水彩小笔

蓦然回首

7月4日武當水彩大讲堂第三期又开播，这次由赵家富教授主讲《绘画创作色彩分析》，开幕时讨论的两个问题就吸引了我，赵教授以几幅典型作品，逐步分析阐明在创作中色彩应注意思考的一些问题。

（一）在形体的塑造中，色彩怎样跟随形体的需要而变化。

（二）在画面整体色架的营造中，色彩怎样跟随色调的需要而变化。

整整二个多小时，获益匪浅，还得细细品味，“从容，祥和，凝重，严谨”是我对赵教授的认识。

1.色彩的冷暖变化是色彩的灵魂，冷暖交替是绝对存在的，冷暖呈现什么程度是相对的。

2.在艺术创作中，无论是亮面，灰面，暗画都有冷暖存在，有细微变化，对色彩的认识，要在每一块画面都要体现。

3.明暗交界线偏冷点，空间体积变化了，色彩深浅有变化，冷暖也产生变化。

4.创作开始，就要有冷暖的意识，从始到终贯穿其中，不光有大面积的冷暖关系，细节刻画也要有冷暖关系。在画面特定的区域中寻找冷暖关系，不能太强也不要太弱。

5.画面想感人，就应具有一个面貌，冷调子暖调子要有明显的色调追求。

6.每一幅色调优美的画面都离不开色彩三要素(色相，明度，纯度)不论是红调子，绿调子，冷调子，暖调子，亮调子，灰调子等都是这些因素变化的结果。

7.根据主题需要，而设定画面的明度对比，可以是强对比，也可以是弱对比，一切从作品的需要出发，需要画面明亮，采用全段明度，需要画面含蓄，采用半明度。

8.色彩纯度的高低，更多的是画家个性的表现，有些画家喜欢鲜艳的颜色；有些画家喜欢不太鲜艳的，但仍然很饱和的颜色；有些画家喜欢很灰的颜色，不论鲜灰与否，都能画出杰出的色彩作品。

9.在构成色调过程中，色相具有重要的核心因素。例如：运用不同倾向的红色构成画面的色调，让红绿范围内的所有颜色：红橙，橙，黄橙，黄，黄绿，绿在画面都得到运用，画面中占据不同的份量，注意控制面积，倾向冷暖强度，注意红色调子的基本特征。

10.主调子面积要大，主调子颜色要多，主调子层次要足够多要丰富，每个层次色彩倾向略有不同，但整体，属于同一色调，相互之间有联系，俩种倾向，一种暖色倾向，一种冷色倾向。注意色彩倾向性，色彩就有了丰富性。

11.色彩的丰富与否，起决定作用的是色相，要想让色彩达到足够的丰富，补色全段的运用是不可少的，实际上，假如你用这种分析方法去看所有色彩大师的作品，你会发现，他们的作品几乎都是色相全段的范例，这是色彩的共性。

12.补色介入是必不可少。

13.极色在画面中怎样产生一种协调变化。则要逐步呈现靠近趋势，逐步接近，逐步靠近的原则，越自然，画面效果就越自然。

14.色彩是理性加感觉，没有理性的把握色块，绝对画不出丰富变化，又统一的画面。

15.整体色彩的基调，接近颜色表达时要分析色彩关系，有目标分析，有细微变化，才能增强绘画功力。

这仅仅是略记录几点，创作中不光要有好的色彩感觉，还要有理性控制。先就要有营造画面的区域概念。每块区域的色彩倾向，主色调之间的层次既要有冷暖变化，相互之间还要有联系，既逐渐走近原则，又要区别不同区域的颜色。这种意识从始至终都要贯穿于画面中，你的画画才有真真的看头，才有品味。