中国明清家具（下）

四知堂

4.屏具

折屏

折屏就是可以折叠的屏风，也称围屏，因无屏座，放置时可折成锯齿形，故名“折屏”。一般由四、六、八、十二片单扇配置连成。屏扇、屏芯的装饰通常有素纸装、绢绫装和实芯装，表现形式通常有书法、绘画、雕填、镶嵌等。

折屏是中国古代居室内的重要家具和装饰品，其形制、图案及文字均包含大量文化信息，不仅能表现文人雅士的高雅情趣，也包含了人们祈福迎祥的深刻内涵。

座屏

座屏就是下有底座、不能折叠的屏风，型制有大有小。大型的立在地上，叫“地屏”；小型的置于案上，叫“插屏”。屏芯装饰同折屏，镶嵌、雕刻、书画等，观赏性很强。屏座多雕刻花饰，式样较多，依用途而定。

古代将地屏作为主要座位后的屏障，借以显示主人的高贵与尊严。后来又多将它设在较大厅室的入口处，既作为陈设，又起到遮掩视线的作用。

插屏

即小型的座屏，屏扇与屏座可装可卸，通常置于案几上，亦是清供物品之一，有的地方又称“硯屏”“台屏”。有单扇，也有三扇或五扇的，通常为单数，称“三屏式”“五屏式”。其中三扇插屏，中间高，两边低，像“山”字，故又称“山字式”。

挂屏

指贴在有框的木板上或镶嵌在镜框里供悬挂用的屏条。清初出现挂屏，多代替画轴而悬挂在墙壁上，成为纯装饰性的品类。它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏。

5.庋（guǐ）具

圓角柜

圓角柜是典型的明式柜具，全部用圓料制作，不仅四脚是圓的，四框外角也是圓的，因此得名。柜身上小下大，收分明显，采用门轴结构，不安合页。

有的圓角柜在门扇之下、底枨以上设柜膛，为暗仓，有盖，可开启，其中储物，必须打开柜门才行，因此更为私密。

圓角小柜，上下两层，开四门。

方角柜

造型与圓角柜基本相同，不同之处是：柜体垂直，四条腿全用方料制作，门扇与柜体以合页结合。

四件柜

在方角柜上加一个顶箱的，叫“顶箱立柜”；成对摆放的顶箱立柜，因顶箱和立柜各有两件，故又叫“四件柜”。型制有大有小，大的高达三四米，陈设在高堂之内；小的多放在炕上使用。

亮格柜

亮格是指没有门的隔层，柜是指有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称“亮格柜”。常见的形式是亮格在上、柜子在下。亮格是用于置放器物以便于观赏。

亮格柜的亮格，有一层的，也有双层的，甚至多层的；或全敞，或安装后背。柜部有设抽屉的，也有不设的；抽屉或设在柜门里面，或安装在亮格的下面。明清时期，一般厅堂或书房都有这种家具。

书柜

有亮格无背板的双层亮格书柜

闷户橱

这是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。其外形像条案，但案面下做有抽屉，抽屉下还有可储物的箱体，叫作“闷仓”，故得名。闷仓无门，从外面无法取物，要取物必须拿下抽屉。两个抽屉的叫“联二橱”，三个的叫“联三橱”。

闷户橱是明代民间流行的家具之一，多置于内室，用来存放细软之物。民间又称之为“嫁底”，是嫁女必备的嫁妆之一。娘家用红头绳将嫁妆系扎于闷户橱上，抬送到男方家去。

多宝格

又称“博古架”、“什锦格”，是专用陈设文玩器物的家具，流行于清代。其特点是将柜体空间分隔成大小不同、高低错落的多层小格，人们可随意根据每格的大小摆放不同的陈设品。这样，在视觉效果上就打破了常规的横竖连贯等极富规律性的格调，营造出别一种新的意境来。

多宝格制作精美，多有雕饰繁缛的花纹和各种形状的开光，整体艺术性极强。清雍正时期，多宝格极为流行。至清后期，多宝格上开始安装玻璃和洋式锁，于是改称为“陈设柜”。

衣箱

衣箱是专门用来存放衣服的箱子，板式结构，上开盖，正面有铜饰件，钉鼻钮可以上锁，拉环在两侧，多用防虫效果好的樟木制成。

官皮箱

官皮箱并非官用，也非皮制，而是指一种体积稍大的梳妆箱。箱体前有两扇门，内设抽屉若干。

官皮箱是由镜箱演变而来的，多用来装梳妆用具或文具，根据用途的不同，而有各种不同的称呼。

书箱

书箱是古代读书人行走江湖、进京赶考必不可少的器具之一。书箱的设计大都比较小巧，两边带有耳环，便于背负。为了凸显考生身份，还出现了插上小旗的科考书生专用书箱，表明书生奉旨赶考的身份，以此防止沿途强盗土匪打劫。

