山水专项提高课程 梦柯0507 第十八课 瀑布

喜上梅梢

水逢高低相差造成水的泻落，即成瀑布，可将其理解为阶梯形。

没有山石的千变万化，就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布，先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差即是岩石的高低距离。岩石的高低纵横将决定水的流向，岩石的低处遇雨便为水的聚集处。水经过处，改变了石块的形状，但不改变岩石内在的结构。

瀑布的三种表现方法：

1.行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

2.行笔速度较，似有泻落无阻之感。

3. 用线条勾出瀑布的流向，此画法线条宜中锋用笔。

为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。

1.被云所断处，要求云口要有较清晰的轮廓痕，而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开，不可有明显痕迹。

2.被水平面所断，同水平面相接处可比同抛面和云相接处的轮廓更清楚。画时，可先上清水，将干时上淡墨，不够可反复加几次。

3.为表现瀑流的厚度，所示处不勾明显轮廓，用浓墨渲染出相交处。不可二者相混失去形体，亦不可太过而刻板。

4.用长锋羊毫笔，蘸淡墨水，笔锋朝下轻轻拖扫而过，以表现被烟雾所遮的土坡和石壁。

用流动且有节奏之线条勾画瀑布的起伏之势。这是传统山水画中最常见的画瀑布的表现方法之一。这种画法，对线条的要求很高。画时要注意流动，活泼但不可随便或拘谨。就瀑流的造型说，主要掌握水的落下、水花和旋流的表现线条。

线勾瀑布属比较仔细的画法，先勾石块，画石时也应相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意水平面处的高低不要画的过于悬殊；线与线之间的距离要有变化。最后渲染，加上小草和苔点。

写意瀑布主要靠岩石的虚实安排来表现瀑布的起落，画时着意在水，着笔在石，一气呵成地表现似万马奔腾的激流，以写出怒号崩泻、万壑争流之势，用淋漓尽致之笔，达到山水骤发的效果。

瀑布的布石一般指对上部阻障水流的石块的安排。“聚散”是中国绘画最基本的法则，按此法则，布石时石块的形状。大小要有变化，石与石之间距离也要有变化：聚处要密、散处要放而不松。

瀑布的方向一致时切忌雷同，落笔应对其位置、宽窄、高低以及石的分布作认真安排，画时，二叠瀑布所用的墨色亦应有所区别，不致于过分平、板。

三叠以上的瀑布较为复杂，很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势，对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置，画前应确定瀑布的形态，然后先画石、次画水、再渲染。

深谷岩壁中常有细水流下，传统山水画中以此入画者甚多，宋朝著名的《溪山行旅》图，就是以此入画的佳作。岩壁缝中多阴湿，可将水边之石画的略黑，留出空白为细流。此种方法，可破崖壁的单调、干枯感，又可使作品上下呼应，画面灵活。所谓瀑布是山川之血脉，就是这个道理。

崖壁是一个较平的面，瀑布从上泻下，此时的瀑布不可着笔太多。画时要注意保持石崖的平面感觉，画至水处轻轻断开，如对水过于刻画，势必破坏崖岩的平面效果。

谷底乱石较多，水流于此多回旋。谷底之石受水的冲刷，多峻角。画时要使岩石坚硬、水流圆转又缓急得当。

画散瀑不易收拢，画时要掌握水的流向，其中来源和去处要有所交待。处理水的宽窄要得当，使细流依附于宽水，这样即使水流较散，但有了主次和交待，西面自然就不感觉散乱了。

斜泻瀑布从画面外斜涌而来，并以黑白对比，山峰逆于水势来表现瀑布的汹涌。

水口处多水花、多回流，画水花宜用淡墨，略淡于落下和平出之水。

山水画中桥梁断不可少。地之绝处，藉此通途，可以引人入胜。置桥宜自然，且桥两边要有通达之意，桥的上下要气脉相连。画桥面的线条宜用中锋，画桥墩可用偏锋。画建筑物的线条不要过快、过直。建筑物的线条同岩石的线条，皴法要基本上一致，才能使画面和谐。

