名画欣赏：阿姆斯特丹国家博物馆

游走世界

阿姆斯特丹国家博物馆  汪红摄阿姆斯特丹国家博物馆是欧洲著名博物馆之一，位于阿姆斯特丹，也是荷兰规模最大、藏品最多的博物馆和世界上唯一一个全年不间断向公众开放的国家博物馆。博物馆外观雄伟壮观，犹如宫殿般的设计尽显典雅别致。 当游客进入阿姆斯特丹国家博物馆，迎接他们的是伦勃朗、杨.维米尔、弗朗斯.哈尔斯及数百名荷兰画家的杰出画作，尤以17世纪荷兰绘画创作鼎盛时期的作品居多。虽然博物馆内也囊括了其他众多的艺术作品，但最引人入胜的还是在同一地点能欣赏到许许多多的荷兰绘画杰作。 夜巡 1642 伦勃朗汪红摄 这幅集体画描绘了荷兰城市里人数众多的警卫队的代表。警卫队的每个成员都准备掏出约一百盾，以便以清晰可辨的面貌出现在节庆武装游行队中。一般而言，画家都会将人物排成一排，几乎一样高，注重外表上的相似之处，也注重军服、兵器、盔甲的豪华。伦勃朗则不然，他创造出了一种近乎戏剧式的生动场景。 上尉站在画的最前方，他的周围是激动不已的连队，他们乱作一团，有的在明处，有的在暗处。在画的最右端有一位鼓手，他正打着节拍，报着前进的节奏，而持枪的步兵和戟士，站在缠结的长矛下，准备列队前进。 梵高《自画像》1853—1890年  汪红摄 1886年，梵高从哥哥西奥那里听说了法国绘画多彩的新风格后，搬到了巴黎。他很快在几幅自画像中尝试了这个风格，他这样做主要是为了避免花钱请模特。他用有节奏的笔触和醒目的色彩，把自己画成了穿着时尚的巴黎人。 雪中 1892 乔治.亨德里克.布莱特纳汪红摄 1892年的冬天异常寒冷，布莱特纳从他朋友维特森的工作室可以看到被积雪覆盖的正在建设的奥斯特公园，公园位于阿姆斯特丹的新区。在地平上矗立着典型的19世纪晚期高大的房子。据说，布莱特纳一直缺钱，他为一辆自行车把画卖了，而没有通过与他签约的经销商。 穿白色和服的女孩 1894 乔治.亨德里克.布莱特纳汪红摄 1893年至1896 年，受日本版画的启发，布莱特纳创作了13幅穿和服女孩的画作。这些画作中女孩身着不同颜色的和服，摆出不同的姿势。这幅吸引眼球的是刺绣的白丝绸和服，镶有红边袖子，配上了橙色的腰带。这位令人喜爱的女孩是16岁的Geesje.kwak，一个裁缝，也是布莱特纳固定的模特之一。 冬景 1835-1838 巴伦德.科内利斯.库库克汪红摄 这幅冬天的风景画库库克选择的是格尔德兰的山区或是德国莱茵河下游的地区。与那些壮观的森林景色不同，这是一个宁静的场景，男人们站在装满柴木和蔬菜的雪橇旁，在薄雾中展开一幅全景图，描绘出覆盖了一层皑皑白雪的世界，宁静自然的冬日。 森林 1848 巴伦德.科内利斯.库库克汪红摄 在所有的荷兰风景画家中，库库克可能是最浪漫的。他擅长描绘莱茵河流域的山谷、参天大树森林的壮丽全景。当时他被称为“沃丹的橡树”（沃丹是欧丁神的荷兰名字，它是北方神话中的主神）。1834年，库库克从奈梅亨越过边境在德国的克莱夫定居下来，他觉得德国的山峦和莱茵河的景色比荷兰的风景更浪漫。 蒂沃利瀑布 1824 亚伯拉罕.蒂尔林克汪红摄 1807年，亚伯拉罕·蒂尔林克获得路易斯.拿破仑给予去意大利旅行的津贴。国王退位以后，他决定留在那里，并成为一名非常有名的风景画家。