回忆贵州早期的版画活动 · 下篇

沙老

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1964—1965

贵 州 版 画 向全 国 美 展 进军

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1964和1965年，是文革发生的前两年。这两年，贵州的版画活动是以参加 《1965 全国美术展 览会》 为中心开展的。

两年中， 省美协广泛组织全省版画家参加创作，并开展学术讨论，以提高创作水平，创作出100余幅较前更有新意的版画新作 。

45 件优秀版画作品晋京，在《1965 全国美术展览会》展出，约佔我省晋京作品总件数的 48％ 。

从西南四省(区)分别入选版画的件数看，贵州居第二位，仅次于四川省。

 为参加全国美展”热身”而在1964年举行《贵州省第四屆美术展览》。

 下面是“笫四屆省美展”展出的版画作品:

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好连长 申根源



老当家 蒋若濱

任重道远 （水印木刻） 周发书

骨肉团聚 吴家华

县委书记 王树艺

林海 龙开朗

一担茶子一担歌 蒋志伊

送画下乡 蒙绍华



又一炉优质钢 工人 · 傅成德

. (因图片资料有限，未能全部展示)

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　　迎接国展 开展版画创作活动

　　 在1964年的年初，省美协接到全国美协发來的通知，全国美协决定在次年，即1965年举行“全国美术展览会”。当时全国美协还没有用屆数来命名全国美展，为便于说明问题，本文在展名前加一个年号，即“1965全国美朮展览会”。根据通知，这次展览的举行方式很特別，将分为六个大区依次在北京展出。其中西南大区包括四川、云南、贵州、西藏等四个省区。还有一个特殊的决定，在展出时首先是分省区陈列，而不是分画种陈列。

全国美术展览会 · 序言

　　从以上“序言”可以看出，分省陈列的目的，是 “为了能夠充分显示各地区的美术创作成绩”。这就是说，这次展览是对各省美术创作力量的一次检阅，在展出时既要看各首展出作品的数量，也要看作品水平的高低。

　　省美协把完成”1965全国美展”的创作任务作为协会当前工作的中心，制订了工作计划。美协的工作计划中主要是抓两个关键，一是动员更多的作者参加创作，作品数量要多。二是开展学术活动，提高作品的水平，争取多出好作品。

 为了能更好地完成全国美展的创作计划，省美协决定，首先在1964年举行《贵州省第四屆美术作品展览》。这次省美展是参加全国美展前的“热身”展，它的目的是提早组织省内画家创作参加展览的作品，并预先检阅创作成果，对参加全国美展做到心中有数。

美协主席王树艺要求各个画种都行动起来，尽最大的努力完成这一次创作任务。

对省美协版画组则提出更高的要求。因为贵州版画是各个画种中的强项，在以往的全国性的美展中，贵州版画往往是排列在前面几名。所以，在完成这次参加分省陈列的 1965全国美展创作任务时，要求版画方面多出力，多拿好作品，对参加全国美展多作贡献.。

省美协版画组根据美协主席的耍求，安排了组织工作。第一步先做动员版画家参加创作活动的工作，希望全省专业和业余版画作者都投入创作活动。

第二步是通过开展学术活动，尽可能地提高版画作品的水平。当时我们认识到，进軍国展，争取在国展多入选作品，最关键的是要看我们的版画作品水平如何，只有多出好作品，才能在全国美展多入选.‘。

第三，美协版画组对参加创作的版画家做好服务工作，帮助他们解决具体困难。当时主要做了两项工作，其一，有的版画家是在行政单位或企业工作，在创作进行阶段，我们到他们所在单位去给他们请创作假，让他们有时间完成版画作品的制作。其次，当时市场上没有木刻所需的梨木板出售，版画作者自巳很难解决。为了解决这一个难题，美协版画组派人到外县购买合适的梨木，雇请木工专门加工木刻用的梨木板。在製作阶段，按版画家巳定画稿的尺码免费供应梨木板，这样就解决了他们的具体困难。

在动员作者方面我们采用了三种方式: 第一是召开座谈会，动员版画家参加创作活动。第二是印发邀请参加版画创作的通知，把有关内容用文字的形式告诉版画家。第三是登门拜访部份重要的版画家，邀请他们参加创作活动。通过这些工作，参加版画创作的人比较勇跃，在1963年参加省首屆版画展的一批老版画家 如潘中亮、贾宜群、吴家华、金逢孙、蒙绍华、黄守堡、申根源、刘宗河、蒲国昌、董克俊、孙峰呜、杨田力、蒋志伊、龙开朗、张政炳、周世英、许叔频、刘继贤、刘仲元、邬应能、雷相成、潘应祿……等都参加了创作活动。省美协的油画家秦元魁，工艺美术家马正荣也投入版画创作。

还有一些过去没有联係过的新作者，看到公开征稿的消息以后，也来参加版画创作。如蒋若滨、郑玉鉻、谢光荣、高先贵、吴邦泰、彭兴祥、彭福光、傅胜辉、刘伟强、伍文浩、丁荣文等，在此前的版画展览会上没有见过他们的名字，这一次他们都.加入了贵州版画创的行列。其中有的作者还拿出了令人瞩目的作品，如《老管家》的作者蒋若滨。