画森林中的激流时一般要注意：水在林中的穿透，也即是水能出入于林间；树和水要呼应，使其有内在的联系。可先画树，后画水。这样，不至于怕破坏水的动势而显得过于拘谨。

瀑布泻下，水珠四溅，时而形成烟霭，时而聚成阴云。烟霭拂物，阴云障物。中景瀑布不要画的过于清楚，但亦不可失去形体，使其有湿润感。近景可画的略浓重些，加强近中景的对比。

【名画欣赏】

《满身青翠惊高风》71×102厘米。傅抱石

傅抱石（1904～1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，新山水画代表画家。

傅抱石传统绘画功底扎实，擅长用墨，精于点法。其山水画能不断地将“点法”和“皴法”有机地结合起来，使水、墨、色浑然一体、相得益彰，而且用笔恣肆、凌厉飞动、元气淋漓、意境高雅。尤其笔下的雨中佳景充满了诗情画意，无比秀润动人。

他综合“披麻皴”、“乱柴皴”等多种传统皴法，又受西洋水彩和东洋南画等某些技法影响，创造了睥睨古今的“抱石皴”，极大地丰富了中国传统绘画艺术语汇。

“抱石皴”粗看似乱头粗服、缺少章法，细观后会发现虽变化多姿却自有法度。他一反先勾勒后皴擦之古法，而是依据客观山势形貌分坡走向，以破笔散锋法将笔尖、锋、根并用，融勾、折、擦、染等于一体，纵情涂扫，无所羁束，淋漓尽致地表现山石的肌骨纹理，取得了比较新颖的形式美，并以人名标识而彪炳画史。

其人物画笔墨凝炼、线条酣畅、点睛传神，内涵丰富，同样较好地发扬了中国绘画艺术精神，成就卓越非凡。他笔下的古人绝非躯壳，而是别有情怀、精气饱满、潇洒超脱、高古灵慧，独具人格力量，颇能引起观者共鸣。

其行草和小篆书法功力深到，篆刻受赵之谦、黄牧甫等人影响较大，所作刚健苍秀，也自具风貌；他长期从事美术教育工作，还培养了不少专门人才。尤其是他与钱松岩共同创立了现代“金陵画派”，并以精湛造诣和领袖身份当之无愧地翘首中国画坛。

1. 在画瀑布时经常是用以下三种方法来表现的：

(1)行笔时多用颤笔，有顿留之意。画时侧锋落笔，在均匀的行笔过程中有提按之势。使瀑布产生厚度，并有水花溅落的运动感。

(2) 行笔速度较快，似有泻落无阻之感。

(3) 用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。

2. 为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。所谓水根部是指垂直面被云断或被水平面所断处。被云所断处，要求云口要有较清晰的轮廓痕，而同流水的相接处要由白渐灰慢慢晕开，不可有明显痕迹。

3. 用流动且有节奏之线条勾画瀑布的起伏之势。这是传统山水画中最常见的画瀑布的表现方法之一。画时要注意流动，活泼但不可随便或拘谨。就瀑流的造型说，主要掌握水的落下、水花和旋流的表现线条。先画出石块。线勾瀑布属比较仔细的画法，画石时也应相应地将结构交代清楚。依石块勾出水流。应注意：

1）水平面处的高低不要画的过于悬殊。

2）线与线之间的距离要有变化。最后渲染，加上小草和苔点。

3）三叠以上的瀑布较为复杂，很容易画的零乱而不可收拾。要把握住大的动势，对细小枝节不可过多刻画。由于瀑布在画面中占有主要位置，画前应确定瀑布的形态，然后先画石、次画水、再渲染。

视频9:40～

兼毫散锋，用笔放松随意

【案例细分】

视频36～

中号兼毫、侧锋，落笔放松随性，用墨润湿，控制好水份，墨色层次要丰富。

视频48～

上截要有弧度，下面垂直，画出水冲下来的力量。

视频55～

视频64:40～

小号狼毫，注意墨色和线条的运用，区分虚实

视频76:50～

中号兼毫，实起虚收，注意画出瀑布的弧线线条保持弧形平行状态。

重墨复勾石块，加强厚重和层次。

视频92～

淡赭墨染石块下部，淡花青染上部、后树林。重赭石染小桥。

远山淡赭墨、淡花青，硃磦染小人。

极淡墨色染瀑布下部，稍重散锋复扫，营造水雾效果。

浓钛白点洒瀑布。