这些是罗马附近的蒂沃利的二个景观，山顶是蒂沃利村，背景是圆形的神庙，神庙里供奉着灶神和掌管家庭和睦的女神。 滑冰者与冬日风光约1608年亨德利克.阿芙坎普汪红摄 阿芙坎普是荷兰第一代风景画家，十分擅长描绘冬日冰面上的日常生活与娱乐活动。村庄的居民滑着冰，聊着天，有的跌倒了，有的则乘上雪橇。尽管正值冬日，严寒刺骨，村民们仍忙碌于日常工作。也许正因为是周日，在低沉的天空下，几乎所有人都披着灰色的长袍，在室外穿梭。 杜塞尔多夫附近的山区 1790 杰拉德.范.尼梅根汪红摄 这种无拘无束的自然观展示了独特的浪漫主义特征。画家范.尼梅根也受到17世纪荷兰画家的影响，比如雅各布.范.鲁伊斯达埃尔。1788年，当他沿着莱茵河旅行时，他看到废墟、赶牛车的人过木桥的风景，而确定了这幅画的主题。他在日记中记录了这件事。 平静海面上的荷兰船只约1665 威廉·范德维尔德二世汪红摄 几艘战舰在风平浪静的海面上，这个小中队正在扬帆起锚，准备起航。载着权贵的一艘单桅小帆船在热烈的敬礼和喇叭声中驶过。早在1778年，这幅画在一个销售目录中例外的被道：“这是杰出的海洋画家最好的宝石之一”。 犹太新娘约1665 伦勃朗汪红摄 伦勃朗晚年的画作明亮绚丽，充满朱红色、金色、赭石色与棕褐色等跃动的色彩。画中的人物可能取材于《圣经》里的以扫与利百加，又或许只是一对普通夫妻的结婚画像。无论是《圣经》人物还是平凡夫妇，画中流露出的情深意浓毫无二致，丈夫深情地将手放在妻子胸前，亲昵的姿势即使感情最好体现。充满爱意的动作象征婚姻多子多福，而新娘则握住丈夫的手作为回报。 皇家王子号投降约1670-1675 威廉.范德维尔德二世汪红摄 1666年6月，荷兰和英国的舰队在北海南部打了一场恶战。威廉.范德维尔德凭借对细节的关注和戏剧感，描绘了英国旗舰皇家王子号（左边）搁浅在沙洲上被荷兰人打败的场景。英国船员降下旗子以示投降。 孩子头发除虱子的母亲约1658-1660 彼得.德.霍奇汪红摄 一位母亲在仔细检查孩子头发里是否有虱子。她在一间朴素的荷兰式屋里做着这一切，房间里铺着代尔夫特瓷砖、还有一个箱式床，右边放着一张“大便椅”。透过那道门，可以瞥见阳光明媚的后屋和花园。德.霍奇擅长使用这种透视法。 读信的女子约1663 扬.维米尔 汪红摄 画面中的光线、留白、色彩与阴影构成完美的空间场景，每个元素都恰到好处地相互联系，营造出沉默、专注、几乎忘乎所以的气氛。近景中空着的椅子与地图都暗示出这位未出现的人的存在。光线照射在桌上，折射延伸到女子上身，映射出大衣上不同的蓝色，连身边的阴影也染上了一丝浅蓝，画中女子因专注于读信而双唇微张。画作仿佛是一首追忆诗歌。 冬季寓意画 1664—1648 凯撒.凡.埃弗丁恩汪红摄 一位年轻的妇人将双手藏在裙子下面，用赤陶的炭火盆取暖，她将衣服罩在炭火盆上，以防止热量散失。在17世纪，对人物蜷缩在火炉旁的描绘通常象征着冬天，画家选择用年轻的女士来表现这个意象，并且通过对细节的描画来体现她的富裕：玫瑰色丝绒的斗篷用貂皮镶边，帽子和衬衫都饰有花边，戴着两圈珍珠项链和贵重耳饰。 繁茂的树木和在马车上欢乐的人 1665 明德.