<p>水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐,成于宋,盛于元,明清两代有所发展。</p><p>作画讲究立意隽永,气韵生动,并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法以勾斫、皴擦、点染为主导,长于结构和质感的表现;其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导,有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果,长于体积和气韵的体现。在理论上强调有笔有墨,笔墨结合,以求达到变化超妙的境界。</p> <p>【六法论】是中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《画品》中。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架,中国古代绘画自此进入理论自觉的时期,以六法作为衡量绘画成败高下的标准。对谢赫的六法原文,后人因断句不同而释义略有区别。</p><p><br></p><p>从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价,到用笔刻画 对象的外形、结构和色彩,以及构图和摹写作品等,总之创作和流传各方面,都概括进去了。自六法论提出后,中国古代绘画进入了理论自觉的时期。</p><p><br></p><p>后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。宋代美术史家郭若虚说:“六法精论,万古不移”(《图画见闻志》)从南朝到现代,六法被运用着、充实着、发展着,从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一。</p><p><br></p><p>1.“气韵生动”或“气韵,生动是也”,是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致,富于生命的活力。原为衡量画中人物形象,后扩至其他题材作品,乃至某一绘画形式因素。</p><p><br></p><p>2.“骨法用笔”或“骨法,用笔是也”,其中“骨”为一比喻性概念,借指人内在性格的刚直、果断及所画人物的骨相所体现出的身份气质。谢赫的“骨法”也包涵了用笔所表现的骨力、力量美,它是传统绘画特有材料工具和民族风格所决定的美学原则。</p><p><br></p><p>3.“应物象形”或“应物,象形是也”,指画家的描绘要与所反映的对象形似。将其置于气韵与骨法之后,表明南北朝时代对描绘对象真实性十分重视的同时又深刻地把握了艺术的外在表现与内在表现的关系 ,它的位置是很恰当的 。</p><p><br></p><p>4.“随类赋彩”或“随类,赋彩是也”,是指着色,可以解释为色彩与所画之物象相似。</p><p><br></p><p>5.“经营位置”或“经营,位置是也”。经营原意为营造、建筑、位置或指物象的地位或指安排配置的动作,因断句不同而使“位置”或为名词,或为动词,总之指构图和构思。</p><p><br></p><p>6.“传移模写”或“传移,模写是也”,指临摹作品。传,移也,或解释为传授、流布、递送,模为摹仿。绘画上的传移流布,靠的是模写。模写的功能,一是可学习基本功,二是可作为流传作品的手段,由于它并不等同于创作,故谢赫将其放于六法之末。</p><p><br></p> <p>关山月(1912~2000),原名关泽霈,1912年生于广东阳江。著名国画家、教育家。岭南画派代表人物。曾拜师“岭南画派”奠基人高剑父。1948年任广州市艺专教授。1958年后,历任广州美术学院教授兼院长,广东艺术学校校长,广东画院院长等职。中国美术家协会副主席、常务理事,广东省文联副主席,广东省美术家协会副主席。</p> <p>1. 这福水墨山水,整体的墨色浓淡变化非常明显,近处浓,远处淡。以墨色的浓淡变化来区分画面的虚实,空间关系,要注意墨色水分的控制,墨色既要有浓淡也要注意层次变化非常丰富,要有墨色变化。注意水分的控制,干湿浓淡,结合运用,衔接要自然。</p><p>2. 云的涌动和厚重感要表现好,不可着急慢慢来染,层次要多,注意云气的外在形态。笔要准确到位置不要反复描摹。</p><p>3. 画云雾要注意,云的结构形态,要表现出云雾的体积感,不要画的太平,要有厚度,云的有些部位墨色要重些,大部分偏淡,要有过度。</p><p>4. 水墨山水,注重水与墨的结合,注意水分的控制,远山要退居其后,注意云山雾绕的气息。虽不着色,但要体现出墨色的丰富变化。</p><p>5. 近实远虚,近处浓,远处淡,画山石要浓淡结合运用,变化要丰富,山水画用墨要点就是“变化”二字,一笔里面要分出浓淡干湿变化,注意墨与水的结合要灵活运用。</p> <p>【案例细分】</p> <p>视频9~</p><p>中或大号狼毫调淡墨至笔肚,笔尖蘸重墨,提按要自然,浓淡干湿有变化。</p> <p>视频14:45~</p><p>淡墨侧锋皴,重墨调整</p> <p>视频25:45~</p><p>注意行笔速度</p> <p>视频30:20~</p><p>先调淡墨,再点重墨,让每一笔线条都出现墨色变化。</p><p><br></p> <p>先淡墨点叶,再点浓墨。浓破淡。</p> <p>淡破浓,先浓墨,再清水晕染开。</p> <p>视频39:25~</p><p>重墨调整结构丰富画面,用笔干涩,苔点在结构线上和石块交接处。</p> <p>视频46:30~</p><p>整体墨色偏淡,适当运用重墨区分层次加强变化。</p> <p>视频60:40~</p><p>淡墨画远山</p> <p>稍加重墨让左侧远山和右侧的有变化</p> <p>视频64:28~</p><p>淡墨干笔侧锋、上下揉擦营造出云雾缭绕的效果,底下轮廓线不能平整,墨色也要有变化。</p> <p>视频72:10~</p><p>中等墨色画小房</p> <p>视频74:10~</p><p>淡墨往上挑、用笔虚,画出河滩</p> <p>视频80:28~</p><p>虚起虚收画出小浅滩</p> <p>重墨调整近景轮廓线,调整画面。</p>