向经典学习，第二招——行不平齐

海滨

　　写行草书，为了避免作品过于平正，整体布局非常重要，作品的空间布白重中之重，这就需要作者在创作作品时要有经营空间的意识。延续第一招——见缝插针的思路，第二招——行不平齐，实际上就是通过把字上下错落开了，避免整齐划一的排列。可以通过调整字距的远近，以及对字形的大小、长扁、宽窄的处理，就能取得意想不到的效果。

　　先来看一看王羲之《兰亭序》，横向看，每一行第一个字，没有一个是整齐排列的，通过字形的大小、长短的处理，控制距离，避免“对齐”。好的开始是成功的一半，第一行尤为重要，要有意识的处理好了很关键，接下来下边的字就好安排了。我们可以看到，《兰亭序》中的这两个局部，通过画线分析大家不难看出，没有一个字是和左右整齐排列的。

　　《孔侍中帖》，排列在前面的字，一个比一个字拉得长，到“忧”字几乎是前面几个字的两倍了。接下来横向的逐一画一画，发现自然错落开来犹如涟漪荡漾，随风成形，很有韵律！

　　二谢帖，第二行的“静”字比右边第一行的“二”字拉长不止两倍。比左边的“想”字也拉低了很多。这其中除了随字赋形外，更重要的是考验作者对字的“造型”能力，根据空间布白的需要，灵活调兵布阵，避免作品太平庸，可以设计很多“桥段”，制造矛盾，解决矛盾。很多朋友临摹字帖的时候，几可乱真，到创作时却不知所措了，哪怕运用集字的方法创作出来的作品也只是码出一堆文字而已，毫无作品的感觉，实质上就是对字的组合运用没能很好的理解。那么怎样组合运用呢？那就要在整体作品的空间布白上下文章。

　　第一行“奈何”和第三行“奈何”都是连带，并且位置差不多齐平，那么第二行“奔”和“驰”断开了很有必要，断对着连，打破齐平。

　　王献之的作品，打破整齐排列的状态，依然是如此安排，每一个字对应左右两边的字都不会在一条线上，因此这对空间布白的经营是非常有必要的。

　　《韭花帖》字距空朗，同样也是不能对齐的。每行字高低错落，奇趣横生！每个字各有各的位置，不重复排列，好比周星驰电影中每一个跑龙套的都能成为难忘的经典角色。

　　米芾这个贴，第二行，“载”字拉得很长，瞬间激活了整幅作品的空间。无论哪个字，都与左右错落开来，绝不会整齐排列。

　　大家很可能认为欧阳询的作品刻板规矩，法度森严，但我们仔细划了划，还是发现同样都没有整齐排列的现象。

　　苏东坡的《寒食帖》，大小随性，皆有妩媚处，自有安排。正是因为有了字形大小的处理，最大的字比最小的字不知夸张多少倍。这一段，字写大的一行只有6个，而字写小的一行写到了9个。自然而然的就可以避免整齐排列。

　　甚至我们看赵孟頫画有乌丝栏的作品，同样没有出现整齐排列的现象，都是巧妙的避开了字与字的对齐。

　　还有一种现象，值得我们借鉴，第一个字可以“头不齐平”，下笔的时候就把位置距离错开，这样接下来的字就好安排了，“列”和“盛”错开了近半个字的位置。

　　“九”、“孔”、“知”、“忧”、

“故”、“报”。看顶端，都没有在一条直线上。有没有一点启示呢？

　　再来看这个。我们为什么还平平齐齐的开始呢？

　　苏东坡《寒食帖》里，大家认真分析，你会发现也是这样，他没有把第一行的字都整齐的“顶头”写，而是尽可能的错落开。

　　错落的幅度好比音符的节奏，弹唱出或鲜明畅快，或平缓抒情的韵律！我们在创作作品的时候，灵活的运用，一定可以创作出精彩的作品。