<p> 三 米氏先祖米芾</p> <p>米芾（1051一1107），字元章，号襄阳漫士，海岳外史，官至礼部员外郎，祖籍山西太原，后迁至湖北襄阳，世称“米襄阳"。</p><p> 米芾是北宋书法家，画家，书画理论家，与蔡襄，苏轼，黄庭坚合称"宋四家"。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了"米点山水"。集书画家，鉴定家，收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称"兄"，膜拜不已，因而人称“米颠"。宋徽宗绍为书画博士，又称"米襄阳""米南宫“。</p><p> 米芾的书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真，草，隶，篆，如风墙阵馬，沉着痛快"。</p><p> 米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。书画颇有造诣，篆，隶，楷，行，草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。传世书法墨迹有《研山铭》《向太后挽词》《蜀素帖》《拜中岳命帖》《苕溪诗帖》《虹县诗卷》《草书九帖》《多景楼诗帖》等。</p><p> 米芾平生书法用功最深，成就以行书最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流传之广泛，影响之深远，在北宋四大书家中，实属首屈一指。</p> <p>《蜀素帖》亦叫巜拟古诗帖》，系中华十大传世名帖之一。明代归项元汴，董其昌，吴廷等著名收藏家收藏，清代落入高士奇，王鸿绪，傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。</p> <p> 《研山铭》刚劲，奔腾，沉顿雄快，乃米芾成熟之作，为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰：羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。</p> <p> 2002年12月7日，《研山铭》在观复博物馆被中华人民共和国国家文物局委托以2999万元人民币以单人形式拍下，现收藏于丠京故宫博物院。</p><p> 《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米。</p> <p> 《多景楼诗帖》诗册是米芾晚期作品，用笔老辣，厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟，充分显示了米芾大字行书的磅礴气魄。</p> <p> 米芾担任雍丘县令任内，因为催租事件，与上级监司发生冲突，愤而辞官，自我流放到嵩山中岳庙（今河南登封》担任庙监。在《拜中岳命作》中，米芾通过诗文，来宣泄心中积压的怒愤，充分反映他狂傲不训的个性。</p> <p> 《苕溪诗》全称《将之苕溪戏作宝诗友诗卷》，是米芾于元祐三年（1088年）创作的行书书法作品。現收藏于北京故宫博物院。</p><p> 《苕溪诗》通篇八面生锋，笔力雄恽老辣，潇洒自然，全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，反映了米芾中年书法的典型风貌，与《蜀素帖》并称米芾"双壁"。</p> <p>米芾对书法的分布，结构，用笔，有着他独到的体会。要求"稳不俗.险不怪.老不枯，润不肥"。</p> <p> 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧，偃仰，向背，转折，顿挫中形成飘逸超迈的气势，沉着痛快的风格。米芾书法中常有的侧倾的体势，欲左先右，欲物先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿，骏快飞扬的神气。</p> <p>珊湖帖</p> <p> 米芾作为北宋著名的画家，其绘画题材十分广泛，人物，山水，松石，梅，兰，竹，菊，无所不画。</p><p> 可惜，米芾画迹不存在于世</p> <p> 米芾是一个收藏宏富的收藏家，鉴定家。米芾对中华古典赏石文化最大的贡献是他通过长期的赏石实践，从一个艺术家独到的审美体验，先后成就了一部《砚史》和言简意赅的"相石四法"。</p><p> 米芾所作的《砚史》虽愈千年，但对后人研究，认识文房古砚的材质，形制，纹饰乃至制砚工艺等方方面面都有着重要的参考价值。他的"相石四法"在中华赏石文化史上理论地位也极其重要，这一理论不但引领了当时的赏石潮流，至今仍是赏石界"回归古典，感恩本真"的经典</p> <p> 后续：</p><p> 四 米芾在英德</p><p> 五 米芾国内纪念文物</p><p> 六 米氏（清远）名人</p><p><br></p><p><br></p>