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　 开展学朮讨论 提高艺术修养

为了提高创作水平，多出好作品，版画组多次召开学术座谈会。座谈会的内容，在前一阶段主耍是举行草图观摩会，解决选题、构思、构图问题。在后一阶段，主要是解决艺术处理问题，如，如何深入刻画人物形象，采用何种表现形式等。

美协主席王树艺在学术座谈会上提出，要提高版画创作的质量，关键在于提高版画家的艺术修养。贵州地处边远，文化相对落后。解放以后，贵州在版画方面虽然发展较快，但本身缺乏深厚的文化底緼，要继续提高，就必须向中外版画艺术名家学习，向兄弟省市版画界学习，提高自巳的艺术修养。贵州美协一向重视这一方面的工作，从1950年代初起，就多次引进中外名家版画展在省内展出。如，曾引进苏联版画和墨西哥版画在贵阳展出，曾承办第一、二、三、四屆“全国版画展览”在贵阳巡迴展出等……

　　这些版画展览来贵州展出，为省内版画家提供了学习和借鑑的好机会。

1958年曾邀请北京版画家李平凡来贵州传授水印木刻的拓印方法。另外，版画家刘宗河、吴家华曾到浙江美院版画系进修，学习浙派版画的技法。省美协还两次介绍版画家到重庆美协学习他们的版画创作经验。以上这些措施，都为提高我省版画创作的水平创造了条件。



这一次组织创作，在讨论作品选题和艺朮构思时，王树艺希望大家不要单纯记录事件的表面现象，而要在刻划人物形象和表现人物内心世界方面进行探索。他举出重庆版画家的一些经典作品，说明他们成功之处是能深刻地表现出人物的精神世界。以表现场景为主的风景版画，不要自然主义地描绘实景，而应该剪裁造景，使作品具有感染力。大家对美协主席提出的问题展开讨论，提高了认识，并贯彻到选题，构图，艺术加工的过程中去。因此，这一次参加创作的许多版画家在刻划人物形象方面进行探索，取得一定的进步，创作出意境比较深邃的作品。

在贵州省第四屆美展目录上选印了几幅版画作品。其中蒋若濱的《老当家》所刻划的是一位生产队长的形象，虽然只描写了一个背影，但可以看出老队长在开会归来的途中关心集体庄稼的情景。申根源的《好连长》则是刻划了一位与战士打成一片的好连长的形象。水印木刻 《任重道远》所刻划的是乡村女邮递员，通过人物姿態和环境的描写，表现了邮递员乐观、向上、敬业的精神。王树艺的《县委书记》所描写的是一位骑自行车下乡，在田间地头和老农谈心的好书记。吳家华的《骨肉团聚》则刻划了一位与群众贴心的女民警，大概是通过她细心的调查和联络工作，让一对失散多年的母女重逢。以上几幅版画都有浓郁的生活息，生动地刻划了领导干部、农民、工人、解放军战士和普通劳动者的形象，是在艺朮构思和刻划人物方面都比较好的作品。蒲国昌的黑白木刻《天下大事》，董克俊的黑白木刻《谈心》，构思巧妙，形象生动，刀法娴熟，也是感人的好作品。

在展出的作品中还有两幅以风景为主的套色木刻，通过别具一格的造景和嫺熟的刀刻技法，使作品意境深远，很有感染力。一幅是蒋志伊的《一担茶子一担歌》，另一幅是龙开朗的《林海》。另外，贵钢工人傅成德的黑白木刻《又一炉优质钢》，在造型、黑白处理、刻刀的运用等方面都很到位，是业余作者作品中的佼佼者。

贵州省第四屆美展的版画作品



《贵州省第四屆美术展览》如期在贵阳举行，共展出273件作品。其中版画作品113件，佔总件数的41％ ，接近占入选作品的一半。从入选版画作品的质量來看，也比1963年的全省版画展有很大的进步，有可圈可点的好作品。下面是各个画种入选作品件数的统计:

油画 25件 国画 80件

版画 113件 年画 20件

其它 35件

前面说过，举办“第四屆省美展”是为参加“1965全国美展”选送作品“热身”，现在，273幅作品已摆在眼前，下一步就是圈选作品了。据我的回忆，当时是按以下三条原则处理的：

. 第一是圈定了可以晋京的作品，结果是版画作品入围比较多，大约佔总件数的二分之一，其次是国画。

第二是有一些作品需要作者拿回去进行修改，待改出來后再评选。

第三是还剩下几个月的时间，号召省内作者继续送新的作品来，择优录取。

　 贵州省第四屆美展目录 · 版画部份



《目录》 · 封面封底



《目录》 · 扉页

蔣若濱作品 《老管家》

《目录》 · 插画‘

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贵 州 的 水 印 木 刻

 上世纪50年代初期的贵州版画，表现形式比较单一，基本上是黑白木刻。这种表现形式，既不同于以线描为主的中国古代木刻，也不像西方讲究素描效果的木口木刻。这种木刻是诞生于上世纪三十年代的”现代版画”，它继承了中国古代木刻的传统，又吸收了外国木刻的表现方法，这就是中国新兴木刻和延安革命版画。