霍贝马汪红摄 一群热闹聚会的旅客驾着马车经过树林中的农舍，乡村路边的人们向他们挥手致意。当明德.霍贝马作这幅画的时候，他正处于事业巅峰，已经是雅各布.范.鲁易斯德尔的学生。在这个期间，霍贝马的风景画常常像老师欢快明亮的风格。树梢直插天空，树叶在太阳下闪闪发光。有趣的是，霍贝马画的树从后面被照亮，这更增强了立体感。 倒牛奶的女仆 1658—1660 扬.维米尔汪红摄 这幅精妙绝伦的画作以一组明亮的静物为近景，笔触色彩浓厚，充满浓稠光亮的色块。维米尔技艺超群地呈现事物的真实面貌，使静物与女性熟练的动作形成完美的几何构图，共同构成朴素简陋的厨房一隅。明亮的光线透过窗户，透射在白石灰墙壁上，落在蓝色的代夫特陶瓷踢脚板及桌上的篮筐与面包上。灰泥墙上还遗留着一颗钉子和几个洞，只有站在这位家庭主妇面前亲眼观察，才能完成如此真实的作品。 拿着画册的男孩约1772 尼古拉斯.伯纳德.莱皮奇汪红摄 在18世纪下半叶法国青睐这种典型的多愁善感的儿童研究。他可能是艺术家的一个学生或孩子的肖像。这幅画仍然使用的是18世纪的画框。 那不勒斯海湾和远处的伊西亚岛 1818 约瑟夫.奥古斯都.奈普汪红摄 当奈普画这幅风景画时，他依据的是在意大利画的素描。简单的说画的是意大利的那不勒斯海湾，远处的伊西亚岛和埃博梅奥火山，还有几座罗马遗迹：斗兽场的废墟（左），尼禄的渡槽和圣人Quattro（夸特罗）加冕的教堂。奈普画的素描中柱头的图案在右边，旁边有二个男人。 莫里斯和弗雷德里克亨利在瓦尔肯堡马展上 1618 阿德里安.彼得斯.范.德.文内汪红摄 范.德.文内描绘了莫里斯王子和他的弟弟弗雷德里克.亨利乘坐六匹灰色马拉着的马车去马展会，对比出海牙朝臣的优雅和农民粗野的举止。画家还画出了一名歌手和一位正在被小偷偷钱包的卖水果蔬菜的妇女，用来展示交易会的气氛。 在储藏室里的孩子和女人 约1656-1660 彼得.德.霍奇汪红摄 彼得.德.霍奇与约翰内斯.维米尔同时在代尔夫特工作过几年。两位艺术家都着迷于如何渲染室内光线和空间。在这幅画里，德.霍奇用了二个方向透视的方式（从门口和窗户）来描绘一个空间：一束光线从地下室窗户进入，另一束光线从门厅进入。他用最淡的颜料，即纯白色来描绘日光。因此他绘出了有错觉但完美的室内空间。 静物.芦笋 1697 阿德里亚恩.科尔特汪红摄 科尔特创作的大多是小型的、日常的实物的静物画，通过简单的主题—芦笋或浆果来表现。这些朴素的画作与当时流行华丽的静物画形成鲜明的对比。这幅画主要呈现了精致的一种蔬菜。 圣安东尼堤坝决堤 1651 扬.阿塞尔恩汪红摄 1651年3月4日至5日夜间，阿姆斯特丹附近的圣安东尼堤坝被冲跨了。扬.阿塞尔恩以强烈的戏剧感描绘了汹涌的水流。画中左边那个人身上翻腾的斗篷表明暴风雨还没有结束，而右边狂风已经刮起来了。鲜艳的红色与浅蓝色在吹散的云中形成鲜明的对比。 快乐的提琴手 1623 杰拉德.范.洪索斯特汪红摄 这位微笑的音乐家身着意大利式服装，从阳台上探出身来，手拿一杯红酒和一把小提琴，邀请观众来参加他的音乐会。小提琴手拨开窗帘，探身来到阳台。事实上，那是一张厚重的波斯挂毯，画家只用简洁的笔触便还原了羊毛纬纱的厚重感。 军官的商行 1637 弗朗斯.哈尔斯和彼得.