旷世奇恋背后的瓷器精品，……成化斗彩瓷欣赏

半山堂-严谷泉

2013年10月香港苏富拍卖会，一件青花秋葵纹小碗，以1.41亿港币天价成交，成为当时拍卖市场上最耀眼的明珠。一年后的2014年4月，也是香港苏富比春拍，一只成化斗彩鸡缸杯又爆出2.8亿元的拍卖天价，一时间成化官窑瓷器成为拍卖市场炙手可热的明星，成化官窑瓷器可以说是明代瓷器中传世最稀少的珍品，历来皆被中外收藏家们奉为至宝，屡创天价也并不奇怪。而这些珍稀的成化官窑瓷器背后，则隐藏着成化皇帝朱见深一段旷世奇恋。 众所周知，明宪宗朱见深，也就是我们熟知的成化皇帝一生命运多舛。他虽然生在帝王之家，可以命运不怎么好，早年的经历颇为丰富。他的经历主要是跟他的父亲绑在一起的，也就是那个我们熟悉的明英宗。 公元1436年，明宣宗驾崩，皇位传给了9岁的儿子朱祁镇，号为英宗。正统八年，老臣相继过世，张太后也去世了。朱祁镇实际上是由司礼监太监王振带大。所以，他对王振很信任。 公元1449年的，北方瓦剌部落南下，太监王振极力怂恿年方二十的明英宗御驾亲征，欲与北方崛起的瓦刺政权一决雌雄。结果酿成了历史上著名的“土木堡之变”。明英宗被俘，王振战死沙场。消息传回京城，监国朱祁钰就即位为景帝。不过朱祁钰当皇帝的条件是要让明英宗的儿子也就是朱见深，立为皇太子，此时的朱见深才两岁而已。 虽然孙太后成功地将朱见深立为太子，但谁能确保朱祁钰什么时候来一个斩草除根之类的把戏。因此，孙太后为了朱见深的安全，于是她将自己心腹万贞儿去保护朱见深。当时万贞儿已经十八九岁了。实际上，孙太后也是宫女出身，所以，她对万贞的儿的印象很好。但孙太后做梦也不会想到，就是这个决定，改变了朱见深的一生。事实证明，孙太后的政治感觉是很准确的，朱祁钰坐稳皇位之后，便定打主意更换太子，结果太子朱见深被废，转封沂王。朱见深的地位一落千丈，结果更没有人愿意接近他了，大家都对他十分冷淡。从两岁时起，孤独和寂寞就不断缠绕着这个幼童，对他而言，童年是灰暗色的。而在这灰暗的生活中，唯一可以给他带来安慰的就是那位万姑姑。无论周围的人对他如何冷淡，也无论人们如何排斥他，不陪他玩耍，这位万姑姑却总是一直陪伴着他，安慰着他，照料他的生活，所以，在他那幼小的心灵中，这个日夜守候在他身边的万贞儿才是他可信赖和依靠的人。后来他的父亲明英宗从瓦剌回来，虽然回来了，但也是泥菩萨过江、自身难保，被景泰皇帝软禁了。所以，他依然过着这种今日不知明日事的生活，对他而言，每一天都可能是生命的终点，每一天都是痛苦的挣扎。在这让人绝望的环境中，只有万贞儿始终守在他的身边，照顾他、安慰他，无论遇到什么困难，也从未动摇过。于是二人潜移默化中已经形成了一种亦母亦姐亦情的关系。这种关系直到他后来登基为帝依然如此。首先是母爱，其次是成熟女性的呵护，因此他终身都将万氏看作是感情的依托。 公元1457年，景泰八年，明英宗因夺门之变复辟，朱见深重新被立为太子。七年后，明英宗驾崩，十八岁的太子朱见深继位，史称明宪宗。 朱见深当皇帝的时候，万贞儿已经三十七岁了。任谁也没有想到，这个刚刚登上皇位的新皇帝，要做的第一件事，就是在大殿之上当着文武百官的面，要封万贞儿为皇后。根据历史记载，万氏并无倾城之貌，恰恰相反，从外观上很缺少女人的妩媚，加之年长这么多，所以不管是当时的文武大臣，甚至是朱见深的生母周太后也受不了儿子和一个与自己年纪相当的女人卿卿我我。虽然万贞儿最终没有被册封为皇后，但朱见深对其宠爱的程度，连皇后都无法比。 成化二年，37高龄万贞儿得偿所愿为朱见深生下了皇长子，朱见深更是大喜，将万氏晋封为皇贵妃，同时要立这个心爱之人所生的儿子为太子。可惜的是，孩子没到一岁就夭折了。孩子的去世，对万贞儿打击很大，所以，宪宗皇帝为了博得万贵妃欢心，自然会造很多黄秋葵碗、婴戏碗，鸡缸杯之类的瓷器。寓意很明显，借此吉祥寓意，希望能够再生育。 黄秋葵学名Hibiscus Esculentus，别名秋葵夹、羊角豆，是锦葵科的一年生草本植物。原产非洲，后进入美洲及亚洲，其嫩果可食，还可作为咖啡的代用品。黄秋葵，因其所含某些成分能活化男性中枢神经，日本人称之为“绿色人参”有促进生育的功用。“秋葵花”“婴戏纹”等，其实都暗含祝福祈愿“子孙万代”的意思。