贵卅版画，是从中国新兴木刻和解放区革命版画起步的，所以早期版画的表现技法主要是黑白木刻。后来有一部份版画家为了表现人民群众多姿多彩的新生活，开始创作油印套色版画作品。套色版画的出现，丰富了版画的表现形式。

在 1960年代，由美术学院版画系科班培养出来的版画家蒲国昌和吴家华，曾经创作铜版画作品参加省美展，老板画家金逢孙也曾尝试玻璃刻版画。但它们只是偶然登场，没有形成一种风尚。

在1960年代前期，贵卅开始有水印木刻出現。版画家刘宗河到浙江美院版画系去进修以后，他开始创作浙江风格的水印木刻，他的作品大多是风景构图，《雨后》是他的代表作品。1963年，老版画家王树艺创作了水印木刻《入市喜盈盈》， 发表以后獲得好评。再往后，金逢孙和潘中亮也相继创作了水印木刻作品。从此以后，贵州版画又增加了一种新的表现形式，即水印木刻。

在贵州出现了一些有影响的水印木刻作品，如王树艺的《入市喜盈盈》和《莫道乌江天险，而今等闲飞渡》、刘宗河的《雨后》和《清水江上》、潘中亮的《酥油茶》和《边陲文艺轻骑》、吴家华的《大地复苏》、龙开朗的《冰化雪消》、金逢孙的《少数民族卫生员》等……。1965年晋京参加全国美展的版画作品中，也有多幅水印木刻作品，在北京展出后得到好评。

水印木刻吸收了古代木刻版画和水墨画的技法，有民族风格，群众喜闻乐见。当然，除了继承和发扬古代传统，还和向兄弟省市版画学习有关，如刘宗河是吸收了浙江水印木刻的技法。而《入市喜盈盈》、《酥油茶》则是着重刻划人物形象，以线刻为主，拓印时辅以水墨淡彩，应该类似重庆的水印木刻版画。

1962年，王树艺参加省委工作队到农村贯彻中央关于农业的新政策，主要是纠正前几年极左政策在农村造成的负面影响。按中央新颁布的农业政策，允许农民种菜养鸡，允许农民赶场买卖农副产品。他在农村工作了几个月，对这一吋期农村的新变化有比较深刻的体会。1963年，王树艺根据那一段生活体验，构思创作了《入市喜盈盈》。他用水印木刻的表现形式，描写了一位撐着阳伞的佈依族青年妇女，提篮里有一只大公鸡，神态愉悦地向前走去。标题“入市喜盈盈”点明了这幅作品的主题。这幅水印木刻版画不是一般的人物小品，而是反映了当时的时代潮流。它于1963年在贵卅省第一屆版画展展出后，受到群众的喜爱，被多家报刊选载发表。

 我是在1958年开始接触水印木刻的。这一年，北京版画家李平凡来贵卅美协作学术讲座，他在座谈会上介绍水印木刻创作的过程，并用他随身带来的木刻原板演示拓印的技法(演示的作品附后)。李平凡水印版画是用园口刀刻出粗犷的线条，略带装饰风味。用墨汁印主版，水粉颜料印套色，基本上是平塗。我曾经用这种拓印方法试作几幅小品。后来重庆水印木刻出現，如吴凡的《蒲公英》和李唤民的《藏族女孩》，在刻和印两方面都有了新的发展。在刻主版时重视人物造型和内在精神的表现，在拓印方面则发揮中国水墨画的韵味。王树艺的《入市喜盈盈》，是吸收了古代木刻插图的技法，以线刻为主。在拓印阳伞部份时，吸收了水墨画的技法，浓淡相宜，很有韵味。



在这次创作活动中，我创作了《任重道远》。决定这一选题是根据我过去深入农村生活得来的印象。我来到贵州后经常到农村去，除了下去写生，还多次参加省委工作队到基层工作，如农业合作化，农村四清和其它中心工作。我在乡下接触过许多乡村邮递员，对他们在工作上默默无闻的奉献精神留下很深的印象，根据这些印象决定了这一选题。我看到的乡村邮递员，有揹负邮件爬山涉水的，也有骑自行车的。经过思考，觉得采用清早起来给自行打气，整装待发的这一情节，能更好地表现邮递员的精神状态。在主题和构图基本确定以后，我决定采用水印木刻来表现。我用的是梨木板，在主版上通过线刻塑造人物形象，适当留出黑块。另外用一块三层板作套色的辅板，用线描分出界限，几种颜色都在这一块板子上，分次用画笔着国画色，趁湿拓印。拓印时不断对画纸喷水，用保持一定濕度的宣纸来拓印。着墨不是平凃，而是用画筆分次在刻版上画出干濕浓淡的效果。这樣印出来的画稿效果可能每张不尽相同，有点像画写意画。最后，在许多张画稿中选出一张满意的作为定稿。

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李平凡水印木刻

(北京版画家李平凡，在贵州美协举办的学术座谈

会上演示水印木刻时拓印的作品)