柯德汪红摄 17世纪，荷兰从西班牙统治中夺回了自治权，建立七省联合共和国，为防御水灾、火灾、犯罪而建立了防御机制。这在人民中激发了强烈的团结和公民意识，他们在一些团体活动中寻找表达情感的方式，比如阅兵式、纪念仪式、主要社团的宴会。 那些富裕的荷兰人赢得了突出的社会位，取得了支配或主导重要社团机构的权利。为了强调声望，他们订购集体的肖像画来装饰社团的场地，于是出现了这类画。本画开始由弗朗斯.哈尔斯执笔，最后由彼得.柯德完成。是为阿姆斯特丹的弓箭连所作，这个连队由上尉和中尉统帅。在这幅画中，每个人物都有意识地呈现出骄傲自豪的姿势和表情，以庆祝他们取得的社会地位。 阿德里安.范.德胡普的马（跑的最快的）1828 安东尼·奥伯曼汪红摄 荷兰上流社会的人向往英国绅士的生活。极为富有的银行家和艺术品收藏家阿德里安.范.德胡普拥有赛马，他也像英国贵族那样，为获奖的马画肖像。这幅画的风格是英式的，画了马的侧面，色调冷峻明亮，构图合理。这匹马站在哈德姆附近的范德胡普庄园的草地上。 老妇人约1640-1645 埃维.伊丽莎白.博尔汪红摄 伦勃朗在阿姆斯特丹的画室很快就活跃起来，许多学生渴望以他的风格作画。这幅画像一直被认为是伦勃朗本人亲笔签名画。画中坐着的可能是伊丽莎白·巴斯，一位富有的酒馆老板的遗孀。 低地水道上的风车 1889 保罗.约瑟夫.康斯但丁.加布里埃尔汪红摄 “我们国家充满了色彩，再说一遍我们的国家不是灰色的，即使在阴天也不是，也不是沙丘的灰色”康斯但丁.加里布埃尔在一封信中写道。不像许多海牙学校的画家，他实际上很喜欢描绘美丽的夏日。画中总是有草，天空，磨坊，还有它们在水中的倒影。 公海上遇狂风被困的船约1680 威廉.范德维尔德二世汪红摄 这艘70门炮的英国大型战舰遇险。狂风大作吹断了一根桅杆，一面帆也松了。1672年，威廉.范德维尔德二世和他的父亲一起入英国宫廷服役，他的父亲也是一名海洋画家。他在英国创作了这幅画。 拉伦的景色 1905 约瑟夫.伊斯拉尔汪红摄 拉伦是海牙学校画家们最钟爱的地方之一。自1874年以来伊斯拉尔就去过那里，那时小佃农和牧羊人完全是朴实的样子。画家们一旦发现了拉伦，它就成为了艺术家的聚集地，随后也成了旅游的胜地。伊斯拉尔根据记忆，画出一个女孩坐在敞开的大门旁的美丽场景。 国民卫队宴会 1648 巴托洛梅乌斯.凡.德.赫尔斯特汪红摄 一张巨幅画布上描绘了25个军人，它由巴托洛梅乌斯.凡.德.赫尔斯特所画，在30年战争接近尾声之际，在阿姆斯特丹的里斯大厅里缔结签署了合约，此画是为了庆祝明斯特和平谈判的达成而作，此后这幅画就挂在这个大厅里。 他们以盛大的晚宴来结束庆祝活动，许多拥护者加入了弓弩手的行会，他们穿着华丽的制服，衣服上带有军衔的标志。在人群右侧的上尉带着饰有羽毛的帽子，手上拿着精致的银质祝酒杯，同时紧握着穿戴整齐的副官的手。《国民卫队宴会》是巴托洛梅乌斯.凡.德.赫尔斯特最负盛名的作品之一。 阿姆斯特丹国家博物馆地址：扬.吕肯街13号电话：+31（0）206747000开放时间：每天0.9：至18：00十八岁以下参观者免费导览服务：15岁以上团体参观享受20%优惠。提供荷兰语、英语、法语、德语及意大利语导游讲解服务。