镜箱

又称“梳妆箱”“镜匣”“镜奁”，用来装梳妆用具的小箱子。把箱子打开，就成了镜台。镜箱一般都是由贵重木材制成，且箱身多髹漆精美的吉祥图案。

药箱

是用来装药品的小箱子，体积小，方便携带外出。箱内设有十几个大小不同的小抽屉，可存放不同的药品。

冰箱

古代的冰箱是用木材制成箱体，里面是锡质，口大底小，呈方斗状，将冬天做好的天然冰块置于其中制冷。箱盖一般对开，外侧有铜箍，下设底座，有的三弯腿，有的直腿马蹄足，腿足下亦可设托泥。

提盒

因其是用对称的提梁托着盒子而得名。中国很早就有提盒的记载，只是到了明代，其长方形样式才被基本固定下来。大、中型提盒多用轻质木材制成；小型的则用紫檀、黄花梨等贵重木材，并讲究雕漆镶嵌装饰，因其不是用来盛放食物，而是储藏玉石印章、小件文玩之具。

宝盒

这是用来装珍贵物品的小木盒，用材讲究，做工精细，没有固定的型制，亦可根据要装的物品大小来制作，集使用性与艺术观赏性于一体。正因如此，便产生了“买椟还珠”的成语。

6.架具

火盆架

这是用来放置木炭火盆的木架，在江南一带多用。型制有高矮两种。高的面板上开有一个圓洞，用以坐入火盆。面板上部有凸起的铜钉，以支垫盆边，避免烧灼盆架。矮的火盆架只有数寸高，方框下有四足，足间安有直枨或牙条，形制简单。

面盆架

专门用来放置脸盆的架具，三足、四足、五足或六足。有高低之分：高盆架多为六足，最里面的两足加高成为巾架，最上端的横枨用来搭挂洗面巾；矮盆架有圓形方形多边形等多种，腿足则有直式、弯式两类，结构上有整体和折叠两种。

衣架

专门用来搭衣服的架具。明清衣架，继承古制，造型大同小异。它由横枨、立柱、中牌子、底座组成。立柱下端与两块长方形墩子相接；两柱间设中牌子，多由数块透雕精美的花板构成。

古代衣架主要是用来搭衣服而非挂衣服。因古人多穿长袍，脱下后就搭在衣架的横梁上。受西洋文化的影响，清晚期出现了专门悬挂西服的单柱式衣架。

灯架

灯架是古代用来放置蜡烛或油灯的照明用具，其型制有固定式、升降式和悬挂式三种。

四、稀世良木——明清家具的用材

明清家具用材的突出特点是采用较为贵重的优质木材。这些木材自然色彩明快，纹理流畅美观，而且材质坚硬，可以作出复杂的榫卯，并能刻出各式各样的装饰线条与花纹。

明清家具所用木材大致有如下几种：紫檀木、花梨木、鸡翅木、酸枝木、楠木、影木、乌木、黄杨木和榉木等。

明清家具用材，主要分为硬木和白木两类。硬木主要有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、乌木等；白木又叫软木，包括榉木、榆木、桦木、楸木、黄杨木等。

总体来说，明式家具以黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨木、榉木为多；清式则以紫檀木为最上乘用料，酸枝木、鸡翅木、铁梨木也有，黄花梨相对较少。榉木、榆木、桦木等，为民间的常用木材。

红木不是一种树木，而是一类树木的泛称，它是我国高端、名贵的家具用材。

红木为热带地区所产，最初是指红色的硬木，品种较多。红木因生长缓慢、材质坚硬、生长期都在几百年以上，原产于我国南部的很多红木，早在明、清时期就被砍伐的所剩无几。如今的红木，大多是产于东南亚、非洲，我国广东、云南现有培育栽培和引种栽培。

在上世纪八十年代后，国家根据密度等指标对红木进行了规范，把红木规范为：二科、五属、八类、二十九种。

1.紫檀木

紫檀木是世界上最名贵的木材之一，有“木中黄金”之称。主要产于南洋群岛的热带地区，中国的广东广西也产，但数量不多。紫檀是常绿乔木，木质坚硬，红棕色，纹理美观。紫檀木分新老两种，老者色紫，新者色红，长久暴露在空气中则变成紫黑色。