而名满天下的鸡缸杯之所以绘字母鸡纹，传说是成化帝朱见深有一次欣赏宋代的《字母鸡图》，上面画的母鸡带着小鸡觅食的温馨场景，让朱见深想起那位从小陪伴到大的万贵妃，无论失意害怕还是欢愉开心时，万贵妃都陪伴在他身边。也许是此情景，让朱见深想起与万贵妃早逝的孩儿，也许是对圆满家庭的向往，加之万贵妃也喜欢小巧的瓷器，故有了这鸡缸杯。 在成化瓷中，常见写有昭德宫珍藏，安喜宫珍藏款识的作品，这类作品制作的质量都很高，不论是胎釉还是画工都明显胜于其他，应是御制产品。昭德宫和安喜宫恰好也是万贵妃先后居住的寝宫，这似乎也印证了以上的说法。 其实，朱见深对万贵妃，已经不单单是宠了，而是爱。虽然成化皇帝的一生批评很多，但从爱情上看，他的爱无疑是伟大而奇特的。他委身迁就、至真至诚，也算得上是惊天动地、泣鬼神了。 公元1487年的春天，万贞儿去世了，她带去了朱见深的所有，朱见深凄然地说道：“贵妃一去，朕亦不久于人世了!”果不其然，万贵妃去世没多久，成化皇帝就驾崩了。留下了一段旷世奇恋让后人嘘嘘感叹，也留下了堪称空前绝后的成化斗彩美瓷让后人趋之若鹜。 现发一组个人所藏成化斗彩瓷精品给大家欣赏，这组成化斗彩堪称精品，其中不乏与馆藏媲美的大名誉品。 成化黄蜀葵纹斗彩宫碗，口径15厘米，高7厘米，足径5.3厘米。典型的成化宫碗造型，线条饱满流畅，制作工艺精良。整体以斗彩黄蜀葵纹为主体纹饰，碗的外缘以楷书写安喜宫珍藏款识，目前所发现的写有昭德宫珍藏，安喜宫珍藏款识的器物都是这种字体，书写风格都一样。这种字体与底部大明成化年制款识明显不同。 碗的内壁也绘缠枝黄蜀葵纹，装饰手法风格与青花黄蜀葵宫碗是一样的，这应该是这种纹饰宫碗的统一风格。 典型的成化碗修足工艺，足口微微内敛。 碗外缘的安喜宫珍藏款识。 姹紫。 平等青料。 姹紫是这碗使用的主要彩料之一。 微观的青花款识显示着成化的特征。 成化黄蜀葵纹卧足杯，口径7.2厘米，高3.4厘米，足径4.7厘米。杯子造型秀雅，小巧别致，杯口微敛，杯沿有割手感，制作工艺精良。杯体以斗彩缠枝黄蜀葵纹为主体纹饰，杯心绘一斗彩折枝黄蜀葵。同样使用了姹紫，风格与上面的宫碗一致，应是同一批产品。 杯内心绘一折枝黄蜀葵纹。 修足精细，典型的成化卧足修胎工艺。胎质洁白细腻，款识规整地道。 典型的成化平等青发色表现，青花下沉有朦感。姹紫有起皱现象，应是彩料过厚的缘故。 微观下的青花款识成化特征明显。 成化斗彩葡萄桑葚杯。成化斗彩葡萄杯也是成化斗彩瓷中的大名誉品，口径7.6厘米，高4.8厘米，足径3.1厘米，造型精巧，胎薄透影，釉水肥润如脂。 胎体轻薄，自然光照下隐约透影。 款识典型。 典型的明代修足，胎质细腻，有糯米粉感觉。 成化斗彩高士杯。杯体小巧，一面绘曦之赏鹅，一面绘伯牙访友，画工精良，人物传神，胎精釉润，堪称精品中的精品。口径6.2厘米，高4.3厘米，足径2.9厘米。 人物神态生动传神。 杯壁隐约透影。 款识标准。 成化斗彩花鸟纹卧足碗。口径10.6厘米，高5厘米，足径5.2厘米，尺寸超过一般卧足杯，所以虽为杯型，仍以碗称。斗彩中使用了姹紫。 成化斗彩孔雀纹高足碗。典型的成化高足碗造型，绘孔雀纹饰，把上一圈以青花梵文装饰，斗彩中也使用了姹紫。特别的是碗的内缘以楷书写有昭德宫珍藏款识。应当是御赐之物。口径啊15.8厘米，高10.6厘米，足径4.5厘米。 胎体透光显肉红色。 成化斗彩缠枝莲纹高足杯。竹节把，造型规整，小巧雅致。口径7.2厘米，高8.3厘米，足径3.2厘米。 成化斗彩龙凤纹高足杯，碗型高足杯，杯身绘龙凤呈祥纹。口径8.5厘米，高7.2厘米，足径3.8厘米。 成化斗彩花鸟纹高足杯，典型的成化斗彩花鸟纹饰，彩中使用了姹紫。口径7.2厘米，高8.1厘米，足径3.5厘米。 成化斗彩蝴蝶葡萄纹高足杯，也是碗型高足杯杯身纹饰为蝴蝶葡萄纹。口径8.4厘米，高7.1厘米，足径3.6厘米。 成化斗彩荷池娇折腰高足杯。折腰高足杯出现于元代，在高足杯中是比较少见的型制。纹饰是典型的满池娇，画工精美。口径8.1厘米，高9.1厘米，足径3.8厘米。 成化斗彩花鸟纹折腰高足杯。斗彩中使用了姹紫。口径7.8厘米，高8.4厘米，足径4.1厘米。