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　　贵 州 的 水 印 木 刻 作 品

入市喜盈盈 (水印木刻) 王树艺

　　

 莫道烏江天险，而今等闲飞渡 (水印木刻) 王树艺

酥油茶(水印木刻) 潘中亮

边陲文艺轻骑(水印木刻) 潘中亮

雨后(水印木刻) 刘宗河

清水江(水印木刻) 刘宗河

　　早晨好（水印木刻） 潘中亮

高原大道（水印木刻） 潘中亮

山区秋色（水印木刻） 刘宗河

乡邮待发(水印木刻) 周发书

大地复苏（水印木刻） 吴家华

　　冰化雪消（水印木刻） 龙开朗！

　　少数民族卫生员(水印木刻) 金逢孙

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　　 1965年3月

全国美朮展览会在北京展出

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　　1965年3月，全国美朮展览会(西南地区作品)在北京展出了。这次展览是分省陈列的，展出贵州作品94件。与其它三个省区相比較，从作品件数來看，贵州居第二位，僅次于四川省。(四川省展出作品166件.云南省展出作品36件，西藏自治区展出作品3件)，从这一结果来看，基本达到省美协原先预期的目的。

贵州展出的 94 件作品中，有版画作品45 件 (作者23人)， 版画件数 约佔贵州作品总件数的百分之48，將近半数，这说明贵州版画在这次分省陈列的全国美展中，作出了应有的贡献，沒有辜负美协领导的期望。

四省区展出作品比较表

　 　1965全国美展作品目录

(贵州版画部份)



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　　83 舍巳为公的救火英雄 1965 秦元魁

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　　在这一次创作活动中，我省版画家的创作積极性很高，有部份作者日以继夜地揮动刻刀， 在几个月的时间中创作了多幅作品。 美协选送作品时，以照顾整体水平为主，每个人的作品件数不受限制，只要是好作品，有多少就送多少。因此，在展览作品目录中，有2人 入选了4件，入选 3 件的作者有 6人。

入选4件的作者 ： 贾宜群 龙开朗

入选3件的作者 ： 王树艺 孙锋明

刘宗河 吴家华 蒙绍华

潘中亮

　　在1965全国美展展出的45件贵州版画作品，是经过第四屆省美展的篩选和晋京展出前评选出来的优秀作品，它们可以代表我省版画在这一时期的水平。当然，也还有一些优秀作品因为偶然原因没有参加这次全国美展。这是因为评判艺术作品时，往往仁者见仁，智者见智，会有偶然因素，因此，也有少数优秀作品沒有晋京展出。

观看1965年晋京展出的45件贵州版画作品，到今天巳经过去55年，半个多世纪了。手边没有全部作品的图片资料，仅根据当时看画时留下的印象，把记忆中的作品提一提：

潘中亮 《酥油茶》

贾宜群 《苗嶺春晓》

吴家华 《骤雨还晴》

王树艺 《莫道乌江天险 而今 等闲飞渡》

金逢孙 《金色山坡》

蒙绍华 《桔乡秋色》

蒲国昌 《天下大事》

董克俊 《谈心》

刘宗河 《雨后》

龙开朗 《林海》

孙锋明 《枪是俺的传家宝》.

高先贵 《向阳花》

周世英 《心得》

张政炳 《山涧电站》

邬应能 《水陸并进》

刘继贤 《山区春忙》

郑玉铭 《小队管家》

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1965 全国美展入选的贵州版画作 品

(能找到图片的 部份作品)

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金色山坡 金逢孙

骤雨还晴 吴家华

天下大事 蒲国昌

早晨好（水印木刻） 潘中亮

桔乡秋色 蒙绍华

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　全国美术展览会(西南区)展出时

国内报刊的报导

　　全国美术展览会（西南区）于1965年3月在北京展出，在展出期间《人民日报》、《光明日报》、《工人日报》、《北京日报》撰文报导展出消息，并发表评论文章。根据人民大学剪报资料图片社的复印资料：

《人民日报》1965.3.14

新人喜颂新生活（全国美展西南地

区作品选评）

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《光明日报》1965.3.15

全国美展西南地区作品在.北京展出

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《北京日报》1965.3.25

为反帝斗争雷起战鼓（徐煥如）

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《光明日报》1965.3.27

虽少犹多（看木刻《乡邮待发》想

起的） 王尊政

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《工人日报》1965.3.28

不要忘记过去（“资产阶级罪行”选评）

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　　资料来源 :

人民大学剪报资料图片社 · 复印资料

全国美术展览会(西南地区作品)

 扱刊发表文章目录——五篇.

