徐杉的十三行诗

李加坤

前言 十三行诗的基本概念之一，就是文作只有十三句，各句自成一行。十三行诗，见于西方诗、也见于新汉诗。西方的十三行诗与十三行新汉诗，存在区别。西方的十三行诗，在保证文作行数的前提下，没有其它的格式限制；十三行新汉诗，在保证文作行数的前提下，还有一定的规范约束。这里所言者，是十三行新汉诗。十三行新汉诗，又叫手枪诗。由此，也可见格式、规范的存在。十三行新汉诗的创始人，是巴马文化诗社深圳分社的黄永健。十三行新汉诗的创始年代，是2013年。显然，这是一个年轻的诗种。但是，自创始以来，受到了青睐、得到了认可。这，当然由于其合理性、优特点的存在。年轻的十三行新汉诗，还没有形成完全固定的模式。这一诗种，有着更多的发展、创新、完善空间。在此，当特别提到徐杉先生。徐杉先生，是一位杰出的十三行新汉诗作家。徐杉先生，佳作频出、精彩纷呈。阅读徐杉先生的十三行新汉诗，既是享受、又是陶冶。徐杉先生，对十三行新汉诗的发展、创新、完善，倾注了心血。正是在诸如徐杉先生这样杰出诗人们的耕耘下，十三行新汉诗才展现出了蓬勃的生机。阅读徐杉先生的十三行新汉诗，可以得到文学创作方面的许多启迪。对此，分以下几个方面来叙述。 一·关于韵脚 绝句、律诗，都是近体诗。其实，在广义的律诗中，包括了绝句。绝句，只有四句。如果改为八句，再增添一些相应的规则，就成了通常的狭义的律诗。近体诗，对韵脚有严格的要求。在近体诗中，偶句末要压韵，且一定是平声；在近体诗中，除外首句，其他奇句末又都不能入韵，且一定是仄声。十三行新汉诗，参照了近体诗在韵脚方面的规则。然而，要求又没有那么苛刻。在十三行新汉诗中，虽然偶句末也要压韵，但是也允许有个别出韵。在十三行新汉诗中，对句末的平声、仄声，没有严格的限定。无论对于偶句、还是寄句，都是如此。须知：在词作中，韵脚就不一定是平声了。不同词牌，规定相异。有些词牌中，韵脚取平声；有些词牌中，韵脚取仄声；也有些词牌中，韵脚兼有平、仄两种声调。可见，词作中对韵脚的处理，与近体诗存在差别。应该说，在十三行新汉诗中，却融入了词作中的这方面元素。可见，在韵脚方面，十三行新汉诗既有对近体诗特点的吸纳、又有对词作特点的融入。从而，形成了自身发展中的特点。这种师古而不泥古的做法，有利于作品的繁荣、有利于主题的表达。在徐杉先生的文作中，这些都得到了体现。举徐杉先生的文作“春雨”为例： “一帘雨一道景时而高唱间或低吟花木湿漉漉草坪绿茵茵洗涤喧嚣浮尘滋润烦躁心灵唤醒枯枝添新绿浇洒万物开奇境禾苗壮气象新一场春雨一片情”偶句中，末字“景、吟、茵、灵、境、新、情”，韵音相同，但声调却不一致。其中，“吟、茵、灵、新、情”为平声，“景、境”为仄声。在此，多为平声，也有仄声。奇句中，末字“雨、唱、漉、尘、绿、壮”。其中，“雨、唱、漉、绿、壮”为仄声，“尘”为平声。在此，则多为仄声，也有平声。 二·关于句式 在近体诗中，讲究行句的格律。也就是说：在近体诗中，对于句中每字的平仄声，有着特别的规定。这种句式，不可改变。否则，也就不是近体诗了。这样的规定，导致了声调的起伏、节律的变更。从而，利于情感的抒发和表达。品赏优质的近体诗，可以体会出因于句式的特别的韵味。然而，这样的规定，又对作者的写作水平提出了更高的要求；这样的规定，还对作品的韵味产生了趋向性限制。从而，有时也会负面地影响到对文义的阐发、对情感的抒发。所以，这样的规定，是一把双刃剑，就看作者把握得如何了。在十三行新汉诗中，则没有这样的规定。须知，在十三行新汉诗中，也并非没有格律的存在。但是，在十三行新汉诗中，又并非是格律的先置。在写作十三行新汉诗时，作者出于对文义阐发、情感抒发的需要，表现出随机的格律。作者，把心中的旋律，表达于诗中、呈现于纸面。显然，在行句中的格律问题上，近体诗与十三行新汉诗是一个格律的先置与随机的差别。在写作十三行新汉诗时，作者无须考虑有先置的格律存在。在句式问题上，十三行新汉诗又保留了近体诗、以及词作中的对称元素。句式的对称，产生了对称美。在十三行新汉诗中，相同字数的句，成双出现。这种先天因素，就为句式的对称提供了基本的平台。