在明代，紫檀被皇家所重视。随着海上交通的发展，南洋的名贵木材包括紫檀木源源不断地进口，除了官府采办，又有私商贩运。至明末，南洋各地的优质木材基本被采伐殆尽，尤其是紫檀木，当时世界所产的紫檀木绝大多数都汇集于中国。清代所用的紫檀木多为明代所采。

有史料记载，清廷也曾派人去南洋采办过紫檀木，但大多粗不盈握，曲节不直，根本无法使用。这是因为紫檀木生长极其缓慢，非数百年不能成材，明代采伐殆尽，清时尚未复生，来源枯竭。

制作紫檀家具多利用紫檀木的自然特点，采用光素手法。因其木质坚硬，纹理纤细浮动，尤其是其色调深沉，显得稳重大方而美观。如果雕花过多，反而会掩盖木质本身的纹理和色彩，那就画蛇添足了。

2.花梨木

花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观。《博物要览》载：“花梨产交（交趾）广（两广）溪间，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可做器具、桌椅、文房诸器。”

花梨木有两种：一是海南檀，为海南岛特有，其芯材红褐色，坚硬，纹理精致美丽，又称黄花梨；二是麝香木，与花梨木相似，“麝香木出占城、真腊，树老仆湮没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似麝，故谓之麝香。（《诸番志》）”

花梨木也有新老之分。老花梨颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。明代比较考究的家具大多由老黄花梨木制成。新黄花梨木色赤黄，纹理色彩较老黄花梨稍差。

花梨木的这些特点，在制作器物时多被匠师们充分利用与发挥，一般采用通体光素、不加雕饰的手法，从而突出木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。

3.鸡翅木

又称“杞梓木”，分布于亚热带地区，多出产于中国广东广西、云南海南及东南亚、南亚、非洲等地，因其木质纹理酷似鸡翅而得名。

屈大均《广东新语》将鸡翅木称为“海南文木”，有的白质黑章，有的色分黄紫，斜锯木纹呈细花云。籽为红豆，可作首饰，因之兼有“相思木”之名，或称“红豆木”，唐诗“红豆生南国，春来发几枝”即指此。

鸡翅木也有新老之分，新者木质粗糙，紫黑相间，纹理模糊；老者肌理细腻，有紫褐色深浅相间的花纹，细看很像鸡翅，尤其是其纵切面，木纹纤细浮动，变化无穷，自然形成各种山水风景图案。。

由于鸡翅木的纹理比花梨木、紫檀木等更具特色，匠师们在制作家具时须反复观察衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面，以增添家具的艺术韵味。

4.铁梨木

铁梨木是中国云南和广西特有的珍贵树种，材质优良，有光泽，结构均匀，纹理交错密致，强度大，耐磨损，抗腐抗虫蛀，耐久性强。

因为铁梨木是高大乔木，树干通直，故常被用来制作大件家具。铁梨木材质坚重，色泽纹理与鸡翅木相差无几只靠肉眼很难分辨。凡用铁梨木制作的家具都经久耐用。

5.酸枝木

酸枝木为豆科黄檀属植物，主要分布于热带亚热带地区。因其在加工时会发出食用酸的味道，故名酸枝。酸枝木大体分三种，即黑酸枝、红酸枝和白酸枝，以黑酸枝最好。

黑酸枝其颜色由紫红至紫褐或紫黑，木质坚硬， 抛光效果好。有的黑酸枝与紫檀木极为接近，常被误认为是紫檀木。

6.楠木

楠木为常绿乔木，多产自中国四川、贵州等地。《博物要览》记载：“楠木有三种：一曰香楠，又名紫楠；二曰金丝楠；三曰水楠。南方者多香楠，木微紫而清香，纹美。金丝者出川涧中，木纹有金丝，楠木之至美者，向阳处或结成人物山水之纹。水楠色清而木质甚松，如水杨之类，惟可做桌凳之类。”

《群芳谱》载：楠木“干甚端伟，高十余丈，粗者数十围。气甚芬芳，纹理细致，性坚，耐居水中”。传说这种木材水不能浸，蚁不能穴，南方人就用作棺木或牌匾。又因其材大质坚且不易糟朽，所以明代宫殿及重要建筑的栋梁都采用楠木。

7.乌木

又称“巫木”，产于海南、云南等地。其木坚实如铁，老者纯黑色，光亮如漆。晋代崔豹《古今注》载：“翳木出交州，色黑而有纹，亦谓之乌纹木也。”

乌木并非单指一种，清代李调元《南越笔记》载：“乌木，琼州诸岛所产。土人折为箸，行用甚广。志称出海南，一名角乌，色纯黑，甚脆。有曰茶乌者，自番舶，质坚实，置水则沉。其他类乌木者甚多，皆可作几杖。置水不沉，则非也。”