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　　《光明日报》刊发评介水印木刻《乡邮待发》(原标题《任重道远》)的文章——《虽少犹多》部份内容摘录：

"西南地区美术展览会上有一幅木刻《乡邮待发》，给我留下了很深的印象。"

"画面上的人和自行车，只佔了一小块地方，剩下的都是空白。乡邮员翹首远望的姿势，使我们看得很远，想得很多，我们身上仿佛也充滿了力量。多么简练，又多么意味深长呵！……用很少的筆墨表现很多的内容，画外有画…………

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剪报复印资料——源于《光明日报》

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1965年 · 贵州省美协编辑出版

 《援越抗美画集》中的版画作品

　　在1965年，全国开展“援越抗美”宣传活动。省美协为了配合政治宣传，组织省内版画家和漫画家进行创作，出版了一集《援越抗美画集》，选入的主要是版画和漫画……画集是散页套装，这套画頁在文革中散失了，尚存我的两幅组画。另外还有保存在《金逢孙版画》里的《仇恨》，其它作品待查……

　　《抗美英雄》组画之一 （水印木刻） 周发书

　　《抗美英雄》组画之二（水印木刻） 周发书

仇恨 1965 金逢孙

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文革时期贵州版画概况

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1966年文化大革命开始以后，我省的老版画家受到迫害，被打成反动学术权威和文艺黑线代表人物，关进“牛棚”。省美协被撤销，美术界的一切活动都停止了，当然也包括版画在内。所以，十年文革期间， 在前五年版画界基本上没有正式的学术活动。有少数几位版画家没有停下刻刀，从个人爱好出发自巳创作版画，但作品数量不多。

老版画家在文革中受到迫害

我省有两位担任文艺界领导职务的老版画家: 一位是任省美协主席的新兴木刻运动时期老版画家王树艺。另一位.是从老解放区耒的老版画家、贵卅早期美术领导人、1958年后任《山花》杂志主编的劳郭。文革开始后，他们都被戴上"文艺黑线"大头目和反动学术权威的帽子，被批斗、抄家，长期关在"牛棚"。

1966年上半年，即文化大革命开始前，王树艺正在遵义县省委四清工作团新街四清工作队任队长，这次四清工作的任务是落实政策，纠正寃假错案。四清工作的前一阶段，王树艺的工作队在四清工作团受到表扬，当时我在这个工作队任秘书，为工作队写的.工作汇报经常在四清工作团的《內部通讯》上当作好经验介绍推广。到了五、六月，风云突变，文革开始了，王树艺工作队原先的成绩現在变成右倾错误，他和我都被调离工作队，到团部听候发落。四清工作团很快就结束了，我们回到省文联，看到的是舖天蓋地的大字报，王树艺被定为反动学术杈威，十七年文藝黑线大头目，被关进"牛棚"。

当北京美朮界批“黑画”时，王树艺的水印木刻《入市喜盈盈》又被视为“黑画”在省内批判。这幅作品在1963年展出时受到欢迎，除了它优美的艺朮形式之外，还因为它反映了农民欢迎宽松的农村政策。文革时期农村又刮起极左风，说什么"宁要社会主义草，不要资主义苗"，农民种菜养鸡又被视为资本主义，所以批判者认为《入市喜盈盈》描写农民赶场卖鸡是鼓吹资本主义，是反对社会主义的大毒草。

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文革时期贵州的版画创作

　　文革的前五年(1967——1971)，文艺界受极左思潮的冲击。在批判十七年“文艺黑线"时，否定一切，文艺单位被"砸烂"了，文艺报刊停办了，展览会没有了，因此在这一时期的版画作品没有发表和展出的园地。但是，还是有一部份版画家，如吴家华、蒲国昌、 董克俊、潘中亮等並没有停下刻刀，仍然坚守版画艺术这一陣地，继续从事版画创作，创作了不少的作品，使版画在文革时期没有断线。

文革时期的极左思潮，使多数版画家感到困惑，不知道如何才能适应当时的潮流，只好停止创作活动。坚守版画陣地，继续进行创作的版画家，由于受极左思潮的影响，在创作题材、表现手法方面也较过去有所改变，其作品或带有文革的烙印。

在这一时期创作的版画作品，如果以作品选题内容来划分，大概可以分为三种类型：

第一类是直接反映文革时期重大事件的作品，如"西南的春雷"、“贵棉归口大联合”、“工人上讲台”、“拉練”等。

第二类是反映文革时期生活题材的作品，如“学毛选”、“知青下乡”、“赤足医生”等。

第三类是革命历史题材和一般劳动建设方面的題材，如“红軍过贵卅”、“遵义会议”、"铁路建设"等。

潘中亮的《高原大道》和吴家华的《群山喧啸》是反映湘黔铁路建设的版画作品。文革时期贵州正在修湘黔铁路，当时是采用一种"特殊"的办法修路，把贵州境内湘黔铁路沿线划分为若干个段落，分别由各个县的民兵团承担土石方工程，因此就成立了一个湘黔铁路建设指揮部。在贵卅軍区政治部工作的版画家潘中亮被派到这个指挥部当軍代表。在筹备《湘黔铁路建设成就展览》时，潘中亮组织省内画家吴家华、张以玉、陈永康，也包括我在內，约二十人到湘黔铁路建设沿线写生，是1972年3月31曰从贵阳出发的，4月11日回到贵阳。这两幅作品所反映的是湘黔铁路建设的新面貌。

