<p><span style="font-size: 20px;"> 汇集四卷 诗词四千</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 《山亭青槐》释疑解难</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 长调长排 精品精编</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 不惑之年 收获奉献</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 斯是陋室 心灵港湾</span></p> <p><br></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;"> 《红梅词轩精编》后记</span></p><p><span style="font-size: 20px;"></span></p><p><span style="font-size: 20px;"></span></p><p><span style="font-size: 20px;">《红梅词轩精编》选自《红梅词轩汇集》一至四卷中部分作品，共收录词作二十二调，五百三十二体。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">词是随着隋唐燕乐的兴盛而发展起的一种音乐文艺。唐宋词是中国文学发展的一个新阶段，是唐宋文学的光辉成就之一。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">词，又名“曲子词”。曲子是她的燕乐曲调，词则是与这些曲调相和谐的唱词。古时候诗词都是唱出来的，它在自身的发展中形成独特的体制和风格，成为唐宋时代与古、近体诗并行且有其质的差异的重要抒情诗体。 </span></p><p><span style="font-size: 20px;">由清康熙朝王奕清、陈廷敬等编撰，中国书店2009年出版发行的《钦定词谱》共收取了八百二十六调，两千三百零六体。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">在诗词的学习创作过程中，本人曾将《钦定词谱》从小令到长调大致填了两遍，计约四千首，收入2019年编辑整理的四卷本《红梅词轩汇集》，其中有一部分还在继续整理之中。 </span></p><p><span style="font-size: 20px;">《红梅词轩精编》词的部分，共收录了《莺啼序》（30首）《酒泉子》（55首）《柳梢青》（16首）《鹊桥仙》（14首）《忆秦娥》（11首）《河传》（36首）《喜迁莺》（21首）《应天长》（22首）《雨中花令》（24首）《探春令》（16首）《一品令（19首）》《青玉案》（19首）《霜天晓角》（20首）《蓦山溪》（19首）《促拍满路花》（21首） 《荔枝香》（16首）《风流子》（18首）《临江仙》（32首）《夜行船》（22首）《少年游》（30首）《春光好》（17首）《洞仙歌》（54首）等约二十个词牌长调，计532首。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">“调有定句”，每一个词谱的节拍和篇幅都具有一定范式，每一调的句数是确定的，每一句中的字数与平仄也是限定的。词人有时可以在一句中增减几个字，成为“又一体”，也就是我们说的变体。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">其中，《莺啼序》每首分四叠，共二百四十字，是词牌中字数最多，最长的调子，概为梦窗首创。由于调子长字数多，最忌拖沓堆砌，除注重声韵外，还需注意炼字炼句，在长句中运用“以文为诗，锤炼词的语言” 等方式增加信息密度，力争每韵都提供一组较为完整的信息。这些都需要写作者较大的视野与相当的知识积累，因此，每一首都在考验作者的写作功力。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">《洞仙歌》是变体最多的词调，有中调和长调两种。中调从八十三字到九十三字，长调一百一十八字至一百二十六字。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">由于篇幅关系，其他词牌恕不在此一一解读。数年前本人曾整理《山亭青槐》一册，对部分词牌做了比较具体的注释，可供读者了解参考。 </span></p><p><span style="font-size: 20px;">诗词不分家。诗以言志，词以达情。王国维说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”</span></p><p><span style="font-size: 20px;">本卷还收录了诗作三十余首，其中包含七言排律、五言排律、古风和绝句等。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">排律指长篇的律诗，又称长律，是律诗的一种，格式不拘泥，但同样要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">排律是格律诗不可或缺的一部分，是非常完美的诗体，具有不可替代性，由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">排律由于篇幅长，句数多，其结构同样比一般律诗要复杂。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">写长篇必须要有充足的素材，不能用空泛的词藻来堆砌。要讲究章法层次，从头至尾，语脉要联贯。其间的组合要严密、气势也要流畅，避免松散懈怠。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">排律写作的关键在于选韵与用韵，要根据篇幅的长短来确定选韵，做到偶对精工、声律谐畅，特别要注意各片断及各章节之间的衔接自然联贯，不能有太过明显的停顿或间隔，而且要求一韵到底，不能把一个长篇写成若干首零散的小律或者写成组诗。 </span></p><p><span style="font-size: 20px;">诗词创作不可凑字累句，空而无物，否则会乏味淡薄，令人生厌，要力争字字千钧，句句凝练，千锤百炼而成纯钢飞刃；凝精光于寸眸之内，华采风发，光彩照人。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">《红梅词轩汇集》成书后，受到社会各界文友的热情关注，但囿于各方面条件所限，不便一一奉赠。于是专门摘编了部分长调和排律作品，与同行切磋分享。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">需要说明的是，这些东西，仅仅属于本人诗词学习过程中的练手之作，无论内容格调和韵律规则都难以达到相应的高度，还望读者海涵包容，不吝赐教，以利今后学习提高。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;"> 作者</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> 二O二O年 七月</span></p>