 右：诚实

左：秩序 右：历史

左：劳动 右：真理

左：公正 右：智慧

左：阅历 右：真实

左：谨慎 右：科学

左：哲学 右：对等

　　大楼内部处理采用古典主义的形式，如爱奥尼克式柱廊，藻井式天花板等。室内装修考究，大厅内的柱子、护壁、地坪均用大理石贴面。立面处理按典型的欧洲古典建筑横向三段划分，中部有仿古罗马科林斯柱式双柱廊，基座部分三个拱券，立面均按古罗马柱式比例处理，

　　高 2 层的营业大 厅，由两排二人合抱的大理石圆 柱支撑(其中8根是由整块大理石雕成)。大厅中央铺的是高级柚木拼花地 板，四周地坪是镶嵌美丽图案的各色大 理石，柜台内外的分界线及四壁也以大 理石砌成。大楼中大理石的楼梯有紫铜 扶手。大厅的墙沿及暗角有暖气设备与 冷排风系统。大厅的屋顶为巨大的玻璃天棚，天棚用小块玻璃镶拼，十分牢固。

营业大厅的这8根柱子为整根大理石筑成，在当时为亚洲独例。

这就是大厅内巨大的玻璃天棚

　　内部装饰考究。中央是柚木地板，四周皆大理石地坪，柜台内外的分界线及四壁也以大理石砌成。