纳兰书院2020年6月同期佳作

清月

评析《遣怀》同题绝句 《遣怀》绝句，古人多有作之。唐杜牧有诗:落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。元马臻存诗:懒慢无堪不出村，当年心事与谁论。如今老去愁无限，雨打梨花深闭门。明顾璘有诗:夜静云生室，春深水到门。松高多绣顶，兰古自悬根。所谓遣怀，遣心抒怀也。相比其它诸诗，情感更为直接真挚。写作动机源于诗人自身，是诗人自我心中感发，借事或景，多采用比兴手法，依诗人记忆进行创作。本期同题，佳作颇多，或忆事生感，或写景抒怀，或有思叙情。吾亦兴起，随笔遣之。 遣怀刘孝明逍遥古道问心经，几卷虚真彻悟听。既是腹中存境界，何须纸上要空名。 一名四票 丁杰遣怀昨日花颜今日秋，香沉水逝绾成愁。冰心欲向何边渡？一瓣禅红作小舟。[刘孝明评析]作意:叹时光流逝，寻精神归宿。作法:运用比兴，先抑后扬，转句逆转，三句设问，四句作答。分析:首句以花自喻，花颜乃己之容颜。昨日，今日，成今夕对比。秋喻人过中年。香沉水逝乃秋之落花，承花颜而来。绾字挽住，形象传神，愁在香沉水逝，青春不再。思恋前缘。 冰心欲向何边渡，由时光老去之叹转到己身人品之思，亦是从自然生命的感慨移到精神世界的索求，冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂。这是人品高洁，不热衷荣利。又像似一个纯洁无暇的女子，对爱情的忠贞。禅红承冰心而来，取佛语拈花微笑之意，一个禅字，直指人心。渡字，对应小舟。舟乃心舟。尾句表明心迹。 二名三票 李桂娟遣怀谋取稻粱计，年深尚未还。浮生能几日，消得一时闲。[刘孝明评析]作意:发人生之思，遣心中情怀。 作法:三句发问而转，即是承上，又是启下。分析:人生一世，凡尘众生，皆为生计奔忙。年深时久，犹未还也，只为糊口耳。浮生能有几日，消得一时清闲。此亦常人共有之经历，浮生不易，谋食艰辛，作者直面人生，诗语道出大众心声。写至此，不禁想起清人吴嘉纪的一首绝句:白头灶户低草房，六月盐煎烈火旁。走出门前炎热里，偷闲一刻是乘凉。 东纪善遣怀寂寂耽忧乐，茕茕鸟倦回。苦吟谁慰藉，月送半窗梅。 [刘孝明评析]孟子云，论诗者，知人论世，以意逆志。匿名谈诗，因不知作者为谁，曲解必不可免。这首小诗，几次品味，觉得是思情而遣，是恋情，是友情，还是自身的操守，令人遐想。寂静孤凄之夜，孑然一身，迷恋于忧乐之中。苦吟诗句有谁来慰藉，明月当窗，梅影入室，与梅为伴。用语含蓄不露，比兴得法。 于希淼谴怀(新韵)陋室陈园几处寻，回眸岁月忆深沉。拾来老树三秋果，苦涩犹甜一辈人。[刘孝明评析]作意:忆昔有怀而遣作法:首句赋笔发问，转结句尾三字对仗。分析:此作赋笔直抒，情真而动人。陋室陈园当是作者故居，几处寻，非一处也。可想昔年居无一处，离迁之苦。回首前尘，岁月悠长，深沉二字动情，令人读之，心生沉郁。老树三秋，以实入虚，即是指陈园老树，也喻己之苍桑。苦涩照应首句几处寻。果之苦涩，亦为人生苦涩，三秋之果，已为成熟，细品犹甜，甜在那个时代，那段时光，他们那一辈人。此诗由沉郁而转向积极，亦是先抑后扬，用语弦外有音。 蒋如福谴怀（新韵）扎根地质寄豪情，踏遍神州几万重。曾忆卅年寻宝路，韶华无悔淡功名。[刘孝明评析]作意:这是一位地质工作者所遣的敬业情怀。作法:直抒胸臆，首句明起，次句顺承，三句承上而转，四句说明心境。分析:扎根于地质工作，我满怀豪情，足迹踏遍祖国大地。曾经忆起三十年的寻宝之路，无悔我的青春，但对职位和荣誉看的很淡。诗语明白如话，诗情真挚，质朴流畅。韵华无悔淡功名，高格之笔。 三名两票 陈力嵩遣怀(新韵)夕霞烧透玉澜湾，极目粼光鸥鸟闲。一曲酒歌恬到醉，拥得风静水潺潺。[刘孝明评析]作意:水岸闲适，饮酒抒怀作法:一切景语皆情语，以景衬情，句句见景，情蕴其中。分析:首句晚阳近水，烧透二字，可见晚照映于碧波之色彩。次句近观，粼光承夕霞水色而来。鸥鸟忘机，人亦自闲，此语道心情。一曲酒歌恬到醉，转到情事，醉在酒歌，醉在风景，恬淡怡然。拥得风静水潺潺，清风入抱，流水入怀，自是与知音共饮。 李维遣怀把酒欢歌诵玉章，琴心曲韵水流长。忱忱数载诗词梦，也有浮名也有伤。[刘孝明评析]作意:由习诗而起人生感悟作法:首次句言事叙情，三四句有思抒感。分析:把酒欢歌，诗咏玉章，乃诗人雅兴。流连山水，相聚酒肆，挚友雅集，谈诗对韵，好不快哉。首次句言诗之情，及诗友之谊。忱忱数载诗词梦，承上而转，作者在诗词方面执著追求，如今应是享有诗名。但其认为，只是浮名而已，此是道家境界。能有此悟，在这浮燥的诗界实属不易。而伤在何处，诗中并未言明，这是作者的一段隐私，不与外人道也，只能借题遣之。 张春艳谴怀几时茅舍袅炊烟，今日小楼心梦圆。紫燕呢喃询故友，春风已改旧时颜。