从而，在十三行新汉诗中，可以更充分地展现出句式的对称美。这，当是十三行新汉诗在句式上的又一特点。十三行新汉诗，有偶数字的句存在。基本模式下的十三行新汉诗，二字句、四字句、六字句，都是偶数字的句。而在近体诗中，非五言、就是七言，只是寄数字的句。仔细品味，句之数字的偶、或寄数，在对文义的表达上也存在差别的效应。十三行新汉诗中的偶、或寄字数句的同时存在，俾对文义的表达更加得心应手。十三行新汉诗中的偶字数句的应用，又可看成是对古体诗的效法。在古风诗作品中，多见四字的句。欣赏那些作品，总会有一种特别的韵味。这，当是十三行新汉诗在句式上的第三重特点了。可见：十三行新汉诗在句式问题上，对近体诗和词作中的艺术形式，既有废止、又有保留和发扬；十三行新汉诗在句式问题上，还存在对古体诗的借鉴。在徐杉先生的文作中，把这些都活脱地体现了。举他的文作“庆祝中国航天日五周年”为例： “东方红响太空冲破封锁初露峥嵘探索宇宙迷开启航天梦嫦娥漫步寒宫神舟遨游苍穹航天儿女多奇志国宝专家立丰功赞英雄上九重再攀科技新高峰”其中，“探索宇宙迷开启航天梦”、“嫦娥漫步寒宫神舟遨游苍穹”，就是完全对称的句式。在“春雨”中，这种完全对称的句式，就多了。 “一帘雨一道景”、“时而高唱间或低吟”、“花木湿漉漉草坪绿茵茵”、“洗涤喧嚣浮尘滋润烦躁心灵”“唤醒枯枝添新绿浇洒万物开奇境”“禾苗壮气象新”等，都是这种句式。当谓：在“春雨”一诗中，除外为单句的末句，都保持了句式的对称。“春雨”一诗，于句式的对称，有着较充分的应用。尚需特别指出：在“庆祝中国航天日五周年”中，有些句则保持了部分的对称。譬如：“航天儿女多奇志国宝专家立丰功”中，“多”与“立”两字，并不对称。在部分句间保持句式的对称、在句间保持不完全的对称式态，是对句式对称原则的不相同实施。这样，俾对称句式有了更宽的应用面。所以，部分句间的对称、句间对称的不完全性，当视为是对称句式的补充、是句式对称应用的发展。这些，在徐杉先生的文作中，有充分的体现。当然，又不能因此说，从而降低近体诗中关于对称式态的严格要求。两者，不可同一而论。在作品中，偶字数句的存在、四字句的存在，则自不用多言了。 三·关于行文 在十三行诗的行文上，有纵向与横向的差别。所谓纵向行文，主要指文中有着时间改变的因素。文义的变化，与时间的变动相联系。而所谓横向行文，则主要指时间因素对文义没有、或基本没有指导作用。在横向行文中，文义的方面、文义的铺陈，存在于同一个时间点。在徐杉先生的文作中，这两种行文方式得到完全的体现。徐杉先生的文作“开卷有益”，主要是横向行文.全诗如下： “明是非辨短长开阔视野启迪梦想寻一处安静捧一卷书香丰富自身知识充实人生行囊增思益智少浅薄知书达礼多涵养驱愚昧拨迷茫广阔天地任翱翔”诗中，“寻一处安静捧一卷书香”，是说的“开卷”。从对安静之处的寻，到一卷书的捧，有了行为的纵向表达。其余的句中，则就都在说明“开卷”后的收益了。而这些“有益”之处，并不具备行文中的纵向性因素。行文的纵向性，在徐杉先生的作品“一壶谷雨泡新茶”中，有明显的表现。全诗如下：“辞暮春接初夏微风轻起细雨飘洒开垄栽山芋整地点芝麻待到桃李开透牡丹尽显芳华又是一年春将尽不负韶光惜当下听听雨看看花一壶谷雨泡新茶”诗中，从“辞暮春”、到“接初夏”，从“待到”、到“又是”，展现出的是过程，有着显然的动态因素。在此，就有了时间变更的因素存在。而在差别的时间点，又有了“微风轻起细雨飘洒”、又有了“开垄栽山芋整地点芝麻”、又有了“桃李开透牡丹尽显芳华”的不同画面。显然，此诗中虽以纵向行文为主体、为纲领，但其中也包涵了横向行文。那些在一定时间段下的行为，就都是实际的横向行文。末四句，，“不负韶光惜当下”的“听听雨看看花”、“一壶谷雨泡新茶”，也是横向行文。可见：在纵向行文中，往往包涵了横向行文；在横向行文中，也往往包涵了纵向行文。纵、横向行文，往往综合存在，只是以何者为主体而已。两种行文式态的合理结合，俾整个诗作显得活泼生动，而不至于呆板硬涩、或没有了平稳着陆。这样的行文式态的合理结合、及其产生的良好效应，在徐杉先生的文作中，都得到了完全的体现。 