8.榉木

榉木属榆科，落叶乔木，高数丈；材质坚实耐久，花纹美丽而有光泽。产于中国南方，北方称其“南榆”。

榉木虽算不上硬木类，但在明清两代传统家具中使用极广，至今仍有大量实物传世。

9.影木

影木，又称“瘿木”，不是特指某一个树种，而是泛指树木的根部和树干所生的瘿瘤或泛指这类木材的纹理特征。瘿木分南瘿和北瘿，南方以枫树瘿较多，北方则多榆树瘿。南瘿多蟠屈奇特，北瘿则大而多。据老一辈匠师们讲，影木有很多种，如楠木影、桦木影、花梨木影和榆木影等。

大块影木通常取自根部，很少取自树干部位。树木的瘤原本就是由生病所致，所以数量稀少，大材更是难得。因此影木大都被用作面料，四周用其他木料包边，世人所见的影木家具，大致如此。

10.黄杨木

黄杨木为常绿灌木，生长很缓慢。《花镜》中介绍说：“黄杨木树小而肌极坚细……每年只长一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸。”

黄杨木木质坚硬，因生长过于缓慢而无大料，通常用来制作木梳及刻印等，制作家具则多用作镶嵌或雕刻等装饰材料，并不曾见有整件黄杨木家具。黄杨木色彩艳丽，上品者色如蛋黄，镶嵌于紫檀等深色木器上，形成强烈对比，相互映衬，异常美观。

11.樟木

樟木为常绿乔木，芯材红褐色，边材灰褐色，主产于中国长江以南及西南各地。其肌理细而错综有纹，切面光滑而有光泽，上漆后色泽非常美丽，干燥后不易变形；胶接后性能良好，且具有极强的耐久性。因其木气芬烈，可以避虫，故多用于制作箱匣、柜橱等存储家具。

12.榆木

落叶乔木，主产于温带，中国北方各地尤其黄河流域随处可见。其木纹理直，结构粗，材质略坚重，适宜制作各式家具，在北方很流行。

13.柏木

柏木为常绿大乔木，所属种类有20多种。民间习惯以秦岭淮河为界，分为南柏和北柏，南柏的质地通常要优于北柏，因此使用更加广泛。

南柏为橙黄色，肌理细密匀称，近似黄杨，俗称黄柏。柏木带有芳香，木性不翘不裂，耐腐朽，适用于作雕刻板材，属于软性木材中较名贵的品种。

14.杉木

杉木在中国分布较广，生长周期短，属于速生树种。树干通直圆满，最高能达40米，胸径可达2—3米，边材一般淡红黄色，芯材则为紫褐色，而且会日见加深。

杉木木质较轻软，能耐腐蚀及虫蛀，变形较小，自古以来就是建筑、造船及各类家具的常用材料，用途极广。

15.桦木

桦树分两种：一为白桦，呈黄白色；二为枫桦，呈淡红褐色，木质比白桦略重。总体来说，桦木木质稍重且硬，有弹性，加工性能良好，切削面光滑，适用于制作家具的表里材。

16.楸木

楸木为落叶乔木，高可达20米，中国是其原产地，大多见于东北及华北地区。因其生长非常缓慢，需几十年方可成材，故而相当稀少，较为名贵。

楸木的抗腐朽性很强，几乎不变形，又极少开裂，是明清两代制作床榻、橱柜及架格等大件家具的主料。

楸木家具的实用性与观赏性不亚于红木家具，同时它还具有红木家具没有的特征，如不开裂、不变形等。市场上有些仿古家具是用楸木为原料，因其坚实耐用，自然古朴，而颇受青睐。

五、古风雅韵——明清家具的工艺美

1.明清家具的结构特点

在我国古代，日用家具和建筑的关系极为密切。随着建筑技术的进步、房屋室内空间的加大以及起居习俗的变化，人们改变了长久以来席地起居的习俗，在南北朝时已出现了高形坐具，唐代更出现了高形的桌、椅、屏风等新型家具；这些家具经五代到宋逐渐定型化，丰富多采的明式家具正是在这一基础上发展起来的。这些新型家具的制造，往往借鉴于当时已广泛流行的建筑木作技术。

在许多种家具中，以方形和长方形结体的居多数，可占传世实物总数的百分之七八十。凡属这两种结体的，不论其为凳、桌、床、榻，也不论其大、小、高、矮，大都可以归入“无束腰’’或“有束腰’’两个体系。

明清家具的结构特点，可以归纳为：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了建筑上大木构架和壶门台座的样式与手法，分别对应了“无束腰’’和“有束腰’’这两个体系。