文革时期，吴家华能耐住寂寞，用4年时间，完成146幅的《装饰动动木刻》集，于1981年出版，2010年再版。他在《后记》中说，"回忆“文革”十年动乱时期，我什么派别也未参加，觉得时间浪费了很可惜，……我便利用这停课“闹革命”的闲散时机，好好创作了一批装饰变形动动图形……》。著名版画家王琦在这本书的序言中说，“我們的木刻，向来只注重社会生活的表现，而忽视了自然生活……"，吴家华的木刻作品，过去一直是反映社会生活的，文革来得突然，极左思潮的冲击使他不知如何去反映社会生活，于是他就静下心来，创作这一套表现自然生活的木刻作品——动动装饰木刻。经过四年的辛勤耕耘，结出丰硕的成果，弥补了木刻作品题材在表现自然方面的缺失。

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文革时期创作的版画作品

西南的春雷 蒲国昌

贵棉大联合(组画二幅) 周发书

开卷考.试 蒲国昌、董克俊

侗寨学毛选 董克俊

聋哑妹上学了（水印木刻） 周发书

　　《动物装饰木刻》 (封面) 吴家华

动动装饰木刻 (选页) 吴家华

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文革时期的群众版画活动

 在文革时期，群众性的版画活动虽然沒有在全省广泛开展，但有两件事是必须提到的。第一是省美展办公室举办了一期“工农兵版画学习班”，第二是以铜仁文化馆为中心的群众版画活动。

1974年6月，贵州省美展办公室成立。在文革中期，文化部多次举行美展，要求各省组织画家去参观，展出地点有的在北京，有的在成都或昆明。组织画家去参观画展，必须为他们在所在单位请假，联係报销差旅费等，有许多具体工作要做。前面说过，文革开始后省美协巳经被撤销了，只得由省文化厅临时成立“贵州省美展办公室”，来解决组织画家去参观全国美展的问题。省文化厅决定由版画家刘宗河(原省艺朮馆副馆长)为负责人，地点设在王家巷省艺术馆内，抽调了六、七位画家参加工作，我也是其中之一。

美展办公室成立后，主要的工作任务是组织画家赴外地参观美展。后来又增加了举办省级美展，组织画家下去深入生活和写生的内容，同时也抓群众版画活动。 在1975年举办了一期工农兵版画学习班，从全省选调业余版画爱好者 约二十人，在省艺术館开班学习一个月。美展办公室把开班的组.织工作和授课分工由我负责，还邀请了几位版画家参加授课。

文革后期，铜仁文化馆领导人巫子強，团结了饶湘平、胡贻孙等，在创作上搞得很好。胡贻孙是学版画专业的，文化館办学习班，因此铜仁文化馆的群众版画活动也搞得好。1976年，美展办公室派我同画家吴邦泰、冯本嵩到铜仁写生，同时了解铜仁文化馆开展群众版画活动的情况。我们到那里与他们交谈，记录了他们的活动情况，回来向美展办公室作了汇报。

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1972至1980

贵州版画从恢复到普及

　　文革后期(1972年以后)，全国美协还没有恢复工作，但文化部先后举行了几次全国性的美朮展览。贵卅省也在1972、1975、1979年先后举办了三次省级美术展览。这三次美展分別是由 "贵州省革命委员会政治部"、"贵州省美展办公室"、"贵州省美协"主办的:

1972年 贵州省革委政治部主办

纪念《讲话》发表30周年贵州美术、摄影展览



1975年 贵州省美展办公室主办

贵州省年画、美术作品、大方农民画展览

1979年 贵州省美朮家协会

贵卅省文化局 联合举办

庆祝建国30周年贵州美术作品展览

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1972年5月 省革委政治部主办

纪念《讲话》发表三十周年贵州省

美术、摄影作品展览

 在这次展览会上，展出版画作品67件，作者57人，可以看到我省大多数版画作者，因为文革的消极影响停刀数年之后，又拿起刻刀，开始进行版画创作。在作品目录上可以看到：蒲国昌的《形势大好》，吴家华的《深山喧啸》，董克俊的《公社来客》，金逢孙的《脉脉相連》，申根源的《野营遵义学路线》，龙开朗的《与天夺粮》，孙锋呜的《苗嶺听我重安排》，杨田力的《遵义会议会址》，胡贻孙的《拉练》，蒋志伊的《演兵场上》，潘中亮的《高原大道》，高先贵的《参加红军去》，谢光荣的《人勤春早》，雷相成的《乱山窝里造良田》，郑玉铭的《向人民学习》，李荣富的《行军途中》，钱筑生的《首長下连队教歌》，何正元的《迎新人》，刘仲元的《乌蒙高原展新图》，我的水印木刻《加油站》等等……另外，还有多位新的版画作者的作品。

从版画作者的地区分佈来看，除省会贵阳以外，在各地市中以铜仁地区的版画作者人数最多，有10人，这说明銅仁地区的群众版画活动开展得很好。

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高原大道（水印木刻） 潘中亮

遵义会议会址 杨田力

深山的喧啸 吴家华

加油站（水印木刻） 周发书.

