楚简风流，秦简稚拙，汉简灵动

xiexie

一

过去没写过楚简，如今一上手，立时感受到它的魅力，有一种心动的感觉。

战国时期，诸侯分立，各自为政，因而形成了“ 语言异声，文字异形”的文化现象。楚国长期称雄于南方，势力范围约在湖南、湖北、江苏、浙江、安徽、河南南部等地。从地理位置与环境来看，东南接大海、南岭，西北到中原腹地，地域宽广，又与群蛮、百濮为邻，历史文化有一定的封闭性，尤其是南方少数民族的不断融入，加之区域内原始宗教文化的渗透，因而呈现出浓郁的地方特色和独特风貌，以至于形成神秘奇谲、浪漫潇洒、楚风楚韵的文风，反映到楚简上，别有一番滋味。

建国后出土的楚简不少，主要在湖南长沙五里牌、仰天湖、杨家湾等，河南信阳长臺门关、新蔡葛陵，湖北江陵的望山、藤店、天星观、鸡公山，随县曾侯乙墓等地，曾先后发现二十多批的战国楚简。上海博物馆、清华大学和武汉大学等单位，也从香港等地先后抢救了不同数量的战国简，虽然这些楚地出土的竹书有其他六国文字的因素，一般习惯上都称之为楚简。

这些楚简独具的艺术特色，我将之归纳为“楚简风流”，其理由如下：

1.楚简变通古体字，丰富、增强了书体的表现力。楚简出现在春秋战国时期，在甲骨、金文的基础上，各诸侯国文字自创自立，易打上本土的印记。楚简所用字体，从上古文字演进而来，但繁字简字，异体别体，悉数取来，被统一在楚地风格之中。虽说不易辨识，但显得丰富多彩，表现力增强。而纯上古字体，字数少，应用时重复频率高，束缚了书体的艺术表现力。2.书体流美飘逸，风格高妙。楚简乃“楚楚动人”，说龙翔凤凰，姿态万千也好，说舞女长歌善舞，婀娜多姿也中，说是巫术显灵，玄奥神秘也罢，总之是结体奇异，姿态优美，疏朗隽秀，妩媚风流，让整体风格还是统一的，望之赏心悦目。3.笔法技巧诡异多变，线条圆转流利，擅用曲线，多施侧锋，笔速迅疾，干脆利落，不加修饰，节奏变化强烈，这种丰富的用笔，成就了“楚简”新体，给人以新鲜的感觉。

二

秦简与楚简为同一时期，是战国秦国及秦始皇统一后仍在使用的文字。由于书写便捷的需要以及艺术思想开放的大势，篆书开始向隶书过渡。史上一般称之为秦文隶变。1975年湖北出土的《云梦睡虎地秦简》、1986年在天水市出土的《放马滩日书秦简》等，都带有明显的隶变特征。

秦简由篆向隶的转变、过渡，主要的是为了书写的快捷与便利。从出土的秦简来看，字体较长，既有篆书特色，又有隶书萌芽，把平正婉转简化为半圆，把本该圆转的变为方折，有的横画快速掠过，延伸字尾，在快捷行进中形成了起笔重驻、收笔轻提，当为汉隶“蚕头燕尾”的雏形。但行笔随意却不失法度，结体严谨而能灵动。字距空疏，脱尽浊气，成为简书的一种新的构成。专家学者将这阶段的简帛隶意书体，称为“古隶”，和汉隶区别开来。

乍看起来，这种秦简似乎还不够成熟，处在似变非变阶段，时时呈现出稚拙与憨态。但我感到，这正是简书的生动可取之处吧！它们率意自由地生长，有一种奇异浪漫的形态，完全是一种全新的书写体式。

三

汉简灵动，直观充沛，在时代气势、气魄的表达上，个人认为是超过了楚简、秦简的。

汉简的艺术特色，一为风格的多样性、多变性。汉简作为日常使用文字，书写者众，风格各异。有的质朴，有的浪漫，有的雄强，有的温润等等，如入万花丛中，美不胜收。二为豪放雄强，大气磅礴。小小竹简，宽度虽在一至三厘米之间，却能放得开，聚得拢，字势强悍，直抒胸臆，何等的胸襟抱负方至于此！这种大气雄伟，畅快淋漓，唯有大汉王朝的强大气势才有，由此催发了多门艺术自由自在疯长。汉砖、汉雕、汉画、汉隶，无不打上大风起兮云飞扬的大汉印记，没有什么清规戒律，喝令三山五岳，我来了！真乃气势如虹。如汉简的一个粗犷竖长线，一拉到底，简直触目惊心！三是用笔爽利，速度快捷。尤其是起笔出锋的一刹那间，如闪电流星划过夜空，想必此时书写动作都会有点夸张，汉简处处是这么简洁优美的线条，这种飞扬流动之美，应是大汉艺术的生命力之所在。

当然，竹简与金文、石刻、玺印等铸体、刻书的最大不同，在于它是手写体，虽经历一两千年，墨痕仍然清晰，使后人得窥古先人书写的真面目，幸哉幸哉也！

来源：侯和平