由于方形、长方形的结体是可变的、不稳定的，但明清家具使用了“攒边装板”，用各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等，从而加强了结点的刚度，使角度不变，不但弥补了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷均匀合理地传递到腿足上去。

各构件之间能够有机地联结，是因为那些相辅相成的榫子（南方叫“榫头”）和卯眼起着决定性的作用。因为有坚实致密的硬性木材，匠师们才能随心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯。构件之间完全不用钉子，鳔胶粘合也只是辅助手段，凭借榫卯几乎就可以达到上下左右、粗细斜直都联结合理、面面俱到的精品工艺。如此天衣无缝，不禁令人感叹中国传统技艺的高明。

2.明清家具的装饰风格

明式家具的装饰手法，是善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件来体现。明式家具十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外耐看。雕刻手法上，以浮雕、透雕、圓雕及其结合的多种方式，以浮雕最为常用。

结构合理、造型具艺术性的明式家具，充分展示了简洁、明快、质朴的艺术特色。同时，它将雅俗融为一体，雅而致用，俗不伤雅，达到了美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具的艺术风格，可用“古、雅、精、丽”四字来概括：

古，是指明式家具崇尚质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加修饰，注重材料美；

雅，是指明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格，具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味；

精，是指明式家具的做工精益求精，严谨准确，一丝不苟；

丽，是指明式家具体态秀丽，造型洗练，形象淳朴，不繁缛，具有简洁利落、劲挺秀丽的工艺美。

清式家具融合了满汉文化的特点，又受中西文化交流的影响，表现出的风格为注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派，至乾隆时期达到巅峰。这一时期的家具，特别是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。

清式家具主要以清中期的为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧。装饰上富丽豪华，造型上厚重雄伟，制作上汇雕、嵌、描、绘、堆漆等高超技艺，品种上不仅具有明式家具的类型，还沿伸出诸多新型家具，从而形成了有别于明式家具的鲜明风格。

3.明清家具的装饰工艺

雕刻工艺

透雕，又叫“镂空雕”，是锼空浮雕图案以外的空白处，凸显花纹，使家具显现出华丽灵秀之美（见上图）。

圓雕，属现代美术用语，指不带背景、具有真实三维空间关系、适合从多角度观赏的雕刻。

线雕，又称“线刻”，是指刻痕陷于木材之内的雕刻方法，为雕刻工艺的基础技法。其线条流畅自如，富有表现力。

浮雕，是指在一个背景平面上，雕刻出适合正面观赏的图案。通过浮雕底层到浮雕最高面的形象之间的互相重叠，上下穿插，营造出深远的意境（见上图）。

漆饰工艺

明清时期，漆饰工艺发展到顶峰，各种漆饰技法丰富多彩，常用的有罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、一色漆、雕填、螺钿、百宝嵌、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金，等等。

镶嵌工艺

镶嵌，是先将不同颜色的木块、木条、兽骨、金属、象牙、玉石、螺钿等，组成平滑的花草、山水、树木、人物及其各种自然界题材的图案花纹，然后再嵌粘到已铣刻好的花纹槽的表面上，而形成装饰图案。

攒斗工艺

这是明清家具的工艺术语。“攒”，指用榫卯结构将许多小木料拼成各种几何纹样，可组成大面积的装饰板；“斗”，指将锼镂好的小料，簇合构成花纹。这两种工艺常常结合使用，故习惯称为“攒斗”。

此项工艺既可充分利用小木料，又可做出好看而又稳定的几何花纹。从美学上看，此工艺体现了中国“通透为美”的审美观念，也是明清家具风格的集中体现。

中国古代的家具，在不断的演进中呈现出不同的历史风貌；尤其是经过唐宋时代的变化，到明清两代，发展到了历史高峰。明清家具渐渐地成为蜚声中外的艺术瑰宝，绽放出举世无双的艺术光辉和独特的文化魅力。

从世界范围来说，西方的各种家具类型，长期保持着以块体式为主要特征的形体式样；中国明清家具，则以东方的框架式结构为主要特征，表现了自己的民族性和不同渊源的文化性。科学合理、坚实耐用、技艺精湛、美轮美奂的中国明清家具，在古代世界家具史上以杰出的成就获得了显赫的地位，给人类文明带来了永恒而巨大的财富和资源。

此篇乃读书笔记。新冠疫情近来又在局部地区有反弹，特别是北京新发地引发的又一波疫情，拉紧了刚刚缓口气的全国人民的心弦。减少出门，读书是最好的消遣。长见识，开眼界，何乐而不为！

——2020.6.25.庚子端午节 于枣香居