脉脉相連 金逢生

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　　贵州省美展办公室在1975和1976年

举 行三次展览会:

1975年5月：

纪念遵义会议40周年美术作品展览

1975年10月：

贵州年画、美术作品、大方农民画展览

1976年10月：

贵州美术作品、写生速写展览

在三次展览会中，第一和第三次展览会中版画作品比较少。在纪念遵义会议40周年美展会上有吴家华的《革命接班人》、刘宗河的《而今迈步从头越》、蒲国昌的《鸟蒙娘子軍》等……

第三次展览是以写生、速写为主，创作的美术作品不很多。所以，下面重点谈一谈1975年10月那一次省美朮展览中的版画作品。

文化部举行了《户县农民画展》，各省都组织画家去参观。在此影响之下，贵州省美展办公室决定在1975年大力组织省内画家参加年画创作，并派画家下去辅导原来就有基础的大方农民画。所以，这次展览是以年画和农民画为主，其它绘画居于次要的地位。

在這次展览会中，共展出版画作品33件，作者34人(含合作作者)。从参展作品和作者的情况来看，有以下特点：

第一个特点是，参加这次展览的老版画家比较少，仅有少数几位老版画家选送作品，如潘中亮的《边彊轻骑》、杜国敏的《鸟蒙春晓》、雷相成的《古矿迎春》、胡贻孙的《妇女理论学习班》等等。这可能和美展办公室组织创作的导向有关，这一年主要是抓年画创作，所以这一次老版画家吴家华、蒲国昌都沒有创作版画，送来参加l展览的是年画和中国画。还有一些老版画家没有参加任何一种创作。这一状况的出现，可能是受文革时期极左思潮的影响，他们不願意画红光亮、假大空的咋品，但不知如何去选.画适合当前风尚的题材。

第二个特点是，在这次展览会上湧现出许多新的版画作者，说明我省的版画创作在向普及的方向发展，队伍中增加了新生力量。特别突出的是铜仁地区，在这次展出的33件版画作品中.，铜仁地区选送的作品有12件，占总件数的百分之36 。铜仁地区的版画作者有12 人，他们是雷相成、胡贻孙、王建山、庞润生、陈尚云、房世忠、杨维义、马庆忠、唐承德、熊谟松、杨胜惠 、盖运 飞 等。

纪念遵义会议40周年美展

革命接班人 吴家华

　　而今迈步从头越（水印木刻） 刘宗河

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　　贵州省年画、美术作品展览

边.塞轻骑（水印木刻） .潘中亮

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　　1977年· 文化部主办

纪念《讲话》 35周年全国美展



贵卅有两幅版画入选 "纪念《讲话》发表35周年全国美展

1977年是毛主席在延安文艺座谈会上的讲话发表35周年，文化部决定在1977年举行纪念《讲话》发表35周年的全国美展。为此，文化部向各省征选作品。这次展览是文献展，不展新作，而是征选1942年以来各个时期创作的优秀美术作品，包括延安时期和建国后各省的优秀作品。

纪念《讲话》发表35周美术作品展览于1977年在北京展出，贵州省共有 4 件作品入选，其中两件是版画，这两件版画作品是：

大破天险窗子洞 潘中亮

佈依寨安上了电灯 蒙绍华

(另外两件是中国画：《妈妈你看我在开拖拉机》 宋吟可 《光輝十年画贵州》国画长卷 省美协集体创作 周发书、李昌中执筆)

纪念《讲话》发表35周年美展目录· 原件

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大破天险窗子洞 潘中亮

佈依寨安上了电灯 蒙绍华

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　 1979贵州省美展 的版画作品

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　　粉碎“四人帮”，标志着文化大革命的结束。经过拨乱反正，解放思想，国家的各项工作逐渐步入正轨。在1978年5月，贵州省美术家协会重新掛牌恢复工作职能，省美协的同事们又回到阔别十年的岗位上班工作。

省美协恢复后的第一项工作，是要求国画、油画、版画、雕塑、漫画、工艺美朮 等专业小组分别召开座谈会，动员全省美术家拿起画筆，开展创作活动。贵卅美协版画组召集老的版画家和近年来在展览会上出现的新作者开会，宣佈美协版画组恢复活动。

1979年是建国三十周年，省美协决定在1979年10月举行 "庆祝建国30周年贵州省美朮作品展览会"。省美协这一年的中心工作就是组织全省美术家投入创作活动动，積极参加全省美展。

"贵州民族民间工艺展览"、"贵州午台美术展览"同时举行。

这次展览由省文化局、省美术家协会 联合主办。还决定全部作品在展出后，参加1980年举行的"贵州省文艺评奖"。

1979年10月，在贵阳举行

庆祝建国30周年贵卅省美术作品览

在全省美展展出 的 版画作品

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1979 全省美展 部份版画作品

"出嶽" 吴家华

壮志不巳 吴家华

　　铮铮铁骨耿耿心 ——张志新烈士 吴家华

侗寨秋艳 吴家华

春阳 吴家华

大地复苏（水印木刻） 吴家华

春光永驻 吴家华

睡美人（水印木刻） 潘中亮

春雨 （水印木刻） 刘宗河

佈依寨之晨 蒙绍华

辛弃疾词意（水印木刻） 周发书

强者 杨田力

市郊 杨田力

冰化雪销（水印木刻） 龙开朗

　　(展品目录没有选印作品，以上图片是能搜集到的部份画作，不能代表全貌)