四·关于文体 在十三行新汉诗的基本模式下，首两句均为三字。依次，每两句增加一字。直至出现七字的句，又重新恢复到三字的句。末尾，则以一行七字的句结束。但是，十三行新汉诗的文体，又不唯此。在基本模式下，十三行新汉诗的文体有着多样的变化。此，也俾十三行新汉诗充满了生机。双十三行新汉诗，是文体变化中的重要式态之一。所谓双十三行新汉诗，就是相同字数的句，句数从二改变为四了。当然，这样的变动是为了适应内容和表意的需要，而非刻意的表式。徐杉先生的“洛阳牡丹甲天下”，就是双十三行新汉诗。全篇如下：“娇魏紫贵姚黄起自隋兴于唐谷雨初绽立夏盛放一身刚柔几多豪爽违逆犯媚娘抗旨贬洛阳品行甲众魁气节超群芳天姿清新艳丽国色纯洁端庄不畏强权高官只为暮春争光一枝独秀十里香满园齐开万人赏傲立春夏称第一雄居天地号无双隐羞面含醉妆色香全花中王千年帝都迎嘉宾八雅文化谱新章”诗中，涉及到了洛阳牡丹的色质、姿态，涉及到洛阳牡丹的花期，涉及到牡丹在诸花中的地位，涉及到洛阳牡丹的历史、典故，涉及到牡丹与中华文化的相关，涉及从精神、气质、品行、人格的提升层面来品赏洛阳牡丹，涉及到洛阳牡丹在国内、外的影响等多个方面。对如此多内容的恰当表达，要求了对文体的调整。徐杉先生，恰好地做到了这一点。其实，对于基本模式的十三行新汉诗，还可以改变成其他的行式。或者将各不同字数的句，句数均减少为一；或者将各不同字数的句，进行数目的其他式态扩充。这些，也仍然是出于对内容和表达的需要。十三行新汉诗在基本模式的前提下，不但可以有行数的调整，也可以有字数的调整。这，主要着眼于十三行新汉诗的起始字数。对于起始字数，除外三字，也可以有减、或增的改变。起始字数的减，有减至一、或二的不同。最常见的减数，是起始字数改为二。起始字数的增，也没有肯定的限制。但是，又总不会增数太大，因为那样会导致后继文句的过长。十三行新汉诗，又可以颠倒的式态出现。这样，末句成了首句、首句则成了末句。十三行新汉诗，还可以对接的式态出现。在以尾对接的情况下，就出现了相背存在的两首十三行新汉诗的组合；在以头对接的情况下，就又出现了相对存在的两首十三行新汉诗的组合。在这样的文体中，就又有了词作的影子。两首十三行新汉诗的组合，如同词作中的上阙、下阙。从而，可以表达相差别的文义。可见，在承认基本模式的情况下，十三行新汉诗有着诸多的灵活的文体、有着诸多的式态表现。这些灵活的文体式态的应用，当然也都是出于内容与表达的需要。在这方面，徐杉先生提供了许多实际的文作。有可能，不妨去认真阅读徐杉先生的关于十三行新汉诗的专著。 结语徐杉先生的十三行新汉诗，还有许多方面的优特点。譬如，内容涉及面的广泛。他的写作内容，涉及到家乡的名胜古迹、名人逸事；他的写作内容，涉及到家乡的风俗习惯、事故人情；他的写作内容，涉及到家乡的井巷街市、河流桥梁；他的写作内容，涉及到家乡的大众百姓、衣食住行；他的写作内容，涉及到家乡的历史变迁、发展腾飞；他的写作内容，溯源远古、跨越历史；他的写作内容，涉及天文、关系地理；……。徐杉先生的作品，接地气。他的作品，来源于实际、扎根于生活。徐杉先生的作品，与那些无病呻吟的文字、失却高雅的笔墨，完全不同、天壤之别；徐杉先生的作品，健康积极，敞亮心扉、催人奋进。虽然，徐杉先生不是十三行新汉诗的首创者。但是，徐杉先生对十三行新汉诗的发展、提高、完善，却倾注了心血、做出了贡献。应该说，他是十三行新汉诗的开拓群体中的一员、领军人物之一。在此，权且欣赏他的作品“海棠花”，作为此文的结束语。全篇如下：“挂枝头着红妆叶茎翠绿花蕊嫩黄悄悄含苞放淡淡扑鼻香燃烧一团火焰增添无限风光千朵万朵争春色满园花开竞芬芳寄相思寓断肠风流雅致唯海棠”作品，处辞细腻、文句隽永，引人入胜、回味无穷。在这篇作品中，包涵了十三行新汉诗中的许多的优特点，窥斑见豹。由此，也可见徐杉先生超凡的文学造诣。徐锦顺，是他的学名。徐杉，则是他的笔名。在小学、中学时，徐杉先生都是我的同学。当然，并不在一个班级，又是美中不足、无补遗憾。恭祝徐杉先生：在对十三行新汉诗的创作和探索中，“更上一层楼”！ （备注：本文置图来自网络。侵删。谢谢。）