[刘孝明评析]人为新居而欢，鸟为旧巢无觅而迷茫。人喜新居，鸟恋故巢，常理之中，此意遣之尚可。然此诗疏于起承转合次序安排，但看起承二句，关合不紧，读三句方知首句乃紫燕所问，二句作者心思，四句作者作答。二四两句是起承关系。调整如下:春风已改旧时颜，今日小楼心梦圆。紫燕归巢家不在，呢喃向我问炊烟。如此，人燕双遣。 李孟仁遣怀红尘机会几多多，半怨才疏半笨拙。岁月不能重历练，烟云散尽自评说。[刘孝明评析]作意:此诗是学文之人，慨岁月流逝，发虚度时光之叹。分析:红尘指人世，几多，几许之意。人生一世有很多机会。承句是说自己的才学方面。才疏，读书少。笨拙，没有天赋，此是自谦。古语云:勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。他感叹岁月不能重新历练，时光流逝，也只能独自兴叹。诗乃言志之声，咏积极之音。从另一意试做新韵一首:红尘机会几消磨，只叹时光余不多。岁月若能重历练，也如今日补才拙。 秋枫遣怀（新韵）一红飘落省秋深，万树千峰泛绮云。物我相生高境界，夕阳晚韵最纯真。[刘孝明评析]诗中有画，天人合一。红叶，彩云，夕阳，远山，绘傍晚秋之色彩。万树，千峰，广阔深邃，言远。人立夕阳之下，留白写近。物我相生高境界，飘飘落叶，峰云树影，人境相融。物为客体，我为主体。此时已是见山非山，看水非水。目之所及，皆为心境。深秋叶落，斜阳夕照，人之晚景。心内所思，不是夕阳无限好，只是近黄昏的留恋。而是叶帅诗中之意:老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。 小结:绝句一体，易写难工。要使篇无累句，句无累字。含蓄而婉转，音和而味轻。绝句简短精练，不可大发空论，炫耀才学，卖弄词藻，铺排典故。须情感真挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显。景溢目前，意在言外。节短而韵长，语近而情遥。神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。 元杨载《诗法家数》云:绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间开与合相关，正与反相依，顺与逆相应。一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至若婉转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 杨载所提，第三句相对于首次句为转变关系，是在婉转变化中的承接。其中有虚有实，虚，不直接连续。实接，逻辑上无空白。也有流水句式，其变化既是技巧的变化，亦是诗人心灵的活跃。如若一味描绘，则缺乏杨载所说的婉转变化功夫，显得太合，放不开，平板。而流水句式，更有利表现诗人的感动，感叹，感喟。唐人压卷之作，无不是在三四句发生语气变化。句式大多从陈述变为否定，感叹或者疑问。本期获奖之作:“冰心欲向何边渡，一瓣禅红作小舟”“浮生能几日，消得一时闲”“苦吟谁慰藉，月送半窗梅”无不如此。“陋室陈园几处寻，回眸岁月忆深沉”“扎根地质寄豪情，踏遍神州几万重”分别为首句或次句疑问，三四句陈述之变化。转合之法，变化功夫还需在实践创作中逐渐领悟提升，今作此文，引前人之述，与诗友共勉。 其他诗友佳作 李桂娟遣怀近来思不定，烦闷总无端。对月一瓯酒，遣怀唯自宽。 王焕忠初心怀梦峥嵘岁月稠，勇士立潮头。喜看神州地，担纲最入流。 朱志学遣怀高堂在世子孙家，咽菜煎熬不撇娃。悔恨华年无反哺，报恩绝望泪成洼。 卢秉讯闲吟遣怀麻布粗蔬度日斜，蓼兰穗子亦称花。揚尘宝马随君去，步履轻匀稳匹车。 孙荣海遣怀岁月无情鬓染霜，桑榆沐浴艳朝阳，春风细雨滋新翠，百蕾含苞蕴绽香。 刘恩庆遣怀知青未尽寒窗业，俩枣仨瓜有几篇?复垦荒芜文苑地，求识不倦阅书山。 周起科遣怀百代交替朝复暮，四季枯荣衰又兴。夕阳晚霞迎星汉，最喜黄昏伴月明。 任淑芬遣怀七绝(新韵)曰月轮回醉暮烟，浮云过目负华年。情怀落寂无多客，乐伴诗书赋几篇。 孙立明遣怀夕阳何故恋青山？唯恐邪魔袭广寒。夸父桃林应玉兔，留些光热耀长天。 陶坤遣怀二胡飞曲雨丝柔，妙笔丹青桑落洲。都市奇缘多旧梦，钢琴舞指奏乡愁。 唐艳遣怀读书写字伴时光，歌咏植花渡日长。老妪返真归圃趣，露台咫尺变农庄。 张晓东遣怀(新韵)而立未惜度少年，轻松不惑只空谈。知命担当身负重，逐步夕阳热浪掀。 刘孝时遣怀风霜雪雨度虚实，一夜醒来冬冷时。暮散丹霞筑新梦，八十二岁状元执。 廉世伟遣怀幸诞国初草舍厢，历多坎坷逐刚强，逾年花甲如盛世，戏曲歌诗骨傲罡。 卢秉讯人生遣怀安然顺遇处红尘，砥节宽慈对世人。耀质廟堂非吾冀，随和淡泊一平民。