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　　在这次全省美术展览会上，共展出版画作品 106 件，约占总件数(416件)的百分之25 。 这次全省美展展出的作品比较多，基数比较大，和其画种比較，版画作品的件数还是比较多的。这说明我省的版画家巳经克服了文革时期的消极影响，以飽滿的热情参加版画创作活动。特别是有一部份作者的热情很高，在一年中创作多幅版画新作，而且"精雕细镂"，创作态度很认真，如：

吴家华，在此次美展中入选了 9 件作品，为入展件数之冠。

解云天、周颂羔入选合作的 7 件作品。

董克俊入选了 6 件。

蒙绍华、胡贻孙、蔣志伊三人都入选 4 件。

入选3件作品的有 6 人，他们是刘宗诃、蒲国昌、杨田力、谢光荣、刘国忠、曾传文。

在以上入选件数比较多的作者中，吴家华、蒲国昌、董克俊、刘宗河、蒙绍华、杨田力、蒋志伊、谢光荣等8人是老版画作者。而胡贻孙、刘国忠、曾传文、解云天、周颂羔等5人是后起之秀。

入选展出版画作品的作者共 61 人，其中在文革前曾经有作品在省级美展展出的老作者 约38人，新出现的作者约23人。这说明了两个问题：

第一，多数老版画家在文革之后精神焕发，从新拿起刻刀，投入版画创作。有少数老版画家，大约10人左右，暫时没有参加版画创作，或转入了其它画种。如贾宜群、方小石在这次展览中有多件中国画参加展出，却没有创作版画作品。元老级的老版画家王树.艺，因在文革运动中受迫害，暫时没有回归版画创作。老版画家劳郭早就改行任《山花》杂志主编。老版画家金逢孙则于1975年退休回到他的家乡浙江丽水县了。申根源因在文革中派出去任军代表，暂时还没有回归版画创作……

第二，在这次展览会上出现23名版画新人，说明近十年来贵卅版画虽然受文革的消极彩响，但还是有很大的发展，最突出的是版画在向地区普及，版画新人多数出現在铜仁、六盘水、兴义三个地区，其中尤以铜仁为最多。这说明这几个地区的群众版画活动开展得很好。

这次全省美展是采用分地区的方式陈列展品，从中可以清楚地看到各个地区的美朮创作力量，当然也包括版画创作的力量。

　 贵州省美展- 版画部份目录

这次展览，是文革结束后的第一次全省美展，展出的作品比较多，根据统计，实际共展出416件，而其中的版画作品是106件。

这106件版画作品中，贵阳市最多，是40件。共次是铜仁地区，15件。再其次是六盘水地区，13件。再其次是兴义地区，12件。在过去，贵阳是省会，文艺单位比较多，因此老版画家多一些，而各专州版画作者相对少一些，这是客观情况。但从这次美展的版画入选作品来看，在专，州新湧现出一大批青年版画作者，特别是铜仁地区，还有六盘水和兴义，发展都很快。

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文革结束之后，批判了极左思潮，解放思想，美术创作进入一个新的时期。贵卅的版画创作，从这次全省美展的作品來看，有两个特点: 第一是作品的题材比較广泛，除了革命历史题材，社会主义建设题材，类似伤痕文学的反思题材之外，许多描绘美好事物的其它题材也受到版画家的关注，。第二是艺术表现手法多样化，从展出的作品看，许多版画家都在艺术表现手法上进行探索，初步形成画家的个人风格。.

在改革开放新时期，版画家的视野拓宽了，可以预见，贵卅版画在今后将会由革命现实主向艺术流派的多元化方面发展。

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　　回顾贵州版画早期三十年的发展历程，大致可以分为以下几个阶段：

1950至1955年是贵州版画开创期。建国初期的贵州省，由老区革命版画、新兴版画、本土版画家组成的版画作者群，开创了贵州版画新局面。它的标志是，版画创作活跃，在当时的美术展览会和报刊上，版画作品比较多。

1956至1963年是贵州版画发展期。成立了贵州美协版画组，有组织地开展学术活动，使贵州版画创作发展到一个新的阶段。它的标志是《贵州木刻选集》的出版，和 "贵州省第一屆版画展览" 的举行。

1964至1966年是贵州版画的提高期。通过参加 "1965全国美展" 的 创作活动，使贵卅版画提高到一个新的水平。它的标志是 "贵卅省第四屆美朮展览" 和 "1965全国美术展览" 上入选的版画作品。

1967至1971年是贵州版画的坚守期。在文革极左思潮的冲击下，贵卅版画创作受到消极的影响，创作活动停滞。有一部份版画家坚守版画艺术，在文革时期创作了一些作品，使贵州版画创作在文革时期没有断线。

1972至1980年是贵州版画的恢复期。在文革后期，逐步消除极左思潮的影响，版画创作活动又活跃起来，而且向专卅地区普及和发展，老版画家精神焕发，新作者不断湧現。它的标志是1972、1975、1979年三次全省美术展览会上的版画作品。..

　　　(全文完)

2021年6月25日 校正稿

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